這部分內(nèi)容是先前友人想要在三維場景復(fù)刻日漫風格時委托進行的分析研究，因為目標對象是連續(xù)動態(tài)場景，去除了擬聲字、特殊圖形等靜態(tài)場景下加強表現(xiàn)的要素，僅分析黑白漫畫對畫面的處理方法和使用要素。另外依照對方要求以偏學(xué)術(shù)的風格撰寫內(nèi)容，所以看起來腦袋會比較禿。

黑白漫畫風格研究

1. 黑白漫畫的線條運用

1.1. 刻畫物體

黑白漫畫中線條最普遍的用法為刻畫物體造型與輪廓，體現(xiàn)物體體積轉(zhuǎn)折關(guān)系。在傳統(tǒng)黑白漫畫中，與白描手法相似，線條的粗細應(yīng)當保持一致，以保持畫面統(tǒng)一和諧。在現(xiàn)代黑白漫畫中，線條往往會通過粗細、疏密、彎曲程度的變化來展現(xiàn)更豐富的效果，對空間感的塑造與細節(jié)的呈現(xiàn)都更加細致。

當刻畫物體外輪廓、或強調(diào)暗面時，線條較粗，以呈現(xiàn)出突出或偏暗的視覺感受?？坍嫾毠?jié)、亮面時，線條較細。根據(jù)物體的材質(zhì)軟硬程度不同，線條也會呈現(xiàn)出對應(yīng)的彎曲程度，如毛發(fā)的線條彎曲、柔軟，手提箱的線條粗糙、有棱角。為了區(qū)分畫面遠近景或強調(diào)畫面主體，不同部分的要素也會呈現(xiàn)出不一樣的線條疏密效果。如：在線條較密的森林背景中，作為主體的人物線條更為稀疏，藉由視覺落差強調(diào)畫面的主次關(guān)系。

通過多樣化的線條，場景物體之間的結(jié)合更加有序，有效增強畫面的表現(xiàn)能力。

1.2 排線

排線指一組方向相同、有序組合、粗細疏密均保持一致的線條，通常用于區(qū)分層次關(guān)系或不同面。在具有特殊需求的場合下，排線手法也會使用于表現(xiàn)動態(tài)模糊或通過多樣化線條組合呈現(xiàn)目標效果。

當一組有序的排線覆蓋單個面時，該面將會通過排列緊密的線條呈現(xiàn)出與其他面不同的灰度色彩視覺效果。因此，排線的最基礎(chǔ)使用方法即為實現(xiàn)不同面、不同物質(zhì)、不同層次關(guān)系的區(qū)分。

在需要表現(xiàn)出人物動態(tài)運動效果的場合，排線有兩種主要使用手法：一種為使用與原輪廓線垂直，且與同組排線平行的短排線疊加或替換原本的輪廓線，呈現(xiàn)高速運動下的模糊狀態(tài)；另一種為使用與人物運動軌跡方向相同的線條，以原本的外輪廓線為終點，將不同長短的線條組合，表示出人物的運動過程，并強調(diào)運動速度之快。

在畫面中具有需要強調(diào)的主體時，排線的方向、疏密、粗細會因具體表達內(nèi)容而發(fā)生變化。如：速度線是一種以單格漫畫邊緣至畫面中心路徑為方向的環(huán)狀排線，越靠近中心，線條越細；表現(xiàn)詭異氣氛時，通過將不同方向的短排線進行不規(guī)則組合，越靠近畫面下半排線越稀疏，從而呈現(xiàn)出扭曲的感覺。

2 黑白漫畫的色彩刻畫

2.1 網(wǎng)點的基本定義與基礎(chǔ)用法

網(wǎng)點是一種具有花紋的、可切割的貼紙，亦指代具有相同紋路的數(shù)字紋樣圖形。單種網(wǎng)點元素只為點或線中的一種，且元素排列疏密、粗細有規(guī)則、有規(guī)則變化、不規(guī)則變化之分。規(guī)則的網(wǎng)點紋樣用于表現(xiàn)固定的灰度色彩，有規(guī)則變化的網(wǎng)點紋樣用于體現(xiàn)漸變等效果，不規(guī)則變化的網(wǎng)點可在特殊的情境要求下用于展示復(fù)雜的氣氛、人物情緒。除此之外，特殊花紋的網(wǎng)點可用于輔助表現(xiàn)各類特殊材質(zhì)、花紋、情境。

網(wǎng)點基于黑白畫面的特殊性，利用視覺混合效果呈現(xiàn)不同灰度色彩，為更加詳細的畫面表達提供了條件，增強了黑白漫畫風格化特點，也具有顯著代表性。

如下圖中：對人物的頭發(fā)與衣服使用的網(wǎng)點實現(xiàn)色彩的區(qū)分；海浪的網(wǎng)點體現(xiàn)出海水隨深度呈現(xiàn)不同色彩的漸變效果，且通過切割網(wǎng)點產(chǎn)生的空白區(qū)域刻畫浪花；天空處使用了帶有云朵花紋的特殊網(wǎng)點，體現(xiàn)人物復(fù)雜心情的畫面使用了不規(guī)則排線效果的網(wǎng)點。

2.2 陰影

漫畫畫面構(gòu)成強調(diào)不同面之間進行區(qū)分，具有簡潔、清晰、主次分明的特性。漫畫中的陰影通過不同灰度色彩，以連續(xù)面或粗線條的形式刻畫，基本可分為三種處理方式：不刻畫陰影、簡單刻畫陰影、深入刻畫陰影。當強調(diào)氛圍塑造或是需要突出畫面主體時，漫畫也會在相應(yīng)部分進行更加精細的陰影表達。

當畫面中明暗關(guān)系區(qū)別較小時，漫畫中對陰影的刻畫會變少，在畫面中無強調(diào)對象時，畫面中可以沒有陰影。此時，不同灰度色彩僅用于區(qū)分不同的面。對于特殊的風格化漫畫，也會通過完全不使用陰影的方式創(chuàng)造出獨特的畫面風格。

當畫面中具有一定明暗關(guān)系，或為了對畫面組成元素進行區(qū)分，漫畫會加入適當?shù)年幱啊４藭r陰影只刻畫一到二層，或直接使用多樣化線條呈現(xiàn)不同關(guān)系。多數(shù)情況下，為避免畫面混亂，僅采用線和網(wǎng)點中的一種刻畫陰影。一類特殊的風格化也會完全放棄其余灰度色彩的呈現(xiàn)，僅使用連續(xù)的純黑或純白面區(qū)分不同亮暗面。

當畫面中具有顯著的明暗關(guān)系，或強調(diào)畫面中的對象時，漫畫對陰影的細化程度會大大加強。此時，線與網(wǎng)點可以組合使用，將不同層次之間的復(fù)雜關(guān)系進行更細致的區(qū)分，同時，又使畫面整體保持和諧，實現(xiàn)對細節(jié)的展現(xiàn)、情緒的傳遞。

2.3 強調(diào)主體

與攝影等傳統(tǒng)靜態(tài)畫面呈現(xiàn)形式相比，漫畫通過對細節(jié)保留的取舍來展現(xiàn)出更加鮮明的主次關(guān)系?；诼嫯嬅娴暮啙?、清晰、主次分明的特性，利用網(wǎng)點體現(xiàn)的灰度色彩配合不同疏密、粗細的線條可以產(chǎn)生鮮明的視覺差異，從而提高區(qū)分度。

當背景元素較多時，畫面主體刻畫傾向于簡潔。而當畫面主體的細節(jié)被強調(diào)時，背景與色彩傾向于簡單呈現(xiàn)，亦有留白的做法，使得主體的視覺優(yōu)先級更高。如：在圖書館的場景中，書架與書籍的線條較為密集，通過緊促的排線呈現(xiàn)出較暗的視覺感受，此時畫面中的人物往往省略細節(jié)，使線條較為稀疏，呈現(xiàn)出較亮的視覺感受。另一種情況下，該畫面會被整體鋪設(shè)網(wǎng)點，而人物部分的網(wǎng)點被切割，形成明顯的亮面，進而實現(xiàn)畫面主體的強調(diào)。

在陰暗的環(huán)境下，畫面主體往往線條更疏、顏色更亮，或在主體外輪廓線的外側(cè)對背景色彩進行適當朦朧化漸變以示區(qū)分。而當主體與其它要素的灰度色彩相近，較難區(qū)分時，主體外側(cè)可以使用純黑或純白的外輪廓線進行突出強調(diào)。

通過對不同關(guān)系進行區(qū)分，漫畫畫面的表現(xiàn)力被增強，各個畫面要素的細節(jié)視情況展現(xiàn)也進一步強調(diào)了漫畫畫面表達方式的特征所在，即主體清晰、畫面表達直觀準確。