非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是全人類的共同財(cái)富。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)關(guān)系一個(gè)民族的文化與精神的傳承，較之有形遺產(chǎn)而言，如指間之沙，稍有不慎，就會流失于指縫。要傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不能光靠“保護(hù)”，而是要充分發(fā)揮它的實(shí)用性，使其具有源源不斷的社會生命力，即從群眾中來，到群眾中去。這一點(diǎn)，京劇就做得非常好。

京劇，又稱平劇、京戲等，中國國粹之一，是中國影響最大的戲曲劇種。京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面都有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，它用虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時(shí)間的限制，達(dá)到"以形傳神，形神兼?zhèn)?#34;的藝術(shù)境界。

京劇是具有世界影響力的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它的聲名遠(yuǎn)播要感謝老一輩京劇人的專業(yè)能力。梅蘭芳先生以其對戲曲的獨(dú)特見解，發(fā)展和提高了京劇旦腳的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。他的一曲《貴妃醉酒》唱絕人間，三尺舞臺之內(nèi)，訴盡了愛而不得的幽怨，由盛及衰的惆悵，患得患失的落寞。戲曲里的每一個(gè)眼神，每一次舉手投足，每一句婉轉(zhuǎn)的唱詞，都精確傳達(dá)了人物的思想情緒，深深地打動著觀眾。京劇通過梅蘭芳先生的演繹，不但讓中國人民愛不釋手，更讓世界人民嘆為觀止，頂禮膜拜！

京劇融合了很多技藝，京劇行家都是唱念做打，樣樣精通，只需要拿出一樣技能，便能在藝術(shù)的舞臺綻放光芒。被稱為當(dāng)代孟小冬的80后京劇傳承人王珮瑜，用自己的方式把京劇從戲臺帶到舞臺，僅用其唱功便碾壓流行樂曲，征服了萬千觀眾。她用戲腔唱流行音樂，把流行音樂唱出獨(dú)特的韻味，真有“余音繞梁，三日不絕”優(yōu)美。

她把《梨花頌》帶到了觀眾眼前，讓大家發(fā)現(xiàn)原來京劇并不是高不可攀的，普通人也可以唱出好聽的京戲。當(dāng)人們更了解京劇，更樂意嘗試唱戲的時(shí)候，京劇就在人民心中生根發(fā)芽了，它的傳承便有了更廣闊的群眾基礎(chǔ)。

如今，90后京劇傳承人果小青又利用抖音短視頻的方式，將京劇的日常場景展示到大家面前，滿足了人們對于這種復(fù)雜的表演形式的好奇心。大家看到了油彩怎樣一層層涂到臉上，長發(fā)如何一圈圈盤在頭上，釵飾如何一個(gè)個(gè)扎到發(fā)里，最后戲服一穿，眉眼一抬，舉手投足間盡是美感。

這就是京劇藝術(shù)的魅力，你越了解越崇拜，越了解越喜歡，當(dāng)它主動揭去神秘的面紗，把自己剖析給老百姓看，老百姓才驚覺，原來它真的美得震撼人心！聽說，現(xiàn)在10后的孩子們都喜歡果小青，我想吸引熊孩子們的不僅僅是果小青，關(guān)鍵還是京劇文化賦予她的強(qiáng)大魅力。

京劇通過一代又一代傳承人接地氣的宣傳，不但從戲臺邁向舞臺，還搭建了自己的展示平臺，逐漸與群眾打得火熱。它把人民群眾當(dāng)做土壤，主動拋灑種子，像蒲公英一樣具有廣闊的生命力，不需要小心翼翼的保護(hù)，便得以“永生”。