在閱讀三津田信三《作者不詳》的過程中了解到了江戶川亂步在他的《續(xù) 幻影城》中有一篇類似卡爾《密室講義》的歐美推理小說詭計(jì)分類，于是到z站搜索了一下，只找到了生肉。

本人并不懂日語，目前的計(jì)劃是在自己通過gpt4的翻譯進(jìn)行閱讀的同時(shí)也將機(jī)翻版本再此保存一份記錄。

其實(shí)并不太建議推理愛好者閱讀，因?yàn)檫@篇文章遠(yuǎn)比密室講義詳細(xì)，涉及到巨量的推理小說的泄底。

在這篇評論集中，「英美偵探短篇小說鑒賞」和「偵探小說中描繪的奇異犯罪動機(jī)」兩篇文章是最長的。這些是幾年前在《寶石》上連載的，開始連載前不久，我首次用英文閱讀了卡爾的長篇小說《魔棺殺人事件》中的「密室講義」，深感興趣，有種如果能寫出關(guān)于偵探小說所有詭計(jì)的文章會很有趣的野心。

因此，為了積累這些資料，我開始在閱讀英美偵探小說的過程中記下關(guān)于詭計(jì)的筆記。幸運(yùn)的是，我讀了很多戰(zhàn)后英美的長篇，并做了簡單的筆記，我決定以此為基礎(chǔ)，收集更多我以前很少閱讀的短篇小說的筆記。當(dāng)時(shí)我擁有幾十本英美著名短篇小說精選集，我通讀了它們，制作了作品卡片，制作了收錄頻率表，然后查閱了《新青年》等偵探雜志的所有后期號碼，制作了翻譯卡片，也制作了翻譯的頻率表，與英美精選集的頻率表進(jìn)行對照。就這樣，我收集了大約四五百張短篇小說的詭計(jì)卡片。

「英美短篇鑒賞」和「犯罪動機(jī)」兩篇文章是我這次努力的副產(chǎn)品。回讀這兩篇文章，我發(fā)現(xiàn)到處都寫著我為制作詭計(jì)分類表而做的準(zhǔn)備。所以，如果在這次評論集中只有這兩篇文章，而沒有關(guān)鍵的詭計(jì)論，似乎不太一致。就像只有引言而沒有主體。這樣對讀者可能不夠，我自己也不滿意。所以，我決定急匆匆地寫下我的詭計(jì)分類表和解釋。

在《寶石》上連載了這兩篇文章后，我嘗試制作了詭計(jì)分類表，但總感覺不滿意。本來，我只是將閱讀過的著名英美長篇和短篇小說的筆記按類別歸納，然后盡可能地排序，這不是我從邏輯上推導(dǎo)出的分類，所以分類表總覺得有些不協(xié)調(diào)。盡管我嘗試過兩三次重新分類，但總是無法滿足。

于是，我想我應(yīng)該向作家俱樂部的偵探小說通人士咨詢一下。到目前為止，我并沒有為日本的作品做過任何筆記，我希望那些熟讀日本作品的人也能添加一些案例，因此，我決定幾次去訪問巖谷書店的三樓。

在巖谷書店的三樓接待室，每周六都會有一些特別喜歡偵探小說的偵探作家俱樂部成員聚集。雖然成員隨時(shí)間變化，但最熱心的?？蛻?yīng)該是渡邊劍次、武田武彥、黑部龍二、中島河太郎和桂英二。我去的時(shí)候，還有一些接近?？偷娜耍缍m榮三、宇野利泰、千代有三、岡田鯊彥、楠田匡介和鷲尾三郎。

我想我去了大約四周，每個星期六都會去那里，閱讀我制作的分類表和七百多個例子的詭計(jì)，并請求他們的建議。

七百多個詭計(jì)的例子聽起來可能很多，但聚集在那里的都是對偵探小說熟悉的人，只要告訴他們作者和標(biāo)題，他們就能知道詭計(jì)的內(nèi)容。對于他們尚未讀過的作品，我只需要簡單地解釋一下就可以了。所以四次，每次四到五個小時(shí)，總共約二十個小時(shí)就可以了。

在這些人中，最有幫助的是二宮栄三，桂英二，渡辺剣次，中島河太郎和楠田匡介。按照他們聽到的沒有在我的表中記錄的作例，我做了記錄，特別是增加了許多包含詭計(jì)的日本作品。

然而，這種方法顯然并不完美。當(dāng)我解釋詭計(jì)表時(shí)，這些人會立即想到，“還有這樣的例子”，只是他們當(dāng)時(shí)立即想到的，如果沒有人想到的，就會被遺漏。西方的例子只限于我讀過的，以及二宮君等人為我增加的一些，日本的例子只限于四次會議中人們腦子里浮現(xiàn)出來的。看到以下每個詭計(jì)的例子，特別是日本的，我認(rèn)為會有很多地方會被指出，“這個重要的作品怎么會被遺漏了”。對于這一點(diǎn)，我其實(shí)期待這樣的指出。我期待那些注意到這里遺漏了重要作品的讀者，能夠不吝惜向我報(bào)告。

我咨詢了"通（行家）"的各位，并盡了我能做的。但這并不意味著我立刻開始完成分類表，事實(shí)上，自從那時(shí)起，我什么都沒做。我開始思考原因：七八百個例子還不足以稱之為充分，我無法得出我想要的分類，要以卡爾的“密室講座”的方式來寫，需要非常多的頁面，不完全的筆記是不夠的，我預(yù)計(jì)我需要重新閱讀作品，我懷疑是否有必要花那么多時(shí)間和精力去做這件事。而且，如果我按照每一部原作的名字來解釋，那將會非常有趣，但這樣做就像是揭示魔術(shù)的秘密，對于還沒讀過那部作品的讀者來說，當(dāng)他們讀的時(shí)候，他們的興趣可能會減半。我糾結(jié)在這些事情上，時(shí)間就這樣過去了。

另外，如果我補(bǔ)充說，在偵探小說之前的文學(xué)、歷史等中有同樣類型的故事，回溯到每個詭計(jì)的祖先，對每個項(xiàng)目進(jìn)行像詭計(jì)源流考那樣的調(diào)查，我想這將會非常有趣。我已經(jīng)對“沒有面孔的尸體”、“密室”、“受害者即犯人”等進(jìn)行了一些回溯，但對所有詭計(jì)進(jìn)行這種調(diào)查，我無法立即做到，這種情況下，我有一種等待調(diào)查結(jié)果的感覺，這也是我一直沒有動手的原因之一。

然而，正如我之前所提到的，如果要以像《英美短篇吟味》等作為主題創(chuàng)作書籍，就無法避開“詭計(jì)論”。于是我開始考慮，至少需要記下我制作的詭計(jì)表的項(xiàng)目，為之添加最少量的解釋，既能讓我心安，也能讓讀者理解和寬容。如果我打算在未來一兩年內(nèi)，像卡爾的《密室演講》那樣詳盡地寫一本“詭計(jì)論”（后面排列的“作為兇器的冰塊”到“變身欲望”的四篇，只是把這里簡要記錄的詭計(jì)的一部分提取出來，稍作詳細(xì)地寫了下來，如果那樣的調(diào)子寫完所有的部分，就可以成為一本足夠厚重的書），那么我只需要在這本書中附上聲明就可以了。然而，我并不打算為了“詭計(jì)論”再花費(fèi)大量的時(shí)間。因此，我決定在此，至少把其框架放到活字上，否則我辛辛苦苦制作的詭計(jì)表可能永遠(yuǎn)不會見到光明。這也讓我心有余悸，所以我在知道這是一部不完全的未成品的情況下，匆匆寫下了我的詭計(jì)論的大綱。

那么，關(guān)于詭計(jì)的分類，最初我希望能盡可能地整理出看起來像分類的形式，我首先考慮了“與人相關(guān)的詭計(jì)”、“與空間相關(guān)的詭計(jì)”和“與時(shí)間相關(guān)的詭計(jì)”這三大類別，并試圖將資料對應(yīng)到這些類別上，但這樣做的結(jié)果是，純粹與時(shí)間相關(guān)的詭計(jì)的實(shí)例非常少，給人的感覺太稀薄。此外，我嘗試考慮各種統(tǒng)一原理，但似乎都不能形成令人滿意的形式。其中一部分原因是，我對此感到厭煩并放棄了。然而，由于上述情況，如果要在這里發(fā)布，就必須以某種方式解決這個問題。因此，我決定先把形式良好的分類放在一邊，以收集的資料為主，完全采用歸納法，根據(jù)類別集合起來，然后無序地列出來。

在正文中，由于插入了解釋文，可能不容易看出分類的形式，所以我在這里提前以目錄的形式記錄所有項(xiàng)目，讓你可以一目了然。每個項(xiàng)目下面的數(shù)字是我在正文中提到的例子的數(shù)量。以總數(shù)821（71）除以這些數(shù)字，就可以得出每個項(xiàng)目所包含的例子的百分比。

【第一】 犯罪人（或受害者）的人性之詭計(jì)（二二五）

（A） 一人飾二角（一三〇）

　?、僮锓競窝b成受害者（四七）②共犯者偽裝成受害者（四）③罪犯偽裝成受害者中的一人（六）④罪犯與受害者是同一人（九）⑤罪犯偽裝成他想嫁禍的第三者（二〇）⑥罪犯偽裝成虛構(gòu)的人物（一八）⑦替身——兩人飾一角，雙胞胎詭計(jì)（一九）⑧一人飾三角，三人飾一角，兩人飾四角（七）

（B） 除一人飾二角外的意外罪犯（七五）

　?、賯商绞亲锓福ㄒ蝗诜ü佟⒕?、獄卒是罪犯（一六）③事件的發(fā)現(xiàn)者是罪犯（三）④事件的記錄者是罪犯（七）⑤幼年者或老人是罪犯（一二）⑥殘疾者、病人是罪犯（七）⑦尸體是罪犯（一）⑧人偶是罪犯（一）⑨意外的多人罪犯（二）⑩動物是罪犯（一三）

（C） 罪犯自我毀滅（除一人飾二角外的）（一四）

　?、賯窝b焚身自殺（四）②其他偽裝死亡（三）③改變?nèi)菝玻ㄈ芟Вㄋ模?/p>

（D） 異樣的受害者（六）

【第二】 犯罪人在現(xiàn)場留下的痕跡之詭計(jì)（一〇六）

（A） 密室之詭計(jì)（八三）

　?、俜缸飼r(shí)，犯罪人不在室內(nèi)（三九（72））

　　　室內(nèi)的機(jī)關(guān)設(shè)施（一二）通過窗戶或縫隙從室外實(shí)施謀殺（一三）在密室內(nèi)讓受害者自行自殺（三）在密室內(nèi)偽裝他殺為自殺（三）在密室內(nèi)偽裝自殺為他殺（二）在密室內(nèi)的非人類犯罪人（六）

　?、诜缸飼r(shí)，犯罪人在室內(nèi)（三七）

　　　門的機(jī)關(guān)設(shè)備（一七）假裝犯罪發(fā)生在實(shí)際事件之后（一五）假裝犯罪發(fā)生在實(shí)際事件之前——密室中的快速謀殺（二）隱藏在門后的簡單方法（一）火車密室（二）

　?、鄯缸飼r(shí)，受害者不在室內(nèi)（四）

　?、苊苁姨用撝幱?jì)（三）

（B） 腳印之詭計(jì)（一八）

（C） 指紋之詭計(jì)（五）

【第三】 犯罪時(shí)間之詭計(jì)（三九）

（A） 交通工具引發(fā)的時(shí)間詭計(jì)（九）

（B） 時(shí)鐘引發(fā)的時(shí)間詭計(jì)（八）

（C） 聲音引發(fā)的時(shí)間詭計(jì)（一九）

（D） 利用天氣、季節(jié)和其他自然現(xiàn)象的詭計(jì)（三）

【第四】 兇器和毒藥之詭計(jì)（九六）

（A） 兇器之詭計(jì)（五八）

　?、佼悩拥牡毒撸ㄒ哗枺诋悩拥淖訌棧ㄒ欢垭姄糁\殺（六）④暴打致死（一〇）⑤壓死（三）⑥絞死（三）⑦墜落死亡（五）⑧溺水致死（二）（73）⑨利用動物實(shí)施的謀殺（五）⑩其他獨(dú)特的兇器（二）

（B） 毒藥之詭計(jì)（三八）

　?、倏诜舅帲ㄒ晃澹谧⑸涠舅帲ㄒ涣畚攵舅帲ㄆ撸?/p>

【第五】 人和物的隱藏之詭計(jì)（一四一）

（A） 隱藏尸體的方法（八三）

　?、倥R時(shí)隱藏（一九）②永久隱藏（三〇）③通過移動尸體進(jìn)行欺騙（二〇）④無面的尸體（一四）

（B） 生人的隱藏方法（一二）

（C） 物品的隱藏方法（三五）

　?、賹毷ㄒ灰唬诮饚?、金塊、紙幣（五）③文件（一〇）④其他（九）

（D） 替換尸體和物品（一一）（74）

【第六】其他各種詭計(jì)（九三）

1. 鏡子之詭計(jì)（一〇）

2. 視錯覺（九）

3. 距離的錯覺（一）

4. 追逐者和被追者的錯覺（一）

5. 快速謀殺（六）

6. 群集中的謀殺（三）

7. "紅發(fā)"詭計(jì)（六）

8. "兩個房間"詭計(jì)（五）

9. 概率犯罪（六）

10. 職業(yè)利用的犯罪（一）

11. 正當(dāng)防衛(wèi)詭計(jì)（一）

12. 一事不再理的詭計(jì)（五）

13. 犯人自身從遠(yuǎn)處目擊其犯行的詭計(jì)（二）

14. 兒歌謀殺（六）

15. 筋書謀殺（六）

16. 來自死者的信（三）

17. 迷宮（四）

18. 催眠術(shù)（五）

19. 夢游病（四）

20. 記憶喪失癥（六）

21. 奇特的盜品（二）

22. 交換謀殺（一）

【第七】密碼記法的種類（小說例三七）

（A）分符法

（B）表形法（四）

（C）寓意法（一一）

（D）置換法（三）

　　1. 普通置換法（一）

　　2. 混合置換法

　　3. 插入法（二）

　　4. 窗板法

（E）代用法（一〇）

　　1. 單純代用法（七）

　　2. 復(fù)雜代用法（三）

　　　平方式密碼法（一）

　　　計(jì)算尺密碼法（一）

　　　圓盤密碼法（一）

　　　由自動計(jì)算機(jī)生成的密碼

（F）媒介法（九）

【第八】奇異的動機(jī)（三九）

（A）感情驅(qū)動的犯罪（二〇）

　　1. 戀愛（一）

　　2. 復(fù)仇（三）

　　3. 優(yōu)越感（三）

　　4. 自卑感（四）

　　5. 逃避（五）

　　6. 利他主義的犯罪（四）

（B）利欲驅(qū)動的犯罪（七）

　　1. 繼承遺產(chǎn)（一）

　　2. 逃稅（一）

　　3. 保身防御（三）

　　4. 保守秘密（二）

（C）異常心理驅(qū)動的犯罪（五）

　　1. 殺人狂（二）

　　2. 將殺人視為藝術(shù)（二）

　　3. 父親情結(jié)（一）

（D）信念驅(qū)動的犯罪（七）

　　1. 宗教信仰（一）

　　2. 思想信仰（二）

　　3. 政治信仰（一）

　　4. 迷信（三）

【第九】狡猾的犯罪揭發(fā)線索（四五）

（A）物質(zhì)證據(jù)的智慧（一七）

（B）心理證據(jù)的智慧（二八）

如你所見，最終得到了九大主題，但第七以后的主題與前面的主題性質(zhì)不同，如果從分類癖好的角度來說，這些主題應(yīng)該設(shè)立另外的分類以區(qū)別，但我并沒有進(jìn)行這樣麻煩的操作，而只是簡單的并列列出。同樣地，從第一到第六，也并沒有形成分類體系，尤其第六，這個主題是將前面的主題無法包含的內(nèi)容混雜在一起，十分混亂，但我沒有其他更好的解決方案。

以下的正文由于節(jié)省了時(shí)間和頁數(shù)，所以有很多部分必須讓讀者去猜想。對于不常讀偵探小說的讀者來說，可能會有些地方難以理解，但如果要讓所有人都能理解且感興趣地閱讀，那就需要幾倍以上的篇幅，所以我只能尋求你的諒解。說明文的詳略不一，那是因?yàn)閷τ跊]有漢譯的作品或其犯罪手段，我盡可能詳細(xì)地記錄，而對于人人都知道的事情，我盡可能精簡。

作品示例中有幾個地方與其他主題重復(fù)提及。如果整理這些部分，我想作品示例的總數(shù)會減少大約百分之十到百分之二十，但是出于記錄的方便，我并沒有做得那么嚴(yán)格。對于日本的作品，因?yàn)樵S多作品是眾所周知的，所以我記下了作者和題目，而對于西方的示例，我多數(shù)情況下只記下了作者的名字。這些作品的原名我已經(jīng)記錄在我的原始筆記中并進(jìn)行保存。

待續(xù)