光る朝が 朝が（閃耀著陽(yáng)光的早晨）?

あまりに眩しい 眩しいからさ（實(shí)在是太過(guò)耀眼）?

なんかもう それだけで（但總覺(jué)僅是如此）?

心が宙に舞う（我的心也已浮于空中）

2022可謂日本動(dòng)畫的豐收之年，但如果要評(píng)選一匹最讓人意外的“黑馬”，《孤獨(dú)搖滾！》大概會(huì)不出所料的成為大多數(shù)人的選擇。從開(kāi)播前的籍籍無(wú)名甚至是并不被看好，到播放期間迅速占領(lǐng)了各種社交媒體的表情包，再到播放結(jié)束后專輯和BD的大賣，《孤獨(dú)搖滾！》帶來(lái)了太多驚喜，可謂是日本動(dòng)畫業(yè)界年末給觀眾的一份最好的禮物。

“吉他英雄”的“英雄之旅”

原作作為較為典型的芳文社四格漫畫，《孤獨(dú)搖滾！》的故事并不復(fù)雜：作為網(wǎng)絡(luò)上演奏技術(shù)高超、擁有不少粉絲簇?fù)砼c視頻播放量的“吉他英雄”，現(xiàn)實(shí)中的后藤一里（波奇醬）是個(gè)沉默少言但又渴望與他人交流，有著社交恐懼癥的平凡高中女生。某一天放學(xué)回家的途中，一里因?yàn)楸持鹆斯氖忠恋刂缦牡淖⒁?，并且因?yàn)椤安粫?huì)拒絕”而被虹夏“邀請(qǐng)”到了位于下北澤的，名為“Starry”的Live house，并且相繼與貝斯手山田涼、主唱喜多郁代相識(shí)，一里作為四人結(jié)成的“紐帶樂(lè)隊(duì)”的一員，開(kāi)啟了專屬于自己的“孤獨(dú)搖滾”的旅程……

熟悉創(chuàng)作理論的人，立即能意識(shí)到這是典型的“英雄之旅”的敘事框架的開(kāi)頭：英雄離開(kāi)自己熟悉的世界，被“召喚”至陌生的情景之中，接下來(lái)迎接他的是接踵而來(lái)的考驗(yàn)，以及從相遇到互相熟悉，一同面對(duì)考驗(yàn)的友人。想要給人帶來(lái)扣人心弦的故事，也許原作者并沒(méi)有刻意使用框架，《孤獨(dú)搖滾！》也在一定程度上暗合著“英雄之旅”的展開(kāi)，“成長(zhǎng)”便是其繞不開(kāi)的主題。

相對(duì)于單純展示日常生活切片的“空氣系”作品，《孤獨(dú)搖滾！》有著較為明確的故事主線：四人組成樂(lè)隊(duì)之后，通過(guò)不斷練習(xí)與爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，一步步向著更高的舞臺(tái)邁進(jìn)。所以這里的“成長(zhǎng)”會(huì)涉及兩個(gè)方面的成長(zhǎng)：一里自身克服“社恐”的成長(zhǎng)，以及作為“紐帶樂(lè)隊(duì)”團(tuán)隊(duì)的成長(zhǎng)。

雖然是技能已經(jīng)達(dá)到專業(yè)水平，在網(wǎng)上有諸多粉絲的“吉他英雄”，但是第一次和他人合奏的一里還是被虹夏評(píng)價(jià)為“非常爛”，因?yàn)閘ive不同于獨(dú)奏，需要注重成員之間的配合，而患有“社恐”的一里在這方面的經(jīng)驗(yàn)理所當(dāng)然的是零……

至此，團(tuán)隊(duì)和一里“成長(zhǎng)”的起點(diǎn)與目標(biāo)出現(xiàn)了，之后動(dòng)畫中的三場(chǎng)Live都是圍繞著這個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程的刻畫。

動(dòng)畫的第五話作為正式上臺(tái)之前的考核，作為四人Live的首秀，四人之間完成了第一次正式的登臺(tái)合作，雖然互相之間的配合還是有很多缺陷，但此時(shí)的結(jié)束樂(lè)隊(duì)已經(jīng)初步有了一個(gè)“樂(lè)隊(duì)”的模樣。

相較于第五話只是面向自己人的考核，第八話則是完整的“紐帶樂(lè)隊(duì)”首次面對(duì)真實(shí)觀眾的正式演出。

但在這重要的時(shí)刻，卻因?yàn)橥蝗缙鋪?lái)的狂風(fēng)暴雨導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀眾減少，影響了四人的狀態(tài)，導(dǎo)致Live表演第一場(chǎng)不盡人意，甚至引發(fā)觀眾喝倒彩，四人的情緒更是跌入谷底。關(guān)鍵時(shí)刻一里力挽狂瀾，以驚艷的吉他獨(dú)奏重新帶動(dòng)了氣氛，吸引了觀眾的注意，讓演出得以成功。

年輕的樂(lè)隊(duì)在面對(duì)挫折的時(shí)候最容易被擊垮，演出現(xiàn)場(chǎng)的殘酷容不下任何悲憫，所幸有“吉他英雄”力挽狂瀾，并推動(dòng)整個(gè)“結(jié)束樂(lè)隊(duì)”穩(wěn)步向前。

如果說(shuō)第八話是“吉他英雄”力挽狂瀾于既倒，那么第十二話的秀華祭Live則是在“吉他英雄”斷弦的危難之際，團(tuán)隊(duì)成員依靠心照不宣的默契，以互相幫扶的方式度過(guò)難關(guān)：

秀華祭的舞臺(tái)上，在即將進(jìn)入吉他獨(dú)奏的時(shí)候，一里手中的琴弦突然斷裂，一里自身也陷入了窘境。作為主唱的喜多敏銳察覺(jué)到了一里的狀況，及時(shí)頂替了留給一里的吉他獨(dú)奏，避免了關(guān)鍵時(shí)刻音樂(lè)空缺，演出失敗的情況；在一里找回狀態(tài)，決定使用玻璃酒瓶進(jìn)行“滑棒”演奏之后，大家注意到一里的變化，默契地重新進(jìn)入獨(dú)奏階段，讓“吉他英雄”的獨(dú)奏演出得以完整……

“紐帶樂(lè)隊(duì)”至此不止有水平高超的“吉他英雄”，而是四位風(fēng)格各異，性格各不相同的人們所結(jié)成的、凝聚向心的、完整的樂(lè)隊(duì)。

一里的成長(zhǎng)因?yàn)閯?dòng)畫篇幅的限制，展開(kāi)可能并不算完整，比較關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)應(yīng)該是第五話Live結(jié)束后一里和虹夏自動(dòng)販賣機(jī)前的對(duì)話，第六話和菊里的街頭Live，以及第十一話透露主動(dòng)參加秀華祭的想法，這些都是一里所積攢的一點(diǎn)一滴的變化。有人會(huì)覺(jué)得最終話的一里相較于第一話，“社恐”并沒(méi)有改善，有對(duì)一里成長(zhǎng)展開(kāi)不完整的原因，也有作品本身為了追求能制造反差的“笑點(diǎn)”而刻意保留一里“社恐”屬性的可能。后者不在本文討論的范圍。

在第12話片尾，結(jié)束了秀華祭的喧囂之后，一里走在熟悉的街道上，就著反射夕陽(yáng)、波光粼粼的水面說(shuō)出“明天也要打工啊”，暗合于“英雄之旅”最后英雄結(jié)束征伐，樸素還鄉(xiāng)的結(jié)局。只不過(guò)對(duì)于“吉他英雄”來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)并不存在什么等待著自己的血腥征戰(zhàn)，有的只是連續(xù)而平穩(wěn)的日常，其中會(huì)時(shí)不時(shí)夾雜一些挑戰(zhàn)和驚喜，而這樣的日常還將一如既往地不斷延伸。

這位穿著粉色運(yùn)動(dòng)服、留著粉色長(zhǎng)發(fā)、戴著標(biāo)志性黃藍(lán)發(fā)飾、背著差不多等身大小的女孩，除了被記錄在日本動(dòng)畫史冊(cè)里，也深深地烙入了觀眾的內(nèi)心。

風(fēng)格各異的四位主角

樂(lè)觀向上，臉上時(shí)常掛著笑容與沉穩(wěn)睿智，不茍言笑的角色搭配往往是主角團(tuán)的標(biāo)配，但《孤獨(dú)搖滾！》可能是第一部刻意將主角團(tuán)劃分為“陰角”與“陽(yáng)角”的作品。

樂(lè)隊(duì)內(nèi)的分工一定程度上體現(xiàn)了“陰角”與“陽(yáng)角”的特點(diǎn)：作為“陽(yáng)角”的虹夏和喜多，前者是樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，除了樂(lè)隊(duì)成員管理，也要負(fù)責(zé)樂(lè)隊(duì)和外界的溝通，后者被任命為“社交網(wǎng)絡(luò)部長(zhǎng)”，負(fù)責(zé)樂(lè)隊(duì)的宣傳工作，都很好符合了“陽(yáng)角”長(zhǎng)于交流的特點(diǎn)。作為“陰角”的涼與一里，一位負(fù)責(zé)作曲編曲的工作，另一位負(fù)責(zé)作詞，也體現(xiàn)了內(nèi)向角色特有的專注與創(chuàng)造力。

雖然劃分了比較明顯的“陰角”與“陽(yáng)角”界限，但作品并沒(méi)有繩趨尺步，而是進(jìn)一步挖掘角色個(gè)性內(nèi)核，例如雖然涼與一里同屬“陰角”，但在動(dòng)畫第二話，作者借一里之口說(shuō)出了她們之間決定性的不同：

相較于熱情四溢，能量無(wú)限的“室外派”喜多，同為“陽(yáng)角”的虹夏則更多體現(xiàn)了和“陰角”相似的內(nèi)傾傾向，例如在第九話匆匆忙忙的江之島一日游，四人登上展望臺(tái)后，較于想停留更久，好好觀賞的喜多，虹夏更想快些回去：

在第七話一里的家中，兩人的坐姿也體現(xiàn)了性格上的微妙差異：相較于虹夏，似乎在同齡的同學(xué)面前喜多顯得更加拘謹(jǐn)。

作為芳文社的輕百合作品，女孩子之間的互動(dòng)是最大的看點(diǎn)?！豆陋?dú)搖滾！》里將四人分為“陽(yáng)角”與“陰角”分組后，將同組的角色置于對(duì)角，那么我們可以得到一個(gè)穩(wěn)定的“關(guān)系四邊形”：任一角色與相鄰兩位角色的互動(dòng)是高頻的，位于對(duì)角的角色互動(dòng)較少，從這個(gè)四邊形中，因?yàn)榻巧愿穹床顚?dǎo)致天然的互補(bǔ)，能碰撞出很多有意思的劇情。

如果是看完動(dòng)畫再?gòu)牡谝辉掗_(kāi)始補(bǔ)漫畫的觀眾，會(huì)感覺(jué)到漫畫的角色形象與動(dòng)畫有出入。在作為作為漫畫特典贈(zèng)送的一本8p小冊(cè)子中，漫畫作者詳細(xì)介紹了多位角色的初設(shè)：虹夏原本是裝傻角色，但后面變成了吐槽役；涼最開(kāi)始設(shè)定為可愛(ài)的女孩子，但慢慢的眼神變得冷酷；喜多一開(kāi)始的設(shè)定是傲嬌，會(huì)與虹夏一起爭(zhēng)奪涼……

《孤獨(dú)搖滾！》的人物塑造是很成功的，一方面角色的形象設(shè)計(jì)很有象征性（甚至是刻板印象，例如一里的運(yùn)動(dòng)服與涼作為貝斯手很高冷），能給觀眾留下深刻印象；另一方面，作者沒(méi)有拘泥于“陰角”“陽(yáng)角”這種具體但武斷的劃分，而是深入發(fā)掘人物的個(gè)性內(nèi)核，在劇情的不斷推進(jìn)中提升人物行為邏輯的自洽程度。

正如樂(lè)觀開(kāi)朗的喜多經(jīng)常會(huì)為一些小事道歉，團(tuán)隊(duì)中對(duì)音樂(lè)最為執(zhí)著的涼有著向他人隱去的過(guò)去，虹夏寄托在樂(lè)隊(duì)身上夢(mèng)想的重量……劇中的角色有著典型的性格表現(xiàn)，也有著獨(dú)屬于自己的人格分量。

還有一個(gè)現(xiàn)象是伴隨著動(dòng)畫開(kāi)播，《孤獨(dú)搖滾！》的同人作品數(shù)量呈現(xiàn)井噴式的增長(zhǎng)。

對(duì)于同人創(chuàng)作而言，如果某部同人作品的“OOC（Out Of Character）”元素過(guò)多，可能是同人創(chuàng)作者對(duì)于原作的理解沒(méi)有到位；如果出現(xiàn)大量的”O(jiān)OC“作品，則一定程度說(shuō)明作品本身的角色已經(jīng)成了一個(gè)富有彈性的“容器”，賦予了更多再創(chuàng)作的可能性。這種“彈性”并不是原作者本身功力不夠所致，而是作者給角色錨定了一個(gè)基點(diǎn)，或者一條標(biāo)準(zhǔn)線，任何圍繞基點(diǎn)進(jìn)行的發(fā)揮都是以角色原本的獨(dú)立內(nèi)核為中心，可能幅度稍大，但對(duì)于基點(diǎn)的錨定，還是能讓人一眼認(rèn)出“這就是角色本身啊“。

每個(gè)人都有自己的獨(dú)立內(nèi)核，承載著人物的過(guò)去與夢(mèng)想。群像劇的演出，則是角色之間互相碰撞摩擦的過(guò)程，角色之間互相關(guān)心，互相理解，互相支持，互相照亮，不同個(gè)性的色彩互相襯托，正如樂(lè)隊(duì)里的樂(lè)器一樣，不同的音色匯集一起，奏出和諧統(tǒng)一的音樂(lè)。

動(dòng)畫里寄寓的現(xiàn)實(shí)

《孤獨(dú)搖滾！》作為年度黑馬，除了在圈子里口碑持續(xù)發(fā)酵，也收到了不少專業(yè)音樂(lè)人的好評(píng)：現(xiàn)實(shí)的樂(lè)隊(duì)活動(dòng)描寫，樂(lè)器的考究，以及Live場(chǎng)景的高度細(xì)節(jié)還原——根據(jù)片尾有動(dòng)捕演員一職以及制作團(tuán)隊(duì)的訪談，可以知道在制作Live內(nèi)容的時(shí)候，有請(qǐng)專業(yè)樂(lè)隊(duì)成員進(jìn)行動(dòng)捕建立3D模型，原畫再參考3D模型進(jìn)行作畫。作為在“搖滾”部分相對(duì)寫實(shí)的作品，這樣保留了更多的Live現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，可見(jiàn)制作團(tuán)隊(duì)的用心程度，也帶來(lái)了很好的視聽(tīng)效果。

作為背景設(shè)定位于東京下北澤的作品，除了背景大量采用下北澤實(shí)地取景，動(dòng)畫里"Starry"的原型，也是基于現(xiàn)實(shí)里的“下北澤Shelter”。

如果說(shuō)在場(chǎng)景和Live現(xiàn)場(chǎng)的用心為作品增添了幾分現(xiàn)實(shí)的厚度，那么對(duì)于一里“社恐”表現(xiàn)的刻畫，可以稱得上是“人間真實(shí)”了。

對(duì)人際交往既渴望又被動(dòng)、過(guò)度思慮以至于沉浸在自己的世界里、由于把握不好表現(xiàn)的尺度，經(jīng)常會(huì)做出令社牛都瞠目結(jié)舌的“社交恐怖分子”行為……

也許原作和動(dòng)畫本身并沒(méi)有將重點(diǎn)放在“關(guān)愛(ài)社恐”，但作品中過(guò)于“人間真實(shí)”的表現(xiàn)，也讓現(xiàn)代對(duì)于社交壓力多少有些逃避心理的年輕人們找到了共鳴。

由于是萌系作品，在現(xiàn)實(shí)中并不受人歡迎的“社恐”屬性作為一里的最大特色，制作組也得考慮如何規(guī)避掉讓人不舒服的部分。他們給出的答案是：將專屬于一里的“社恐”思緒和行為，使用足夠富有創(chuàng)意、足夠可愛(ài)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

正如在訪談里，監(jiān)督會(huì)調(diào)侃制作組“全員陰角”一樣，即使大家距離真正的“社恐”尚有距離，但只要心里有著“陰角”的部分，都能從一里身上找到共鳴。

動(dòng)畫中四位主角的姓氏是對(duì)“亞細(xì)亞功夫世代”成員的致敬。一里自己也在第十二話結(jié)尾翻唱了其經(jīng)典曲目《巖石翻滾，晨光灑落你身上》作為片尾曲。伴隨著內(nèi)斂而專注的歌聲，片尾以閃回的形式切換著已經(jīng)被觀眾在動(dòng)畫里熟悉的下北澤街景，staff列表徐徐滾動(dòng)，帶領(lǐng)著觀眾回味著陪伴了三個(gè)月的，主角們生活的點(diǎn)滴。置身于空無(wú)一人的街景鏡頭，伴隨著一里的歌聲，習(xí)慣了往日角色們嬉鬧的觀眾似乎有種抽離感，內(nèi)心有說(shuō)不出道不明的東西在緩緩蒸騰而起……

“亞細(xì)亞功夫世代”的主唱后藤正文，在給動(dòng)畫的寄語(yǔ)中說(shuō)道：“我們出生本就一無(wú)所有，卻因?yàn)楹ε路稿e(cuò)與失去些什么而逐漸變得膽小，即便如此還是下定唱出要赤裸的在這個(gè)世界中翻滾的決心?！?/p>

一點(diǎn)也不“陰角”的后藤正文，寫出來(lái)的歌作為一里的角色曲卻并無(wú)不合適，也許是因?yàn)楦枨旧頁(yè)糁辛舜┰健瓣幗恰焙汀瓣?yáng)角”分界的，人們心中更本質(zhì)的“孤獨(dú)”。

“亞細(xì)亞功夫世代”同樣出身于下北澤——一片不同于澀谷和秋葉原的時(shí)尚地塊，有著數(shù)量眾多的二手衣著交易市場(chǎng)和Live House，孕育著專屬于此處年輕人的時(shí)尚。所謂時(shí)尚，便是追求對(duì)自身的表達(dá)，表現(xiàn)上可能是對(duì)主流的叛逆，底層的邏輯，還是年輕人對(duì)于“自我”進(jìn)行的探索。

“在凍寒的世界滾呀滾地向前滾去”，每個(gè)人面對(duì)這凍寒的世界，總是會(huì)有必須自己解決的問(wèn)題，即使磕磕絆絆，人也只能朝著自己選擇的方向步履蹣跚地前進(jìn)。

巖は転がって 僕たちを何処かに連れて行くように（巖石滾來(lái)滾去 好似要將我們帶去某個(gè)地方）?

固い地面を分けて命が芽生えた（沖碎這堅(jiān)硬地面的 生命正在萌芽）?

あの丘を越えたその先は（在那座山丘的前方）?

光り輝いたように（好似散發(fā)著耀眼光芒）?

君の孤獨(dú)も全て暴き出す朝だ（那是能讓你的孤獨(dú)無(wú)處遁形的晨曦）

在凍寒的長(zhǎng)夜過(guò)后，愿溫煦的晨光灑落你身，給予你慰藉。