①相同之處

②區(qū)別：

打拍子八三比四三快，因?yàn)榇蛉切伪却蛉齻€(gè)V字便捷：

快慢在各自的記譜上也有體現(xiàn)：

上圖的四三拍和八三拍在速度相同的情況下，聽感是一模一樣的，因?yàn)樗鼈兊囊慌某啥蛾P(guān)系，正文每個(gè)音符也對(duì)應(yīng)呈成二倍關(guān)系；

既然這兩份樂譜聽上去一模一樣，為什么有四三拍或八三拍存在的必要呢？

從樂譜的直觀表現(xiàn)力來講，兩者會(huì)產(chǎn)生一種感性快慢認(rèn)識(shí)。

用下圖來說明什么是感性快慢認(rèn)識(shí)：

上圖沒有告訴我們關(guān)于速度的信息，也就是沒有說明一拍到底是多長(zhǎng)，但我們僅僅通過外觀就能直觀感受出，十六分音符和八分音符比較短和快，四分音符不快不慢，中規(guī)中矩，二分音符很慢，聽起來較長(zhǎng)。

明白什么是感性快慢認(rèn)識(shí)后，將上面的八三拍和四三拍擴(kuò)展一下，加上十六三拍和二三拍的版本，比較如下圖：

由于速度都是每分鐘66拍，拍號(hào)呈相對(duì)二倍關(guān)系，這4份樂譜，聽感上是一模一樣的，但我們看到這些樂譜時(shí)，首先映入眼簾是正文中的這些音符造型，如果我們忽略聽感，直接從這些音符的外觀來看，就會(huì)認(rèn)為十六三拍和八三拍相對(duì)快和緊湊，四三拍相對(duì)而言不快不慢，二三拍則相對(duì)較慢，因?yàn)槔锩娴亩忠舴⑺姆忠舴瓷先ゾ秃荛L(zhǎng)。這就是從外觀上得到的一種感性快慢認(rèn)識(shí)，即分母越大的拍號(hào)越快，分母越小的拍號(hào)越慢，但它不能代表樂譜實(shí)際的快慢。

作曲家會(huì)考慮這個(gè)因素作曲。雖然四首樂譜聽起來速度一致，但記譜時(shí)，如果需要樂曲速度比較快，就要通過樂譜中音符的造型讓我們時(shí)刻集中注意力。這時(shí)就可以考慮八三拍記譜。

但沒有嚴(yán)格規(guī)定，快歌必須用快譜。即使一首很快的音樂用慢譜也可以表達(dá)出來，例如要使用相對(duì)最慢的二幾拍，只需要把速度的數(shù)字標(biāo)大一點(diǎn)，這樣二幾拍也可以呈現(xiàn)變快的效果。一切都取決于作曲者的主觀意愿。沒有必要爭(zhēng)論哪種更好。