眾所周知，影視圈中存在著一個(gè)至高無上的獎(jiǎng)項(xiàng)“奧斯卡”，而每一年來自全世界數(shù)以千萬計(jì)的影視作品都會(huì)摩拳擦掌，希望能夠?qū)Υ耸鈽s沖擊一番。

然而可惜的是，每年能夠躋身進(jìn)決賽圈（出席到奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮）上的作品也就僅有寥寥十多部，而每一個(gè)垂直品類就更是僅有1個(gè)獲獎(jiǎng)名額。也就是說，想要摘得奧斯卡，你必須過千關(guān)斬萬將，一直堅(jiān)持到最后方才能有勝出的希望。

奧斯卡的競逐是殘酷的，但也正因如此，它的價(jià)值才可能一直屹立到影視行業(yè)的最高位置，被視為年度影片的權(quán)威風(fēng)向標(biāo)。

好了，對(duì)奧斯卡的權(quán)威性有了些許理解，那接下來我們就來說說剛于13日晚間公布的“奧斯卡最終提名名單”---

首先恭喜DC公司，旗下導(dǎo)拍的《小丑》共計(jì)提名11項(xiàng)，成為了年度最大的熱門---

而各位漫威迷鐘愛的寡姐“斯嘉麗約翰遜”則憑借《婚姻故事》和《喬喬的異想世界》兩部作品分別提名到最佳女主和最佳女配角的重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。

不僅如此，在最佳視覺效果提名榜單中，《復(fù)聯(lián)4》《獅子王》以及《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》則成功為迪士尼攬獲了三個(gè)名額，想來這個(gè)項(xiàng)目一定能為迪士尼收入囊中了。

如上信息都是值得我們振奮的事情，但一面絢爛的同時(shí)，也勢必會(huì)看到另一面稍顯可惜的發(fā)展傾向---

有一直留意奧斯卡資訊的網(wǎng)友，想來也清楚知道《哪吒之魔童降世》在去年票房大爆之后，便做足了沖擊奧斯卡的準(zhǔn)備，一口氣送選了“最佳國際影片”和“最佳動(dòng)畫長片”兩大獎(jiǎng)項(xiàng)。

無獨(dú)有偶，那部被譽(yù)為新海誠3年鴻篇巨制的《天氣之子》也同樣被日本影視協(xié)會(huì)送去參選如上兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的競逐。

所以在一定意義上來說，這不僅是國產(chǎn)動(dòng)畫向海外影迷宣示自身實(shí)力的一次參選作為，這更是中日兩國在二次元作品上的一次直接對(duì)壘。好讓過去被認(rèn)為的“商業(yè)尬吹”或者國人自嘲的“不知天高地厚”等等流言蜚語都能夠得到最徹底的粉碎。

不一定需要拿到最終的大獎(jiǎng)，只要在一輪又一輪的篩選過程中獲得更后期的落選姿態(tài)，那就足夠確證中日兩國在某兩部作品上的實(shí)力高低了。

但是，本屆奧斯卡似乎連如此渺小的愿望都不給我們實(shí)現(xiàn)。在去年年底的那次提名名單公布的時(shí)候，就直接將《哪吒》和《天氣之子》從最佳國際影片獎(jiǎng)項(xiàng)里剔除了。

而到了最近，在所有動(dòng)漫迷都熱切期盼的“最佳動(dòng)畫長片大獎(jiǎng)”欄目中，這兩部呼聲高企的作品也同樣遭到了“雙雙落選”的厄運(yùn)，著實(shí)讓人遺憾痛心，看來中日動(dòng)漫對(duì)壘的勝負(fù)只能留到下一年再見分曉了。

從上述名單表中不難看到《馴龍高手3》《我失去了身體》《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》《遺失的環(huán)節(jié)》以及《玩具總動(dòng)員4》等等佳作的名字。

但是，如果你真是一名動(dòng)漫喜好者，那想來在看到這份名單后也勢必會(huì)遭受第二次沖擊，而究其原因當(dāng)屬迪士尼年度大作《冰雪奇緣2》的缺席。這部剛剛憑借超13億美金票房登頂全球動(dòng)畫票房榜單的奇幻動(dòng)畫，居然最后遭受滑鐵盧，未能成功擠進(jìn)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)的終極競逐隊(duì)列當(dāng)中。

只希望它能夠在最佳原創(chuàng)配樂提名里，憑借《Into the Unknown》斬獲一枚瑰寶吧。

如上所示，當(dāng)屬奧斯卡組委會(huì)最近公布的與動(dòng)漫內(nèi)容相關(guān)的“終極提名榜單”（除了短片外），而內(nèi)容最后我再給大伙預(yù)測一下動(dòng)畫長片獎(jiǎng)將會(huì)花落到何人手上---

最終的大贏家

我承認(rèn)去年年初和年中上映的《馴龍高手3》和《玩具總動(dòng)員4》都非常棒。前者描繪小嗝嗝和無牙仔在歷經(jīng)險(xiǎn)境后走向不同人生旅程的淚別戲碼（兩人都成家，也有了自己的后代，而十多年后再會(huì)的那幕場景也著實(shí)讓人心碎）。

后者則描繪了或許是《玩具》系列的最終篇章，胡迪最終放下了對(duì)人類主人的情感固執(zhí)，毅然決然的走上了和牧羊女闖蕩江湖的驚險(xiǎn)旅程。在它的身上我不僅看到了成長，我甚至能夠體會(huì)到從舒適區(qū)走向社會(huì)現(xiàn)實(shí)的那股共鳴，這無疑是部專屬于90后的青春最終章。

不僅如此，按照過往的經(jīng)驗(yàn)，歷來奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)都會(huì)極其青睞于皮克斯、迪士尼、夢工廠等等好萊塢大廠的。所以一般意義上來說，如上兩部作品也勢必是本屆奧斯卡最大的熱門，其余三部也只有陪跑的份兒。

果真如此？呵呵，第92屆奧斯卡似乎要給我們來些不一樣的東西呢---

就在剛剛結(jié)束的第77屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛宴中，一部名為《遺失的環(huán)節(jié)》的動(dòng)畫爆冷取得了動(dòng)畫類目的最高殊榮。

這部作品來自以“定格動(dòng)畫”聞名好萊塢的萊卡工作室，他們成立至今已有不少年份了，但距今為止也就產(chǎn)出過五部作品（《鬼媽媽》、《通靈男孩諾曼》、《盒子怪》、《久保與二弦琴》以及《遺失的環(huán)節(jié)》）。

長久以來，定格動(dòng)畫都是相當(dāng)小眾的存在（制作程序繁瑣，而以迪士尼為首的三維動(dòng)畫工作室又如此的品質(zhì)高企和營收喜人），因此在商業(yè)維度一直得不到資本的青睞。

但或許在《遺失的環(huán)節(jié)》之后就大不一樣了，這部定格動(dòng)畫借助傳奇冒險(xiǎn)家佛洛斯特爵士出于冒險(xiǎn)的成就感，以及為了完補(bǔ)達(dá)爾文物種起源所描繪的人類進(jìn)化“缺失的那一環(huán)”的歷險(xiǎn)劇情（一定意義上來說，佛洛斯特可屬為進(jìn)化理論的堅(jiān)定捍衛(wèi)者了）大獲金球獎(jiǎng)的認(rèn)可，而按照往常的慣例金球獎(jiǎng)又幾乎是奧斯卡的“劇透”（已經(jīng)連續(xù)好多年命中最佳動(dòng)畫了），因此它業(yè)績自然成為了92屆奧斯卡的大熱門作品咯。
注意：《遺失的環(huán)節(jié)》的豆瓣評(píng)分僅有6.8，如此低分?jǐn)?shù)卻能收獲如此高的藝術(shù)認(rèn)可，不得不讓人意外。

這一次，夢工廠和皮克斯或許有點(diǎn)懸了。

好了， 剩下時(shí)間，我們不妨好好期待年度頒獎(jiǎng)盛宴的到來吧。

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