盼望已久的《Eva新劇場版：終》結(jié)束了。從95年的TV版，到后面的《死與新生》，《真心為你》，標(biāo)志著Eva的TV世界觀結(jié)束，似乎已經(jīng)為Eva的故事畫上了句號。但在2007年，新劇場版《序》的上映又將EVA重新帶入了觀眾的視線。從《序》到兩年后的《破》，然后是時隔三年的《Q》，再到如今9年后終于與我們相見的《終》，新劇場版上映的間隔逐漸增加，而劇情的發(fā)展則是以指數(shù)函數(shù)的形式爆炸，以《破》作為斷點，《破》和《序》大體還是按舊TV版的劇情發(fā)展，但《Q》和《終》則是《破》中劇情結(jié)束14年后痞子帶給我們的一個完全嶄新的結(jié)局。

《終》的故事根據(jù)場景劃分大致可以分為4個場景：三號村的日常生活、南極歸零地的大決戰(zhàn)、反宇宙以及最后新世界的車站。這四個場景分別承擔(dān)了真嗣自己的救贖，真嗣身邊伙伴與真嗣和解和認(rèn)同，真嗣與所有EVA相關(guān)者的對自己的接納和自我救贖，已經(jīng)導(dǎo)演庵野秀明對觀眾和自己未來的期盼四個核心要點。

三號村的日常生活

三號村的日常生活是從《破》的結(jié)尾到《終》這近14年中唯一展現(xiàn)的正常生活。劇情前半段是從復(fù)制麗的視角來訴說。鈴原東治和相田劍這兩個真嗣的好友以成年人的身份出現(xiàn)在我們眼前時，帶給我們的除了溫馨的懷念也有一種淡淡的陌生感。復(fù)制麗作為EVA的駕駛工具，幾乎不具備任何生活常識，而在東治和他的妻子的幫助下，逐漸融入到了三號村的生活中，并得到了大家的喜愛，也擁有了人類的感情。從她的視角，觀眾開始對三號村的生活有了一定的認(rèn)識，同時也給觀眾一絲短暫的溫馨與放松。麗與村民交往中學(xué)到的“おやすみ（晚安）”、“おはよう（早上好）”、“ありがとう（謝謝）、”、“さよなら（再見）”四個簡短的詞語，和伸出手是要與他人構(gòu)建起羈絆的認(rèn)識，我覺得也是導(dǎo)演要表達(dá)“與他人構(gòu)建起深厚羈絆只需要積極主動的態(tài)度和日常生活中的關(guān)心和幫助”，四個簡短的詞語代表的是日常生活中的相互關(guān)心和相互幫助，而主動伸出的手則表達(dá)了想要構(gòu)建人與人之間聯(lián)系的態(tài)度和愿望。對復(fù)制麗來說，她的誕生就是作為駕駛EVA的工具，在此之前她得到的只有維持生存的基本需求，碇源堂既不會苛待她，也不會主動給予她更多的關(guān)心，她與外界的接觸也只是依靠所謂的“命令”。對于她來說，完全不懂如何與他人構(gòu)建起聯(lián)系，也沒有自己的想法和思考，因此當(dāng)《Q》中真嗣出現(xiàn)，并對她表示關(guān)心的時候，復(fù)制麗對真嗣有了一種她無法表達(dá)的感情。在三號村，她學(xué)會了如何表達(dá)自己的感情，也有了自己的愿望和想法，從而真正成為了一個人類。由于復(fù)制麗在沒有維護(hù)的情況下，不可避免的會徹底消失，她注定無法實現(xiàn)一直住在三號村的愿望。但能夠認(rèn)識到自己的感情，能夠在三號村度過這一段溫馨的時光，對于她來說也是足夠了，因此在消失前，她將《Q》結(jié)尾處撿到的真嗣的隨聲聽交還給了真嗣，鼓勵真嗣直面自己的父親，為后面劇情中真嗣與碇源堂正面交鋒最終為自己的父親帶來救贖埋下伏筆。復(fù)制麗的故事從《Q》中單純的作為工具人到《終》里認(rèn)識到自己的情感最后消失，出場時間是所有舊角色中最短的，但是相較于TV世界觀下復(fù)制麗最后化身成為莉莉絲實現(xiàn)真嗣愿望后分裂而死的結(jié)局，《終》里的復(fù)制麗有了自己的愿望和感情，不再只是實現(xiàn)愿望的工具人，雖然最后也是以一種近乎慘烈的方式消失，但并沒有帶給人以極強的沖擊感，就像是與一位好友告別，雖然憂傷，但還是滿懷祝福。

與復(fù)制麗相對的，整個EVA中唯一的主角真嗣也在三號村這個溫馨的環(huán)境中逐步接受了自己，獲得了救贖。作為第三次沖擊的始作俑者和差點開啟第四次沖擊的“罪人”，在《終》的開始，碇真嗣完全如同行尸走肉一般，他認(rèn)為自己就是導(dǎo)致人類幾乎滅亡的罪人，盡管不是自己的本意，而在《Q》中自己想要糾正錯誤的想法也被自己的父親利用，差點引發(fā)第四次沖擊，結(jié)局也是自己的摯友渚薰在自己面前慘死，“做的越多，錯的越多，那么什么都不做就好了”這種想法深深扎根在真嗣腦海中，將他自己封閉起來。此時的碇真嗣與TV世界觀中的他如出一轍，或者說更甚之，而看過《破》結(jié)尾處那個大喊出“把綾波還給我！”的真嗣的觀眾，看到此時的他只有遺憾和無奈。遺憾的是真嗣又回到了那個封閉自我的狀態(tài)，無奈的是雖然理解真嗣為何會變成如今這副模樣，但是想要幫助他的人都被他拒之千里之外。真嗣通過駕駛EVA收獲了許多朋友和伙伴，但是當(dāng)自己駕駛EVA給周圍的人帶來了深重的災(zāi)難，自己14年后醒來被當(dāng)作危險分子，被當(dāng)作駕駛EVA的工具，現(xiàn)在的真嗣完全不相信會有人真心喜歡他，也害怕自己會再次給周圍的好友帶來災(zāi)難。但是復(fù)制麗每天會來看望他，為他帶來食物，并告訴他周圍的人關(guān)心他只是因為大家喜歡他而已，并主動伸出了手希望與真嗣建立羈絆，打開了真嗣的心防。這一段時間內(nèi)，雖然包括復(fù)制麗、明日香在內(nèi)的眾人都在關(guān)心真嗣，但只有復(fù)制麗能夠打破這層屏障，也許是麗自己的變化影響了真嗣。在《Q》中，真嗣與復(fù)制麗間的交流只有單純的輸出而沒有回復(fù)，到后來真嗣知道了麗是復(fù)制人的真相后徹底放棄了與她交流。而在《終》里，復(fù)制麗在與村民的生活中擁有了人類的情感，也明白了當(dāng)時在NEVR基地里真嗣對自己的心意，因此，她也想用自己的方式來幫助真嗣，此時的復(fù)制麗由《Q》中那個被動接受方成為了主動輸出方。真嗣的內(nèi)心還是渴望有人來關(guān)心他，但14年的沉睡讓真嗣原來認(rèn)識的人都陌生了許多，他不知道現(xiàn)在自己與好友間的關(guān)系是否還會像14年前那樣，只有復(fù)制麗是在真嗣醒來后和他共同成長，共同認(rèn)識這個新的世界的，因此當(dāng)真嗣看到復(fù)制麗的變化時，或許他也意識到了曾經(jīng)的好友和伙伴是真心認(rèn)同自己，想要幫助自己的，才會選擇逐漸走出自己的世界。

當(dāng)真嗣打開了自己的心防，逐漸開始與外界接觸的時候，導(dǎo)演開始借真嗣的實現(xiàn)向觀眾描述三號村的真實。在復(fù)制麗的眼中，三號村是一個溫馨美滿的世外桃源，而真實的三號村仍舊危機四伏。外面的世界由于第三次沖擊被“核化”，人類失去了自己原來的面目而組合起來成為了無頭EVA，三號村在美里的WILLE組織的幫助下才能維持一塊不被污染的生存環(huán)境。猶是如此，物資的匱乏和外面世界游蕩的無頭EVA依然對三號村村民的生活構(gòu)成了嚴(yán)重的威脅。但在與相劍以及鈴原的交流中，大家表達(dá)了對真嗣當(dāng)初駕駛EVA拯救所有人的感謝，雖然最后引發(fā)了第三次沖擊，但當(dāng)時若沒有真嗣人類早已全部滅亡。有了周圍人的認(rèn)可和感謝，真嗣逐漸從的自責(zé)中走了出來，開始正面面對現(xiàn)實。如果沒有復(fù)制麗的消失，或許真嗣和復(fù)制麗會一直生活在三號村。但當(dāng)復(fù)制麗消失時，真嗣清楚的認(rèn)識到如今三號村依然危機四伏的現(xiàn)實，同時堅定了作為事件的引發(fā)者有義務(wù)去修正自己的錯誤，即使可能會再次犯錯也絕不能停滯不前。此時一直在身后注視著真嗣的明日香認(rèn)同了現(xiàn)在的真嗣，并將他帶回了象征著人類希望的WUNDER，

至此，三號村的劇情走向閉幕。在我看來，三號村故事的結(jié)束也對應(yīng)之前舊劇場版《真心為你》的結(jié)束。在《真心為你》中，真嗣直到人類補完計劃開始后，才意識到人與人之間存在間隙并不是一件不好的事情，并接受了自我，最終才在莉莉絲麗的幫助下結(jié)束了融合所有人意識的人類補完計劃。而在《終》里，也是在復(fù)制麗的幫助下，真嗣走出了對過去的悔恨和對未來的恐懼，重新開始面對現(xiàn)實，得到了真正的成長。在后面的故事中，真嗣替代了復(fù)制麗的身份，在繼續(xù)救贖自我的同時也將幫助其他人接受自我，接受過去，面對現(xiàn)實，面對未來。

南極歸零點的決戰(zhàn)

第二個場景從WUNDER號準(zhǔn)備突入歸零地開始。這一部分主要就是痞子的炫技時刻。作為著名的機戰(zhàn)番監(jiān)督、分鏡和原畫作者，痞子及其制作團(tuán)隊在這一場景為觀眾貢獻(xiàn)了一副盛大的煙火表演，同時新二號機的使徒化也讓有一種天元突破的既視感。在備戰(zhàn)前夕，痞子通過WUNDER號上從艦長美里到艦員鈴原櫻所有主要參戰(zhàn)成員自己的回憶，解釋了為什么在《Q》中所有人對真嗣都是如此的戒備和警惕。大家因為第三次沖擊失去了自己摯愛的親人，而美里則是因為讓真嗣承擔(dān)了如此大的責(zé)任而感到慚愧和悔恨，因此希望通過與真嗣保持距離來撫平自己內(nèi)心的負(fù)罪感，這一點也體現(xiàn)在了美里對待自己與加持的孩子的態(tài)度身上。但此時的真嗣已經(jīng)能夠直面這些針對自己的負(fù)面情感，并坦然接受。

在一陣炫目的光污染后，WUNDER被擊沉，13號機帶著初號機進(jìn)入了反宇宙，碇源堂打算以此引發(fā)額外沖擊，從而實現(xiàn)自己與妻子唯再次相見的愿望，但代價就是全人類再次化為LCL之水回到莉莉絲體內(nèi)。此時真嗣站出來，表達(dá)想要駕駛初號機阻止自己父親的想法，被在場眾人拒絕，粉毛妹和鈴原櫻甚至舉槍對準(zhǔn)真嗣，想要阻止真嗣再次駕駛EVA。美里作為替代真嗣父母照顧真嗣的監(jiān)護(hù)人，看到了此時真嗣的成長，認(rèn)同了現(xiàn)在的真嗣，并通過為真嗣擋槍表達(dá)了自己對真嗣的支持，因為知道真嗣不會再逃避現(xiàn)實，同時也相信真嗣唯一能夠結(jié)束一切的人，因為站在對立面的幕后主使是碇真嗣的父親——碇源堂。作為與父親有過各種糾葛的美里，選擇相信父親與子女間的羈絆。

值得提到的一點是，在決戰(zhàn)開始前，明日香專程去看望了真嗣，向他坦誠了14年前自己曾經(jīng)喜歡過真嗣，同時真嗣也承認(rèn)了在明日香被困在3號機內(nèi)時自己因為害怕承擔(dān)責(zé)任，既沒有及時救下明日香，也沒能殺死被使徒感染的她。兩人間的相互坦誠也證明了現(xiàn)在的真嗣已經(jīng)徹底走出了自己的世界，并做好了面對一切的準(zhǔn)備。最后真希波帶著真嗣進(jìn)入了反宇宙，真嗣來到了初號機內(nèi)，此時揭示了《Q》里面為什么真嗣與初號機同步率是零以及為什么沒有救出綾波麗的真相，是綾波麗的靈魂代替真嗣一直呆在初號機內(nèi)，再次見到14年后的長發(fā)綾波麗，真嗣向她表達(dá)了感謝，并打算直面自己的父親，為一切畫上終止符。

反宇宙中的救贖

反宇宙內(nèi)初號機與13號機打斗我覺得是整部電影最有特色的部分。打斗從“新東京市”開始，然后場景不斷切換，兩臺設(shè)定幾十米高的巨人，從“新東京市的大樓之間“打到“真嗣借住的美里的餐廳”，到“真嗣上課的教室”，到“綾波麗的房間”，到“舊NEVER總部”，到“加持良治的西瓜地旁“，到”真嗣曾經(jīng)封閉自我的廢墟“，最后到”三號村“，場景的快速切換，也是真嗣與碇源堂相互表達(dá)自己情感的過程。每個打斗場景是真嗣在整個EVA故事中對他意義重大的地點：新東京市是他第一次坐上EVA迎戰(zhàn)使徒的地方；美里家是真嗣在新東京市第一個歸宿地；在新的學(xué)校里真嗣結(jié)識到了鈴原、相田這些好友；綾波麗的房間是真嗣第一次與綾波有正面交流的地方；舊NEVER總部是14年前他最后戰(zhàn)斗的地方；看到良治的瓜田被毀，真嗣第一次意識到自己有責(zé)任也有能力去保護(hù)大家；廢墟是真嗣在14年后接受過去的自己的地方；而最后的三號村是真嗣最后體驗正常生活的地方。從被動保護(hù)的新東京市，到想要保護(hù)平靜的三號村的生活，也是整個四部電影中真嗣不斷成長的過程。

其中比較有特點的是，從“新東京市”到“綾波麗房間”場景切換是從一個特攝布景打到另外一個特攝布景的過程，兩臺EVA在這個特攝布景里大鬧一通后直接被打出了場景外，然后畫面立刻切換到另外一個場景，因此也就出現(xiàn)了兩臺設(shè)定幾十米高的EVA即能在高樓間搏斗，也能在尋常人家的餐廳激戰(zhàn)的奇妙場景。特攝元素的引入是痞子自己夾帶的一個小私貨。兩臺EVA打斗破壞的一個又一個特攝布景，或許是庵野對自己從業(yè)生涯的一種態(tài)度或者看法：已經(jīng)創(chuàng)作出來的作品就像是特攝布景里的道具，擺在那里便是一成不變的東西，不會創(chuàng)造出新的故事，但是布景之外的創(chuàng)作者是一個個鮮活的生命，他們是可以創(chuàng)作出新的布景新的故事來的，所以不要被過去的既成事實所約束，要去關(guān)注有鮮活生命力創(chuàng)造力的事物，舊的故事早晚會過去，但新的故事永遠(yuǎn)在來的路上。

隨著真嗣與源堂父子倆的不斷交鋒，庵野用TV版刻畫真嗣內(nèi)心活動的手段——分鏡畫來開始剖析碇源堂的心路歷程。與自己的兒子一樣，碇源堂也是一個封閉自我的人，直到唯的出現(xiàn)，才徹底打開了他的內(nèi)心，但這道門只為唯一人打開，甚至連自己的兒子真嗣都未曾踏入過他的內(nèi)心。當(dāng)唯消失在初號機插入栓中時，碇源堂的內(nèi)心再次封閉，此時的他全部愿望只為再見唯一面，從而成為了一切事件的幕后黑手和始作俑者。源堂與真嗣在心靈上的交流和溝通在一列行駛的電車上不斷進(jìn)行，用的也是當(dāng)時TV中剖析真嗣內(nèi)心方式，只不過此時真嗣從被剖析方成為了引導(dǎo)剖析的一方。通過父子之間心靈間的交流，碇源堂承認(rèn)了自己的脆弱和自己行為的錯誤，達(dá)成了從EVA開播以來這對父子間第一次的和解。

《終》與TV版世界觀最大不同的是將主要救贖的對象由真嗣轉(zhuǎn)變?yōu)榱隧衷刺?，作為一切?zāi)難的真正始作俑者，碇源堂在舊劇場版中以被初號機啃食作為結(jié)尾，可以說是作為一個反派而存在。但在新劇場版中，碇源堂在與真嗣交流溝通的時候，更多的是從一個父親和一個丈夫的角度去刻畫他，去描述他對唯的愛和未能照顧真嗣的慚愧，讓觀眾第一看到藏在老謀深算表面下那個和碇真嗣一樣敏感一樣脆弱的碇源堂，讓這個角色更加豐滿，也使他的各種行為更具有合理性。碇源堂作為一個戀人或許是合格的，但對于父親和丈夫這兩個身份，他是完全不及格的。痞子或許想要表達(dá)：當(dāng)一對戀人成為夫妻，并擁有了屬于他們的孩子時，兩人之間相互的愛不可避免的會分出一大部分到孩子身上，但這并不意味著夫妻間相互的愛減少了，因為孩子就是彼此之間眼中對方的化身，正是因為對對方愛的熱烈，才會為了自己的孩子付出一切。從這個角度來理解，唯為了能夠在人類補完計劃中保護(hù)真嗣，自愿與初號機融為一體。但源堂為了救唯，卻忽視了現(xiàn)實中作為唯的化身的真嗣，因而在補完進(jìn)行中未能如愿見到唯。當(dāng)源堂認(rèn)識到自己的錯誤，他回到了那個拋棄年幼真嗣的車站，義無反顧的走了回來，擁抱了真嗣，向真嗣道歉，他才終于見到了自己朝思暮想的唯，實現(xiàn)了自己的補完。

在真嗣與源堂作為神的候選人不斷在反宇宙或者說是意識世界中交鋒的時候，WUNDER的船員和美里作為普通人并沒有就此停下抗?fàn)幍哪_步，他們通過自己的智慧和勇氣，在名為希望的WUNDER號上，創(chuàng)造出了新的可以阻止人類補完的長矛蓋烏斯。如果沒有蓋烏斯這柄弒神之矛，即使碇源堂與真嗣達(dá)成了和解，引發(fā)人類補完的沖擊也不能停止，所以在這里，庵野或許想要表達(dá)：人類的歷史是全人類的智慧和勇氣共同書寫而成的，僅僅是依靠幾個人是不夠的?，F(xiàn)實世界中人們共同鑄造了蓋烏斯之矛最終成為了拯救世界的關(guān)鍵所在。

完成自己父親的救贖后，接下來真嗣便要去拯救之前作戰(zhàn)中被十三號機吸收的明日香。與TV版設(shè)定不同，新劇場版中的明日香似乎與綾波麗類似一樣是復(fù)制人，從誕生起便作為EVA的駕駛員進(jìn)行培養(yǎng)。與綾波麗相比，明日香的感情更加豐富，也更能體會到?jīng)]人關(guān)心帶來的孤獨感，因此她也逐漸封閉了自己的內(nèi)心，用一個優(yōu)秀而又強硬的天才少女的形象來偽裝自己，來掩飾自己的孤獨。但越是偽裝，她對于被愛和被關(guān)心的愿望愈加強烈，也因此會被關(guān)心自己的加持良治所吸引，也會嫉妒曾經(jīng)父母雙全的真嗣。而在與真嗣共同作戰(zhàn)的日子里，她被真嗣的溫柔所吸引，逐漸打開了自己的心防，會因為真嗣與綾波麗走的近而吃醋，會愿意為真嗣嘗試做味增湯。但隨著第三次沖擊的開始，一切都結(jié)束了。曾經(jīng)照顧自己的兩個人真嗣和加持良治，一個被封印在EVA里，了無音訊14年，另外一個則死在了與NEVER抗?fàn)幍膽?zhàn)場上。在這14年內(nèi)或許正是因為相田劍的陪伴和照顧，才使得明日香能夠以一個相對正常的精神狀態(tài)度過這段時光，才有了在三號村里明日香與相田劍相對親昵的關(guān)系。但在明日香心目中，碇真嗣或許永遠(yuǎn)是她過不去的一個坎，所以她才會在出發(fā)前專程去看望被監(jiān)視的真嗣，才會向他表露自己當(dāng)時真正的心意，也會為當(dāng)時真嗣承認(rèn)自己的懦弱而感到欣慰，認(rèn)同真嗣的成長。在意識世界中，碇真嗣和明日香躺在沙灘上，真嗣向明日香承認(rèn)了自己當(dāng)初也喜歡過明日香，讓她意識到自己從來都不是孤身一人，一直會有人愛護(hù)她喜歡她，從而真正打破了明日香自己內(nèi)心的屏障，完成了自我救贖。

下一個得到救贖的是渚薰。原TV故事中，渚薰作為亞當(dāng)靈魂的化身，以及第13使徒，在第二麗自爆身亡后就陪伴在真嗣身旁，傾聽真嗣的苦惱，指引真嗣排解憂傷，甚至在最后《真心為你》中，作為亞當(dāng)指引真嗣認(rèn)清了自己的內(nèi)心，和作為莉莉絲的綾波麗一起為真嗣創(chuàng)造了全新的世界，新劇場版中的渚薰似乎是維持了他作為使徒的設(shè)定。在渚薰的回憶中，他與真嗣很早之前就相遇了，而由于兩人相似的特性，渚薰被真嗣所吸引，并立志要給真嗣帶來真正的幸福，即創(chuàng)造一個不會讓真嗣受傷的世界。但這個愿望卻被碇源堂所利用，甚至差點引發(fā)第四次沖擊，最終靠渚薰的犧牲才得以終止。在意識世界與渚薰的交流中，渚薰看到了真嗣的成長，也清楚的認(rèn)識到那個不會讓真嗣受傷的世界其實只是自己的愿望，自己想要通過實現(xiàn)真嗣的愿望來滿足自己的幸福感。所以當(dāng)渚薰意識到真嗣想要的并不是一個全新的不會受傷的世界，而是現(xiàn)在這個或許會受傷，但人與人之間可以相互幫扶相互補充的世界，他明白自己已經(jīng)沒有什么能為真嗣做的了，因為他某種意義上已經(jīng)實現(xiàn)了真嗣的愿望：在NEVER一起生活的日子里讓真嗣再次體會到與人心意互通是多么美好的一件事情。

最后得到救贖的是綾波麗。綾波麗這個角色貫穿整個EVA系列的故事，甚至說沒有綾波麗，EVA的故事就不會存在，綾波麗的救贖代表了整部EVA系列的救贖和完結(jié)。當(dāng)渚薰和加持良治兩人漫步在田間小路逐漸遠(yuǎn)去時，通過一道卷閘門的關(guān)閉將畫面帶回攝影棚，真嗣轉(zhuǎn)身面對如今長發(fā)飄飄，懷里抱著一個嬰兒人偶的綾波麗。這里綾波麗的形象我覺得象征著兩個含義：一是綾波麗作為唯的復(fù)制人，懷里抱著嬰兒正好與之前畫面中唯總是抱著真嗣的形象所對應(yīng)，同時，綾波麗也是是莉莉絲靈魂的容器，是地球上所有生物的母親，所以懷里抱著嬰兒是綾波麗作為母親形象的存在。另外一個含義在我看來，是表達(dá)此時的綾波麗認(rèn)為自己已經(jīng)無法離開EVA。懷中嬰兒玩偶傷痕累累，頭上滿是繃帶和釘子，象征著人類補完計劃推進(jìn)過程中變得支離破碎的EVA們，正是因為覺得無法再離開EVA了，所以才會對自己最后的容身之所像嬰兒一樣照顧。在真嗣與綾波麗交流的過程中，畫面在攝影棚中不停的切換，原來劇情里的WUNDER飛船，插入栓內(nèi)的座椅，如今都變成了攝影棚里的道具，攝影棚的墻上也掛滿了用于扮演EVA的皮套，畫面最后還出現(xiàn)了拍攝用的攝像儀器。一切似乎都是表達(dá)，EVA并不是真實存在的東西，麗沒有必要留在虛假的幻想中。當(dāng)畫面切換到真嗣和綾波麗相向而對時，背后的墻上投影的是TV版中的畫面，24集TV的標(biāo)題依次閃過，四部新劇場版的標(biāo)題逐一飄過，代表了庵野秀明從95年創(chuàng)造出EVA這個IP一直持續(xù)至今取得的成果，也算是庵野對過去自己的一種認(rèn)可和接受。真嗣向綾波麗表達(dá)了自己想要創(chuàng)造一個沒有EVA的新世界的愿望。綾波麗想要一直呆在初號機里的原因就是因為看到了駕駛EVA對真嗣帶來的痛苦，所以她想創(chuàng)造一個真嗣不用再駕駛EVA的世界。這個愿望的產(chǎn)生，一方面作為真嗣母親唯的復(fù)制體，綾波麗的母性本能的想要保護(hù)真嗣免受傷害；另一方面作為莉莉絲的靈魂容器，綾波麗擁有獨立的人格或者說是靈魂，與真嗣相處的日子里，綾波麗作為一個單獨的個體被真嗣的善良和溫柔所吸引，因此她想要選擇犧牲自己與EVA共存來保護(hù)真嗣，從而創(chuàng)造一個真嗣不用駕駛EVA的世界。但當(dāng)真嗣徹底否定EVA的存在時，綾波麗意識到，真嗣已經(jīng)不需要通過EVA來保護(hù)自己內(nèi)心免受傷害，自己的愿望不用通過留在EVA中也可以實現(xiàn)。從真嗣口中聽到的復(fù)制麗的故事也讓麗意識到自己也是可以去追尋自己想要的生活，因此綾波麗放棄了留在初號機中的想法，選擇離開，此時麗的形象變成了日常生活中穿著校服的樣子，手中的嬰兒玩偶也消失不見，代表麗徹底與過去的束縛告別，選擇相信未來。當(dāng)麗向真嗣伸出手時，與影片開始復(fù)制麗伸出手帶領(lǐng)真嗣走出自閉形成呼應(yīng)，復(fù)制麗通過自己的變化，向真嗣展現(xiàn)了未來的可能性，與真嗣構(gòu)建羈絆救贖了真嗣；真嗣的愿望得到了麗的認(rèn)可，選擇與真嗣構(gòu)建象征未來與希望的羈絆。隨著麗的消失，畫面中只有真嗣一人，站在空無一物的攝影棚中，隨著卷閘門的關(guān)閉，象征著EVA故事的結(jié)束。

綾波麗是整個EVA系列的核心人物。在故事里，綾波麗作為莉莉絲靈魂的容器，是完成人類補完計劃的關(guān)鍵，而在畫面之外，綾波麗被看作三無少女形象的始祖在世界范圍的ACG愛好者中都受到歡迎和喜愛，因此提到綾波麗，人們就能聯(lián)想到EVA，而提到EVA，人們也能自然而然的想到麗。綾波麗的三無并不是她沒有情感，而是因為在不正常的成長環(huán)境中沒有學(xué)會如何去表達(dá)自己的情感。如果說諸如碇真嗣、明日香等其他角色是知道表達(dá)情感的方式，但選擇封閉自我不去表達(dá)，那么綾波麗應(yīng)該就是熱切的希望表達(dá)自己的情感，但苦于不知如何表達(dá)。新劇場版系列與舊TV版相比中，綾波麗的形象有了些許的改變。在《破》的前半段的日常生活中，綾波麗會為了真嗣去學(xué)習(xí)做飯，會因為明日香說真嗣壞話而生氣，也會想要幫助真嗣修復(fù)與父親的感情。如果說舊劇場版中的麗如同一位高高在上的女神，因為垂憐真嗣而愿意為真嗣實現(xiàn)愿望，新劇場版中，麗就如同真嗣的家人一般，會有自己的想法，有自己的思考，也會有自己的愿望，雖然這個愿望還是希望真嗣能夠幸福。《破》中綾波麗形象的細(xì)微改變，或許就是當(dāng)時庵野為《終》里綾波麗接受現(xiàn)實，承認(rèn)真嗣的改變而埋下的伏筆。當(dāng)綾波麗得到救贖后，整個EVA系列可以說已經(jīng)完美的畫上了一個句號，最后意識世界里空蕩蕩的攝影棚與之前布滿道具的樣子形成了鮮明的對比，也表示已經(jīng)完成了EVA中全部角色的救贖。

最后回到現(xiàn)實中，為了結(jié)束人類補完計劃，真嗣打算用蓋烏斯之矛獻(xiàn)上自己的靈魂來結(jié)束沖擊。在最后時刻，唯用雙手擋在了真嗣面前，這里是唯第一次以一個完整的形象出現(xiàn)在真嗣面前，作為一位母親，唯再次保護(hù)了真嗣，用自己的靈魂替代真嗣，來結(jié)束整個故事。同時擁有碇源堂靈魂的13號機也主動選擇幫助擁有唯靈魂初號機來結(jié)束這一切。隨著蓋烏斯之槍穿過初號機和13號機的身軀，故事登場過的各臺EVA依次出現(xiàn)，然后一次被蓋烏斯之槍穿過核心，象征著EVA系列“泛用人形決戰(zhàn)兵器“徹底的終結(jié)，世界恢復(fù)了正常，人類補完計劃徹底結(jié)束。當(dāng)代表真嗣父母的兩臺EVA被刺穿核心時，14年前全部成年角色也宣告幾乎全部退場：真嗣的父母犧牲了自己的靈魂幫助真嗣結(jié)束了人類補完計劃；美里為了將蓋烏斯之矛送到真嗣手中，在WUNDER的爆炸中犧牲；冬月教授為了實現(xiàn)碇源堂的計劃在LCL立場中化為LCL之水；加持良治在第三次沖擊時為了保留對抗NEVER的實力選擇了自我犧牲，而幸存下來的赤木律子，在葛城美里犧牲前被托付了指引保護(hù)年輕人的責(zé)任。老一輩成年人角色的退場代表著他們已經(jīng)盡完了自己應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，從而將更加廣闊的舞臺交給了充滿希望的年輕人，這也許也是庵野自己對當(dāng)前業(yè)界的期望和為之奮斗的目標(biāo)。

新世界的車站

故事的結(jié)局是，畫面轉(zhuǎn)到一個火車站，觀眾們可以找到在聊天的麗和渚薰，也有坐在椅子上專心致志打游戲的明日香。他們在新世界的出現(xiàn)也徹底象征著這些曾經(jīng)被EVA所困的年輕人得到了真正的救贖，徹底走出了EVA的世界，擁有了自己新的生活。此時的真嗣也已經(jīng)長大成人，配音演員也由原來緒方惠美的少年音變成了內(nèi)山昂輝的成熟男性的聲音。此時的真嗣似乎已經(jīng)是與真希波在一起了，兩人牽手跑出車站，此時畫面一轉(zhuǎn)，由原來的動畫變成了實拍畫面，也代表著庵野希望所有觀眾能夠走出虛擬世界，和自己心愛的人一起去面對多姿多彩的真實世界。

真希波這個角色是新劇場版中新加進(jìn)來的人物，從《破》開始到《終》結(jié)束，她永遠(yuǎn)是一個積極向上，充滿熱情的角色，而在設(shè)定中，真希波是碇唯的師妹，從EVA整個事件的開始一直到新世界，真希波經(jīng)歷了全部事件。最初這個角色出現(xiàn)的時候，完全不能理解這個其出現(xiàn)的意義是什么，但隨著故事的推進(jìn)，觀眾可以發(fā)現(xiàn)，在主角最需要幫助的時候，永遠(yuǎn)都是這個樂觀的大姐姐義無反顧的去幫助真嗣。每到關(guān)鍵時刻，當(dāng)人們看到真希波出現(xiàn)的時候，心里似乎都有一種莫名的安心感。直到故事結(jié)尾，當(dāng)真希波從真嗣脖子上拿下象征著死亡威脅的頸環(huán)炸彈，并和真嗣一同踏入真實世界時，我覺得我似乎是明白了痞子創(chuàng)造這個新角色的用意。真希波象征著一種樂觀向上，積極行動，對未來充滿希望的生活態(tài)度，就如同她本人在故事中表現(xiàn)的那樣，這種態(tài)度一直伴隨著人類文明的發(fā)展和前進(jìn)。但對EVA故事中的角色而言，由于種種原因，他們都忽視了身邊這種積極正確的生活態(tài)度，從而走上了封閉自我的道路，如果順著這條軌跡繼續(xù)發(fā)展，那便是TV世界觀的發(fā)展歷程，直到所有人類都消亡后，真嗣才能意識到原來的世界有多么美好。但在以“破“作為關(guān)鍵詞的新劇場版《破》中，象征著希望的真希波出現(xiàn)在觀眾眼前，也出現(xiàn)在了真嗣等主要角色眼前。乍一看似乎這個眼睛娘背后充滿了各種秘密，但不可否認(rèn)的是她樂觀開朗的性格在激烈的戰(zhàn)斗中為觀眾帶去了如同一縷清風(fēng)的愉悅，同時她積極主動的性格也多次在危機中拯救真嗣和明日香等人，通過三部劇場版的鋪墊，觀眾和劇中角色已經(jīng)接受并認(rèn)可了這位突然天降的眼睛美少女。直到故事快要結(jié)束時，真嗣才發(fā)現(xiàn)，這位一直在幫助自己的真希波其實在自己出生時就已經(jīng)陪伴在自己身旁，因此在真嗣接受過去的自己得到救贖后，在新的世界與真希波在一起，象征著真嗣選擇了和真希波一樣積極樂觀的生活態(tài)度，對未來充滿了希望和期待。

結(jié)語

《終》這部劇場版是庵野導(dǎo)演對自己的EVA系列交上的一份最終的答卷，也是對一直關(guān)注EVA系列的觀眾奏響的謝幕曲。整個新劇場版系列無不在向觀眾表達(dá)：接受過去，走向現(xiàn)實，迎接未來的思想和態(tài)度。對未來的希望也許是一個相對老套的設(shè)定，但是能夠接受并承認(rèn)自己的過去，并為之做出努力，我想是現(xiàn)在難能可貴的一種品格。

95年的時候，在社會環(huán)境對ACG充滿批判和誤解的時候，庵野秀明以一部EVA打動了所有“御宅族“的心，因為劇中碇真嗣幾乎就是現(xiàn)實中”御宅族“的代表，而兩位女主角綾波麗和明日香則象征著當(dāng)時ACG最火的兩種女性性格：三無少女和傲嬌少女。最初EVA系列似乎只是庵野為了表達(dá)對御宅族沉迷虛擬世界不愿面對現(xiàn)實的批判，但沒想到自己的EVA反而被這些人奉為神作，因此在制作后面的舊劇場版《真心為你》時，庵野以近乎虐殺的方式為兩位女主角畫上了句號，此舉招惹了當(dāng)時眾多粉絲的不滿，甚至有人寄刀片給庵野，但舊劇場版和TV依舊在ACG鄰域有著巨大的影響力。而隨著年歲的增長，如今的庵野或許已經(jīng)沒有了當(dāng)時制作舊劇場版時的強硬的態(tài)度，生活經(jīng)歷的豐富似乎也讓庵野由原本對現(xiàn)實的絕望逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橄Ｍ?，因此才有了《破》中麗與真嗣性格的變化，才有了《終》里真嗣接受自我的平淡和堅定，而以真嗣為突破點最終為劇中全部角色帶來了救贖，創(chuàng)造了一個過去庵野不可能想象的童話般的結(jié)局，而劇中各種拍攝現(xiàn)場的背景，或許也表示著庵野作為畫外人，作為創(chuàng)作者，也在新EVA劇場版系列的制作過程中得到了救贖。

作為一名觀眾，以前看EVA只喜歡EVA與使徒間緊張刺激的打斗，對于故事背景和內(nèi)在含義完全不顧。等歲數(shù)長大一點后，對年齡相同的真嗣感覺能夠理解他的想法和情緒，有時甚至?xí)卸膶⒆约捍氲巾终嫠玫纳矸葜腥?，直到我看完了《真心為你》這部劇場版，里面兩位女主角慘烈的結(jié)局對當(dāng)時的我留下了難以磨滅的心理陰影，同時補完階段實拍與2D相互切換，各種充滿暗示的畫面才讓我真正意識到，EVA或許并不是一部傳統(tǒng)意義上的機戰(zhàn)片。后來隨著對庵野秀明這個人的了解，在網(wǎng)上看到一些關(guān)于EVA的解析，結(jié)合自己短暫而又單薄的生活經(jīng)歷，我對于EVA這個系列有了新的認(rèn)識，尤其是新劇場版給我?guī)淼男碌墓适?，我明白了，EVA其實就是庵野秀明創(chuàng)作出來的一系列商業(yè)作品，它的核心目的是滿足所有觀眾的喜好，來吸引觀眾前來觀看并為愛好買單：喜歡機戰(zhàn)的，庵野可以為你提供細(xì)致入微考究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋C械設(shè)計；喜歡熱血的，庵野及其團(tuán)隊會為你獻(xiàn)上一場熱血澎湃的巨人間的戰(zhàn)斗；喜歡美少女的，作品中有各式各樣不同性格的女性角色；喜歡音樂的，庵野帶來了著名音樂家鷺巢詩郎和宇多田光。不同喜好的人能在EVA中找到滿足自己興趣的部分。但是庵野把整個作品的核心內(nèi)容——故事，留給了自己。EVA的故事是庵野寫給自己的，只有同樣作為御宅族的自己，才能知道御宅族的痛點在哪里，也知道御宅族身上的閃光點在哪。因此才有了令人痛苦但又不得不接受《真心為你》以及這部帶來希望和救贖的《終》。這種與主角真嗣的共鳴，讓與庵野有共同感受的觀眾徹底代入到作品中，跟隨主角真嗣成長，逐步走出自己為自己設(shè)置的枷鎖，走向現(xiàn)實世界。這種極強的角色代入感和故事結(jié)局帶來的拯救感是我看來EVA系列能有一群忠實的擁護(hù)者的原因。

當(dāng)聽完宇多田光為《終》獻(xiàn)唱的兩首片尾曲《one last kiss》和《beautiful world》,我感覺我有無數(shù)想要訴說表達(dá)的內(nèi)容，這些內(nèi)容或許只是我一時腦熱毫無思考就迸發(fā)出來的，也或許是結(jié)合我簡單的生活經(jīng)歷和認(rèn)識故作深沉的思考和過度解讀，也或許就是一堆毫無意義的胡言亂語。但這部《終》及其EVA系列確實帶給我極大的沖擊和震撼，或許在其他人眼中我顯得過于幼稚和無聊，但對于我自己來說，我能夠從中有所收獲，有所思考，為此付出的時間和精力也是值得的。