自從Disney+推出以來，漫威已經(jīng)為粉絲們提供了六部漫威電影宇宙劇集作品。緊隨《洛基》、《假如...？》、《萬達視界》、《獵鷹與冬兵》和《鷹眼》之后，推出了第六部作品《月光騎士》。

《月光騎士》以懸疑和搞笑的方式獲得了一大批粉絲，因為前額上的月牙，被中國網(wǎng)友親切地稱為“包青天騎士”。

主角月光騎士是漫威系列中第一個中東文化背景的超級英雄。當Steven Grant，一名舉止溫和的禮品店員工，經(jīng)常失去意識并被另一個人的生活記憶困擾，他發(fā)現(xiàn)自己患有多重人格障礙，而且與雇傭兵Marc Spector特共同擁有一副身體。隨著Steven/Marc的敵人向他們逼近，他們一邊要駕馭自己復(fù)雜的身份，一邊被卷入一場埃及強大眾神的神秘危機。

《月光騎士》是迪士尼+的第六部作品，因為前額上的月牙，被中國網(wǎng)友親切地稱為“包青天騎士”。

因疫情期間制作，幾乎所有場景都是數(shù)字資產(chǎn)，Image Engine參與了制作特效，使用cineSync審片。

簡介：當史蒂文·格蘭特，一名舉止溫和的禮品店員工，經(jīng)常失去意識并被另一個人的生活記憶困擾，他發(fā)現(xiàn)自己患有多重人格障礙，而且與雇傭兵馬克·斯拜克特共同擁有一副身體。隨著史蒂文/馬克的敵人向他們逼近，他們一邊要駕馭自己復(fù)雜的身份，一邊被卷入一場埃及強大眾神的神秘危機。

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Image Engine視覺特效總監(jiān)Thomas Schelesny說："因為不能在開羅拍攝，所以Marc Spector在屋頂上奔跑與一些壞人發(fā)生刀戰(zhàn)的一場戲中，唯一真實的元素就是他們所站的那部分場景。制作方在停車場用360度的綠幕和一個小護欄圍繞著拍攝進行了拍攝。"

"Image Engine創(chuàng)造了除了演員以外的所有場景。我們制作的數(shù)字版開羅是基于從開羅、布達佩斯和約旦挑選的大量建筑照片。我們在建筑物的一定距離內(nèi)放置了幾何圖形；超過這個距離，它們就被實例化了。由于這些屋頂很多都是用來儲存的，所以有很多細節(jié)，比如成堆的磚頭、舊自行車、洗衣機和空調(diào)。"

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他說："我記得在我們最初為建筑物布置一切時，有些東西看起來不對。我問我們的布局總監(jiān)，他是否可以選擇所有建筑物，在每個方向上旋轉(zhuǎn)三分之一到兩度，這樣沒有東西是正方形的，突然間，它看起來就像開羅了！團隊做了一項了不起的工作，在屋頂上的追逐過程中，你幾乎無法區(qū)分哪部分是物理場景，哪里是數(shù)字延伸。"

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屋頂上的戰(zhàn)斗結(jié)束后，Marc Spector抓住了一個幸存的攻擊者，要求他提供信息。"兩個演員站在一個10x10英尺的懸崖邊的布景上，周圍都是綠幕，"Schelesny透露，"落差只有四英尺。你在背景中看到的其他一切，包括古老的寺院，其實都是數(shù)字的。"

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《月光騎士》中的反面人物是 Arthur Harrow--月神孔蘇的曾經(jīng)的化身，但現(xiàn)在是埃及女神阿米特的忠實追隨者。Harrow使用阿米特之杖，根據(jù)未來的罪行對他人進行正義和審判，并提取那些被認為是邪惡的代理人的靈魂。Schelesny指出："法杖在劇中出現(xiàn)了很多次，有時它只是一根法杖，其他時候它發(fā)著熒光，周圍有一條絲帶。在后一種情況下，我們會匹配移動法杖，移除實用法杖，添加一個數(shù)字頂蓋。"

他繼續(xù)說："最難的部分是法杖的轉(zhuǎn)變，也就是法杖的一個雙頭翻轉(zhuǎn)過來，變成一個大頭。為了創(chuàng)造這種效果，幾何體必須在自身內(nèi)部折疊。為了實現(xiàn)這一點，我們用額外的幾何體來包裹所有的幾何體來使UVs有意義。在同一效果中，還有一大塊內(nèi)部照明的Houdini煙霧在法杖周圍滾動。我們在煙霧效果上下功夫，確保它與Weta FX為另一個場景制作的煙霧保持一致。"

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Image Engine的幾個鏡頭還涉及到月光騎士和騎士先生的創(chuàng)作，騎士先生超級英雄Steven Grant的化身。Schelesny解釋說："我們?yōu)轵T士先生和月光騎士制作了數(shù)字替身。在拍攝月光騎士的大部分特技時，演員不會穿完整的服裝，所以我們必須幫助完成它，添加數(shù)字披風(fēng)。我們還對角色發(fā)光的白色眼睛進行了處理。如果你仔細觀察幾個鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)鞏膜的顏色比虹膜的顏色深，這是對眼睛正常外觀的反轉(zhuǎn)。之所以需要這種效果，是因為有的時候角色的頭在看一個方向，但他的眼睛卻在看另一個方向，所以我們在合成時讓他的注意力變得明顯。"

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cineSync在上述所有的拍攝中都起了非常有價值的作用，不僅是在與客戶確定正確的外觀，而且在內(nèi)部協(xié)作方面。因新冠疫情帶來的許多限制，cineSync幫助了我們面對這些挑戰(zhàn)。

Schelesny說："因為新冠疫情，我們的遠程工作流必須非常高效。過去，我只用cineSync做客戶審閱，但在《月光騎士》中，我開始用它來做劇組簡報，我把所有的鏡頭加載到cineSync中，預(yù)先為每個部門畫出具體的簡單注釋，然后為每個鏡頭錄制一個屏幕錄制 QuickTime。然后，我會將QuickTime與保存的注釋一起上傳到ShotGrid中。"

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Schelesny使用cineSync的新方法在向中途加入生產(chǎn)的遠程藝術(shù)家介紹情況時非常有利。他說："我可以播放我?guī)讉€月前制作的視頻，而不用從頭開始重新介紹工作。我打開cineSync會話，與藝術(shù)家進行屏幕共享，更新注釋，保存它，將它們轉(zhuǎn)儲到ShotGrid。這樣做使我能夠訪問整個鏡頭的播放列表，以及我從cineSync需要的所有工具。而且，如果需要，我可以讓藝術(shù)家在cineSync內(nèi)與我實時協(xié)作。"

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cineSync還繼續(xù)發(fā)揮其作為客戶協(xié)作和審批工具的重要作用，Schelesny經(jīng)常與視覺特效總監(jiān)Sean Faden一起工作，確保事情朝著正確的方向發(fā)展。

Schelesny總結(jié)："Sean的cineSync備注指導(dǎo)了我們，推動了工作的完成。Sean和他的團隊專業(yè)地處理了這項工作，一切都按時完成。這是一個超級高效的生產(chǎn)，我為團隊的成果感到驕傲！"

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