奧特曼系列：為什么總是被貼上幼稚的標(biāo)簽，其根本原因又是什么

奧特曼系列，作為日本老牌特攝，可以說在全球也有數(shù)量可觀的粉絲群體，并且也絕對不會局限于孩子而已，但是關(guān)于奧特曼最多的評論，我相信許多粉絲跟我是差不多的，那就是”幼稚“二字了。關(guān)于這”幼稚“二字，或許每個人都有自己不同的看法，因此今天，我只是站在自己的視角來談一談，我個人對于奧特曼系列的理解，以及為什么奧特曼會被很多人認(rèn)為”幼稚“的原因。

奧特曼的定位

實際上奧特曼的定位，一直以來都是非常清楚的，雖然中途因為N計劃的原因，圓谷拍攝了《奈克瑟斯奧特曼》，包括真正的成人版《賽文X》這樣的作品，但從數(shù)量上來說，毫無疑問奧特曼系列一直以來走的主要路線依然是子供向，在我個人看來，這就是許多人糾結(jié)的一點，所謂的子供向，是來自于日本，如果說直譯的話，那么無疑就是兒童向的作品，說的直白一點，目標(biāo)群體確實是以孩子為基礎(chǔ)，但是為什么對于粉絲來說，這”幼稚“二字顯得有些刺耳呢？原因就是在于所謂的”幼稚“二字，往往是帶有貶義的。

其實就算是作品的定位，也依然有”幼兒向“這樣的作品，而在日本本土，許多我們看起來不錯的作品，實際上都會打上”子供向“的標(biāo)簽，尤其是英雄題材作品更是如此，例如我們大家所熟知的日本國民級漫畫，像《海賊王》之類的作品，電視動畫往往也會以”子供向“的字眼出現(xiàn)在電視銀幕上，因此準(zhǔn)確的來說，所謂的”子供向“，實際上就是指的老少皆宜而已，孩子自然會樂在其中，而大人也同樣不耽誤以成年人的視角來看待奧特曼系列的故事。

幼稚的根源是特效

這種情況，只是談?wù)勎覀冏约旱那闆r而已，對于許多80后和90后的朋友來說，他們的童年是昭和奧特曼陪伴的，這無疑就會有一種時間差，因為這些作品，最晚的《愛迪奧特曼》也是1980年的產(chǎn)物了。而《初代奧特曼》則是1966年的作品，因此我們在上個世紀(jì)八十年代到九十年代期間，實際上看到的是圓谷早在上個世紀(jì)六十年代到八十年代的作品。那這特效，雖然奧特曼系列是特攝，這里我統(tǒng)一稱之為”特效“，這無疑會產(chǎn)生一種錯覺，因為這種特效是過時的，完全就是低成本哄孩子的東西，這顯然是時間的不對應(yīng)所帶來的問題。

畢竟，我相信也很少會有成年人單獨去查一查奧特曼是什么時候的作品，更不用說當(dāng)時的情況，網(wǎng)絡(luò)壓根就不發(fā)達，哪怕是到了《迪迦奧特曼》，我們正式引進已經(jīng)是在2005年左右，但這部作品卻也已經(jīng)是1996年的產(chǎn)物了。不過依然能看到無論是拍攝手法還是特攝的處理就已經(jīng)高明很多了。甚至還有不少CG場景，實際上這種英雄題材的作品，我們不得不承認(rèn)的是，對于大多數(shù)人來說，看的就是大場面和特效，例如好萊塢的超級英雄系列，單純說故事的話，實際上內(nèi)容并不復(fù)雜，就因為過硬的CG特效，所以才不會被扣上幼稚的帽子。

特攝在今天的尷尬處境

特攝其實是非常小眾的拍攝手法，也是日本到今天仍然在堅持的一種拍攝手段，某種情況來說，實際上對于喜愛特攝的朋友來說，所希望看到的就是這樣獨特的拍攝方式，就如同是有人喜歡默劇，有人喜歡木偶動畫一樣，利用這種技術(shù)，你可以完成簡單輕松的故事，也可以拍攝深層次，藝術(shù)性的東西，只不過對于大多數(shù)人來說，特攝還是非常陌生的東西，就算是較為熟悉的人，往往也會用奧特曼，或者是假面騎士來代指特攝，這其實是不準(zhǔn)確的，或許也正是因為這樣，目前對于我們來說，出鏡率最高的無非也就是那么幾個老牌特攝而已。

也正是因為這種市場需求，所以說目前這些知名作品，依然只能是把定位放在孩子身上，而且商業(yè)化也越來越純熟，這種傳統(tǒng)印象的固有化也限制了特攝的發(fā)展，如果說特攝作品真的要讓大眾，請注意，我這里所指的是大眾，不僅僅是粉絲而已，更多人接受的話，那么《哥斯拉》系列就是很好的例子，一定是要脫離特攝本身，以好萊塢的方式呈現(xiàn)，只不過對于特攝粉來說，這種做法就脫離了特攝的魅力，卻也是最現(xiàn)實的例子，所以說特攝必然是要在皮套和CG間找到適合的平衡才可以，這也是財力和人力的較量。