我叫 Dmitry Bezrodny，來自明斯克。自 2006 年以來，我一直專業(yè)從事游戲圖形設計，并在過去 6 年中創(chuàng)建角色。

現(xiàn)在我是一名自由職業(yè)者。除了商業(yè)項目，我還嘗試騰出時間為靈魂建模一些東西。

設計理念

我真的很喜歡歷史，在那里我為我的項目找到了圖像和主題。我嘗試選擇一些不尋常且視覺上新鮮的東西。我一直對莫斯科王國吞并西伯利亞的話題很感興趣。還有北方和遠東原住民的生活和文化。

他們與俄羅斯人的互動、貿(mào)易和戰(zhàn)爭的歷史。在我看來，楚科奇部落是最有趣的，在前蘇聯(lián)人民的大眾意識中，楚科奇是質(zhì)樸的村民 - 馴鹿牧民。

這與 16 至 18 世紀的現(xiàn)實形成了鮮明對比，當時楚科奇戰(zhàn)士將他們數(shù)量更多、文化更先進的鄰居拒之門外。他們用武裝火器對俄羅斯分隊造成了失敗。然而，好戰(zhàn)并沒有阻止楚科奇人進行貿(mào)易，并經(jīng)常與來自西方的實業(yè)家和定居者和平共處。

在丁香的形象中，我試圖展示文化和民族的相互滲透，這種相互滲透發(fā)生在先驅(qū)者和其他熱心人士從西向東移動的過程中，正如他們當時所說：“遇見太陽”。

因此，在紫丁香上，俄羅斯弓箭手的長袍和燈芯火槍，以及他父親的特色手袋 - berendeika。蒙古靴和頭飾 - malakhai，以及汗衫和涅涅茨排字腰帶。Chukchi 金屬護脛和護腕，一個獨特的帶翼盾牌和一個從他祖父那里繼承的巨大的圍裙。

在步槍上，我添加了中國火繩槍的元素：一個用于槍托的袋子和一個可用作刺刀的兩腳架，以及用于 Berendeyka 的幾個中國式彈藥筒，以強調(diào)文化融合。

我增加了楚科奇盔甲的不對稱性，只留下靠近盾牌的一個翅膀和一半的裙子。最初，我計劃制作另一個箭袋和弓，但我認為這會使模型超載。

剪裁和縫紉

在第一階段，我在 Marvelous Designer 中定制了面料元素：Caftan、襯衫、褲子、malachai。

我使用 GPU 渲染器進行渲染，因為它允許您在小粒子距離處舒適地使用織物。

白模

之后，我上傳了 Maya 中的所有衣服，并以立體網(wǎng)格的形式勾勒出大致的形狀和元素。在這個階段，了解形狀和顏色的組合對我來說很重要。

中模

然后我開始為每個元素添加細節(jié)。

為了創(chuàng)建帶子和領(lǐng)帶，我使用了拉伸曲線功能。

用于修剪腿板和縫合曲線經(jīng)紗盾牌。

在導出到 ZBrush 之前，模型如下所示：

可以在重新拓撲期間使用該幾何圖形的曲線和部分。

高模

在 ZBrush 中，每個元素都經(jīng)歷了多個附加細節(jié)階段。大部分時間都花在了皮革元素的研究上。

在織物上，我添加了損壞、懸垂線、中小皺紋、針跡和針跡，為此我使用了一組來自 JROTools 的畫筆、基于織物和皮革掃描的 DragRect 畫筆以及略微修改的標準畫筆。

以及用于金屬板的 Easy Metal Surface Brushes 包。

下面，是高模一起：

導出和重新拓撲

為了從 ZBrush 上傳，我使用抽取大師檢查了所有子工具，以便獲得每個子工具的兩個詳細信息。第一個用于重新拓撲，最多 30 萬個多邊形，第二個用于烘焙 - 每個子工具最多 5-6 百萬個多邊形。

為了使 Maya 中的 Quad Draw 工作得更快，需要一組單獨的重新拓撲網(wǎng)格。

為了重裝細腰帶和鞋帶，我使用了兩種方法：

手動優(yōu)化中間多邊形幾何。

沿著中間多邊形階段留下的曲線擠出基元。

結(jié)果，獲得了大約 18 萬個三角形。

沒錯，沒有毛皮，發(fā)型，甚至頭部，但稍后會談到它們。

映射和預烘焙

我使用標準工具在 Maya 中進行映射。

映射準備好后，我將高多邊形添加到場景中，并從 Zbrush 中拉出。那些因烘烤而被淘汰的。在 Maya 中，我為它們分配了材質(zhì)以正確烘焙顏色 ID，之后我將各個元素隔開以消除烘焙過程中的偽影。

烘培

我在 Marmoset Toolbag 生產(chǎn)它。我更喜歡這里的結(jié)果，尤其是曲率和 AO。而且，動態(tài)配置籠子的能力也非常有用。在 MT 中，我烘焙除位置之外的所有地圖。我已經(jīng)在 Substance Painter 中對組裝好的模型進行了烘焙。否則，三平面映射和一些生成器會有很大的問題。

紋理

對我來說最愉快的過程，可惜也是最短的，需要1-2周，而highpoly和retopology最多需要2個月。紋理軟件 – Substance Painter。

我將模型分成 6 個紋理表。為了加快工作速度，我更喜歡為每個紋理表創(chuàng)建一個單獨的項目，它們之間幾乎沒有材料的交叉點，并且一切都以這種方式運行得更快。

作為織物的基礎，我使用了來自 Quixel Megascans 的紋理，在它們之上還有十幾層強調(diào)形狀并添加灰塵、污垢和損壞。但是皮膚是程序性的，因為。主要紋理是在高多邊形階段賦予它的。

臉部

這一次我決定制作一個集體形象，而不是與特定的人聯(lián)系：

作為面部的基礎，我使用了來自 3DScan Store 的 3d 掃描。這項工作主要是使用移動筆刷和標準筆刷完成的，有時使用水壩筆刷，我嘗試非常小心地使用平滑度，以免丟失細節(jié)。

最后，我刷上了凹凸不平的噪波以在皮膚上添加凹凸，這在渲染時為臉部增添了真實感。

在過去的項目中，我經(jīng)常遇到在 Zbrush、SP 和 Marmoset 中顯示人臉的問題。在每個編輯器中，面部的顯示方式不同。

一步一步的創(chuàng)建人臉的過程，首先雕刻高多邊形，然后修飾低多邊形，烘焙貼圖并繪制紋理，每次都需要在 Marmoset 中編輯低多邊形模型，這 非常不方便。

因此，在與 Lilac 合作時，我決定改變這些。過程。我開始在 SP 中為高多邊形而不是低多邊形模型繪制紋理，同時進行雕刻。確切地說，我使用了原始掃描的 3 個 Sdiv，并將 SP 中需要的貼圖烘焙到它上面，有 6 個 Subdiv。這讓我可以同時雕刻面部和編輯紋理，并在 Marmoset 中評估結(jié)果。

只有在最后，當 Marmoset 的臉完全適合我時，我才烘焙了所有貼圖：低多邊形模型上的反照率、粗糙度、金屬度，以及法線和 AO。

處理面部的過程：矯正形狀，改變虹膜顏色，弱化或添加污垢。

毛發(fā)

我使用應用程序為頭發(fā)創(chuàng)建了紋理——Fibershop，加載屏幕上有我的 Black Reiter，但這不是廣告。該程序允許您快速輕松地創(chuàng)建和參數(shù)化發(fā)束的紋理。

而且，卸載一大堆有用的紋理。實際上，我為我之前的項目 - Black Reiter 創(chuàng)建了股線，而對于丁香，我只是重復使用它們，大大降低了反照率。

頭發(fā)的多邊形基礎是使用 GSCurveTools 制作的，這是一個簡單易用的 Maya 插件。

毛皮

毛皮的基礎也是在 Fibershop 制作的。這是我在 ZBrush 中使用纖維網(wǎng)格生成的多邊形基礎。結(jié)合 3 個不同參數(shù)的網(wǎng)格，我得到了一個 80k 多邊形的毛皮模型，我將每個網(wǎng)格映射到我的毛皮紋理部分。

模型現(xiàn)已完成！

現(xiàn)在是準備演示文稿的時候了。

我為模型蒙皮并使用 Maya 中的標準裝備，以使其姿勢更加舒適。姿勢幾乎立刻就起來了，不久之后我添加了一些細微差別。

發(fā)生了一件有趣的事情，因為。最初，我計劃使用粒子系統(tǒng)制作雪，但在評估結(jié)果后，我認為星星會更好地從其中出來。

除了星星，我還添加了一個森林塊作為背景。在這個場景中，我只使用了直接燈進行照明，我已經(jīng)很久沒有使用它們了，但是突然發(fā)現(xiàn)它們在為臉部選擇照明時非常方便，因為它們可以直接放在人像透視和 旋轉(zhuǎn)，立即觀察結(jié)果，無需額外。視窗。

感謝您的閱讀，我希望您喜歡并且可能在此過程中學到了一些東西。