? ? ???正如標(biāo)題所說，新海誠的鈴芽之旅是令我失望的，這是一部暴露了新海誠諸多短板的作品。一直以來,新海誠為人稱道的似乎都是畫面的風(fēng)格以及一以貫之的以少男少女之間被阻隔的愛情作為核心劇情動力的故事。早期新海誠的作品，故事的最后往往不會是大團(tuán)圓式的結(jié)局，總會留有遺憾。這是早期新海誠作品有韻味的地方，也是吸引人的地方。直到16年的你的名字，在各方面都變了，畫面更加精細(xì)，故事更加完整。結(jié)局也會讓男女主再次相遇。但除此之外，作品中的商業(yè)要素也肉眼可見的增加了，比如男女主的角色互換所引發(fā)的一些喜劇要素，還有加入更多的角色填充內(nèi)容，比如男主打工的前輩和女主的朋友。以及配樂方面的巨大變化等等。這都表明著你的名字是一部商業(yè)作品，是更加適合大眾觀看的作品。你的名字的大獲成功讓新海誠更加有底氣延續(xù)這種創(chuàng)作模式，到了天氣之子即使劇情上有爭議，但整體的故事劇情框架還是無比熟悉,同樣是災(zāi)難和民俗神話的模板。

? ? ? ?時間過得很快，距離你的名字上映已有六年。而災(zāi)難三部曲的最后一步也如期上映。在這一作中，還是熟悉的畫面，還是熟悉的災(zāi)難，但是男女主的愛情卻并不令人印象深刻了，甚至在整部作品中也并不是最重要的部分。作品想表達(dá)的很多，但在我看來卻什么都沒表達(dá)到位，因此即使這是一部兩個小時的動畫電影，也顯得如此的倉促。你的名字在接近兩個小時的時間里基本上只描寫了男女主的愛情這一種情感。災(zāi)難的發(fā)生和挽救，也都圍繞著主角們的愛情。觀眾非常能感受到男女主之間的感情，因此最后男女主的相遇才讓人感動。反觀鈴芽之旅，很多時候都在匆忙地走過場，在公路片的劇情架構(gòu)中，主角們的感情倉促發(fā)展。對于男女主感情刻畫的不滿在很多鈴芽之旅的影評中都能看到。而有一種辯護(hù)則是本作中并不強(qiáng)調(diào)愛情，因此減少了愛情線的描寫。但這并不能解釋為什么后半部分女主為何要拯救男主再次踏上旅程，更不能消除女主對男主爺爺說出“沒有草太的世界我很害怕”這句話的突兀感，女主作為真正的主角，對男主的感情尚且描寫得不夠，男主對女主的感情描寫就更加若有似無了，因此最后男主說出明明都遇見你了的時候甚至讓人覺得莫名其妙。雖然電影在此處用了閃回來渲染感情，但是這種方式相較于天氣之子與你的名字來說，顯然感情的積累是不夠的。

? ? ? ?不禁要問，這些壓縮感情戲而余出的劇情去哪里了呢？要知道，鈴芽之旅是公路片架構(gòu)的冒險故事，故事開始沒多久男主和女主就追逐一只貓?zhí)ど狭恕瓣P(guān)門之旅”，作為故事的主體，篇幅占的最多，在這一大段劇情中，男主和女主明明有更多更深互相了解的機(jī)會，然而影片沒有描寫，更多的是一些摻雜幽默元素的曖昧情節(jié)。在這一段劇情中女主和男主遇見了兩個幫助他們的角色，高中生千果和兩個孩子的母親，這兩段劇情和整部電影的主題沒有什么關(guān)聯(lián)，高中生和母親僅僅是工具性的角色，沒有更深的意義。可能只是公路片架構(gòu)中的必要填充而已。

? ?? ? 在犧牲了大量篇幅之后，影片對于角色感情描寫的發(fā)揮空間也就更少了，姨媽的劇情顯然匆匆了事，電影在三分之二處才算直接加入了姨媽這一重要角色，姨媽和鈴芽以及男主草太的朋友一起加入拯救男主的旅程，算是鈴芽之旅的第二趟旅程，主要描寫姨媽和鈴芽之間的矛盾，簡單來說是災(zāi)難后的重組家庭的問題，而與姨媽的矛盾的產(chǎn)生到解決過于欠缺鋪墊，讓人還沒反應(yīng)過來，就完成了矛盾的產(chǎn)生到解決。鈴芽之旅由于一開始很快就進(jìn)入公路片的旅程，所以很少有鈴芽與姨媽過去的描寫，而姨媽這一角色在我看來是新海誠應(yīng)當(dāng)著力描寫的角色，重要意義不亞于男主，因為歸根到底女主重新開始正常生活是由于姨媽的收養(yǎng)接納。因此新海誠如果想要撫慰311災(zāi)后的人們，必須去描寫和討論人們?yōu)暮笕绾潍@得正常生活。然而本片也沒有在這方面有更詳細(xì)的討論。

? ? ? ?新海誠想要撫慰人們的目的或許達(dá)到了，影片中使用往門的設(shè)定讓小時候的女主與經(jīng)歷冒險后的女主相遇。女主說出你一定會好好長大這樣的話，這是女主與過去的自己的和解，也是導(dǎo)演對于現(xiàn)實中因災(zāi)難遭受創(chuàng)傷之人的撫慰和鼓勵。但是影片表現(xiàn)小時候的女主經(jīng)歷了災(zāi)難并在當(dāng)時無法接受 母親離世的現(xiàn)實，這可以說是一種創(chuàng)傷，但是這一創(chuàng)傷如何影響了女主后來的生活這一點影片并沒有太多表現(xiàn)，在影片中女主對草太爺爺說：“生死不過是命罷了，我從小就這么想”。這句話或許可以反映那場災(zāi)難對女主的影響，但全片似乎就只有這一句話明確點出了災(zāi)難對女主的影響，另一方面，矛盾的是，女主在故事開篇就和正常人一樣，除了暗示女主有心結(jié)，在與周圍人的關(guān)系上，行動的積極性上，女主都是很正常的人，這可以關(guān)聯(lián)到女主對小時候自己說的那句話。所以可以感覺到影片在女主角的塑造上似乎是不融洽的，因為想表達(dá)災(zāi)難對人的創(chuàng)傷和災(zāi)后我們?nèi)匀缓煤瞄L大這兩者是需要調(diào)和的，災(zāi)難對人會造成創(chuàng)傷，但是他人的支撐會讓我們好好長大，在創(chuàng)傷和好好長大之間不是用魔法抹去的，而是現(xiàn)實的細(xì)節(jié)作為支撐的。本作中，這種細(xì)節(jié)的支持太少，以至于兩者之間是割裂的，容易讓人感覺不融洽。因此影片最后鈴芽對小時候的自己說出“你會好好長大”雖然觀感上是感人的，但實則缺少細(xì)節(jié)支撐。要知道災(zāi)難之后已經(jīng)過了12年。

? ? ? ?新海誠似乎想要在鈴芽之旅中做出一些改變，但在此之前，應(yīng)該把影片最基礎(chǔ)的部分打磨好，故事，人物，臺詞，融貫的表達(dá)等等都是新海誠遠(yuǎn)不及他前輩們的地方。現(xiàn)在的新海誠早已不是僅僅做好畫面就可以了。對于新海誠來說，唯一的好消息可能就是，50歲對一個導(dǎo)演來說還大有可為。

END