貝多芬725、把握浪漫主義風(fēng)格，是解釋肖邦作品審美內(nèi)涵的關(guān)鍵所在

2021-11-30 12:07，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【鋼琴演奏】為何肖邦練習(xí)曲是鋼琴練習(xí)曲史上的革命？》的文章。（4人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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肖邦一生所作的二十七首鋼琴練習(xí)曲，打破以往鋼琴練習(xí)曲單純注重訓(xùn)練?和提高演奏技巧為目的的舊模式，

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…目、的、目的：見《歐幾里得195》…

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

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將練習(xí)曲的技巧性?與藝術(shù)性、音樂性完美的結(jié)合，

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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開創(chuàng)了音樂會練習(xí)曲的新體裁。

今天，我們分析的這首作品?雖不及《革命》《冬風(fēng)》的華麗技巧?與激情?為大家所熟知，

…分、析、分析：見《歐幾里得36》…

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但此曲在不同的觸鍵之下，音色的變化處理，以及更多的對情緒基調(diào)的把握上，仍是能以小見大，非常值得我們深入學(xué)習(xí)。

…音、色、音色：見《牛頓93》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

無論是在手指技巧的練習(xí)上，還是對浪漫派音樂內(nèi)涵的詮釋，都更富于深層次的意義。

…內(nèi)、涵、內(nèi)涵：見《歐幾里得101》…

…詮、釋、詮釋：見《牛頓72》…

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

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一、從創(chuàng)作背景把握音樂內(nèi)涵

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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作品25之5?創(chuàng)作于1832年至1834年間，

在此期間，肖邦創(chuàng)作了練習(xí)曲作品25中的第四、五、六和第八、九、十等六首作品。

此時期?是肖邦在德國得知祖國波蘭被俄國人占領(lǐng)，幾近絕望之下，輾（zhǎn）轉(zhuǎn)來到巴黎求學(xué)的最初歲月。

在這段不太穩(wěn)定的時光當(dāng)中，一方面?肖邦富于想象的演奏?和文雅高貴的氣質(zhì)?得到了巴黎評論界的肯定，

然而另一方面，淪為亡國奴，寄人籬下的憤怒?和壓抑?都只能深深地藏在表面的彬彬有禮?和沉默寡言中。

在異鄉(xiāng)?肖邦遇到了同是流亡巴黎的波蘭難民，并成為波蘭文學(xué)社的一員，由此與祖國的藝術(shù)，政治動向保持著密切的聯(lián)系，

…政、治、政治：見《牛頓86》…

…聯(lián)、系、聯(lián)系：見《歐幾里得149》…

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所以，在他的作品中?隨時都能聽到激進(jìn)高昂，鏗鏘有力的愛國之音。

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二、從作品本體分析?把握音樂內(nèi)涵

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在肖邦的練習(xí)曲當(dāng)中，旋律線條離開?和返回?的手法?屢見不鮮。

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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通常是為了表現(xiàn)某一種技巧，針對性的解決某一技術(shù)技巧問題，而選擇一個小的動機(jī)，或固定一種節(jié)奏型，

…解、決、解決：見《貝多芬242、243》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…動、機(jī)、動機(jī)：見《牛頓270》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…型：見《伽利略9》…

…節(jié)奏型：見《貝多芬418、節(jié)奏型：單位拍子內(nèi)的節(jié)奏組合》…

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通過一系列的和聲?和調(diào)性的不斷變化?加以運用。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…運、用、運用：見《伽利略29》…

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比如，在作品25之5中，作曲家在第一部分?和再現(xiàn)部分?運用了同一動機(jī)，固定節(jié)奏型加以音型上的多種變化，以此滿足練習(xí)的目的。

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在中段?采用離開的手法，利用共有的屬和弦轉(zhuǎn)調(diào)，再現(xiàn)段又返回到主調(diào)上。

…屬：見《貝多芬154》…

…和：見《牛頓35》…

…弦：見《牛頓44》…

…和弦：見《貝多芬109~152》…

…屬和弦：見《貝多芬157、158》…

…調(diào)：見《牛頓35》…

…轉(zhuǎn)調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…主調(diào)：見【主調(diào)音樂】…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…

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此時的重復(fù)?不完全是為了之前的再現(xiàn)，而是為了一個出其不意?但又刻意安排的尾聲，

…完、全、完全：見《歐幾里得39》…

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這種在小調(diào)?與大調(diào)之間的游移，為調(diào)式色彩增添了明暗度的對比，更帶給全曲在情緒基調(diào)上的變化。

…大小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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在演奏上，處處都體現(xiàn)著變化，流露出作者的內(nèi)心情感。

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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在第一樂段中，出彩的是結(jié)束前三個小節(jié)的處理，

帶和弦倚（yǐ）音的超八度遠(yuǎn)距離跳躍，本身對于演奏就是一大挑戰(zhàn)，主要解決的是如何準(zhǔn)確的演奏，

…倚音（百度百科）：在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符?或十六分音符的小音符（比正常的音符要?。?，符干上還帶著一條小斜線（短倚音）?或不帶小斜線（長倚音），

這個小音符?就叫“倚音”，

倚音有時倚附在主音的前面，有時也在主音的后面出現(xiàn)。

因為它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”…

…八度：見《貝多芬51~79》…

…距、離、距離：見《牛頓147》…

那么，在練習(xí)時?需要我們“眼到”，

即快速的盯準(zhǔn)琴鍵位置，讓手腕帶著手指移動，從而準(zhǔn)確的彈奏出此種大跳的技巧。

…位、置、位置：見《伽利略10》…

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作品中部?無論是主旋律的音樂線條，右手的伴奏織體，還是情緒基調(diào)?都完全不同于前。

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬272~289》…

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

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左手承擔(dān)了中部主題的演奏，一進(jìn)入就給人煥（huàn）然一新之感。

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在低音部分?以左手徐徐奏出寬廣、舒緩的主題旋律。

同樣是以每一次出現(xiàn)時的細(xì)膩變化?貫穿始終，如第二次的出現(xiàn)加入了裝飾音，

演奏的時候不妨多些留意，稍作強調(diào)。

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再現(xiàn)部的演奏，尤其要指出的是對于最后17個小節(jié)的處理。

這部分是全曲的點睛之筆。

不要因為技巧上的簡單而忽視，而應(yīng)將它視為全曲的高潮部分?來加以演釋。

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

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這首作品的技術(shù)難點在于?如何在保證極高的準(zhǔn)確性的同時，又能輕柔地奏出連續(xù)不斷的旋律線條，

…連、續(xù)、連續(xù)：見《歐幾里得44》…

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平靜而流暢的演奏，

甚至讓聽者覺察不到跨越三個八度音域的豐富變化?和宏偉的和聲效果。

…音、域、音域：見《貝多芬81》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

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三、從浪漫主義風(fēng)格的角度?解讀作品的音樂審美內(nèi)涵

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在肖邦的眾多鋼琴作品中，作為浪漫主義的代表，有很多他的作品?可以被奉為浪漫主義風(fēng)格的典型。

…浪漫：見《牛頓28》…

…主義：最高理想和準(zhǔn)則。

某某主義指：以某某為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權(quán)主義：是把追求權(quán)力的最大化作為最高準(zhǔn)則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系…

…典、型、典型：見《牛頓42》…

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把握浪漫主義風(fēng)格?則是解釋肖邦作品審美內(nèi)涵的關(guān)鍵所在。

…解、釋、解釋：見《歐幾里得56》…

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19世紀(jì)，浪漫主義主導(dǎo)了歐洲文學(xué)藝術(shù)的潮流。

歷史風(fēng)云的復(fù)雜變幻所造就的浪漫主義風(fēng)格?和波蘭民族主義進(jìn)步文藝思想?對肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格?起到了決定性的影響。

…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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“浪漫主義風(fēng)格最主要的藝術(shù)特點在于，“強調(diào)個人主觀情感的表現(xiàn)”。

作曲家?在其作品中?所要著力表現(xiàn)的是?個人命運反射到內(nèi)心的情感寫照?和?生活的方方面面的直觀感受。

請看下集《貝多芬726、浪漫主義風(fēng)格最主要的特點在于，“強調(diào)個人主觀情感的表現(xiàn)”》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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