作者：怠心客

封面：《花開(kāi)伊呂波》

動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)密不可分，動(dòng)畫(huà)作品能夠獲得全世界的支持，也離不開(kāi)音樂(lè)的力量。如今，日本動(dòng)畫(huà)歌曲和 J-POP 一樣廣為傳頌，配樂(lè)的質(zhì)量也絲毫不遜色于真人作品?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，到底是如何誕生的？

《Keyboard Magazine》2019 年秋季刊制作了“動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)的關(guān)系”專(zhuān)題，請(qǐng)到眾多動(dòng)畫(huà)音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)歌曲相關(guān)人士，傾聽(tīng)當(dāng)事人的證言，追溯大師們的足跡，分析名曲的樂(lè)譜，解答動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)形成現(xiàn)在這種關(guān)系的過(guò)程和手法。

mito（ミト），是日本知名另類(lèi)搖滾樂(lè)團(tuán) clammbon（クラムボン）的隊(duì)長(zhǎng)兼聲音制作人。clammbon 具備流行潛質(zhì)的抓耳旋律、充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)精神的多彩音樂(lè)、富有文學(xué)色彩的詩(shī)意歌詞、以及成員們行云流水的高超演奏，使得他們自上世紀(jì)末出道以來(lái)便備受音樂(lè)業(yè)界內(nèi)外的熱愛(ài)；當(dāng)下活躍的許多知名音樂(lè)人，都對(duì) clammbon 推崇備至，視他們?yōu)樽约旱囊啡恕?/p>

而在身為走在時(shí)代潮流前沿的音樂(lè)人的同時(shí)，mito 的另一層身份，還是忠實(shí)的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者、專(zhuān)注動(dòng)畫(huà)歌曲的 DJ、參與多部動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的作曲家。他與伊藤真澄、松井洋平組成配樂(lè)團(tuán)體 TO-MAS，為《小桃小栗》《FLIP FLAPPERS》《愛(ài)麗絲與藏六》等動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作樂(lè)曲。為《劍風(fēng)傳奇》創(chuàng)作的 ED 主題曲《一切は物語(yǔ)》，更是讓人難以相信與 clammbon 出自同一人之手。

既是文藝新潮的樂(lè)壇名宿，又是骨灰級(jí)的動(dòng)畫(huà)宅男；既是動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的作家，又是聽(tīng)者；既是當(dāng)事者，又是觀察者……擁有多重身份的 mito，是怎樣看待現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的呢？在這篇長(zhǎng)文訪談里，mito 暢所欲言，從自己的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)初體驗(yàn)，直到對(duì)音樂(lè)界未來(lái)的展望。

少年的 mito，是一名普通的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者，開(kāi)開(kāi)心心地看動(dòng)畫(huà)、看過(guò)之后去買(mǎi)原聲帶。直到 1988 年，押井守執(zhí)導(dǎo)的《機(jī)動(dòng)警察 PATLABOR》問(wèn)世，川井憲次負(fù)責(zé)的音樂(lè)讓 mito 產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，在他心里留下了深深的印記。

當(dāng)時(shí)，正是 OVA 的鼎盛期。不在電視上播出、只賣(mài)錄像帶的動(dòng)畫(huà)作品層出不窮。如 1990 年的《羅德斯島戰(zhàn)記》也是其中之一。歌謠曲的作曲家和配樂(lè)作家為這些動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作主題曲。《機(jī)動(dòng)警察》的主題曲《未來(lái)派 LOVERS》的作曲也是田中公平。mito 非常順其自然地接受了這些動(dòng)畫(huà)音樂(lè)。

大約是 mito 初一的時(shí)候，《魔女的宅急便》上映，他購(gòu)買(mǎi)了久石讓作曲的原聲帶。自那之后，他又購(gòu)買(mǎi)《機(jī)動(dòng)警察》和《羅德斯島戰(zhàn)記》等動(dòng)畫(huà)的原聲。不知不覺(jué)中，他買(mǎi)的原聲帶已經(jīng)比 J-POP 還多了。所以，mito 與其說(shuō)是喜歡動(dòng)畫(huà)歌曲才聽(tīng)動(dòng)畫(huà)歌曲，感覺(jué)更多的是因?yàn)樽骷叶M(jìn)入了動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的世界。

如前文提到的久石讓?zhuān)髞?lái)又為北野武導(dǎo)演的電影、NHK 的節(jié)目創(chuàng)作了大量的原聲帶，這也進(jìn)一步拓寬了 mito 音樂(lè)的入口。

而他最初買(mǎi)動(dòng)畫(huà)歌曲的單曲 CD，應(yīng)該是《五星物語(yǔ)》的主題歌《瞳の中のファーラウェイ》或者《藍(lán)寶石之謎》的主題歌《ブルーウォーター》了。從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，他買(mǎi)原聲帶要在買(mǎi)動(dòng)畫(huà)歌曲前面。

到了初二，mito 開(kāi)始吹長(zhǎng)號(hào)，到高中都在參加吹奏樂(lè)。于是，他就開(kāi)始看久石讓的交響樂(lè)樂(lè)譜。當(dāng)時(shí)，他幾乎讀不懂高音部的音符，卻還是喜歡看低音部的音符、還有和聲的交織，并且參考樂(lè)譜自己試著做起了管樂(lè)器為主的編曲。這些經(jīng)驗(yàn)，在日后更多地是為他的配樂(lè)提供了幫助。不過(guò)，動(dòng)畫(huà)歌曲不管是用數(shù)字音色還是真實(shí)樂(lè)器，絕對(duì)是要用上管弦樂(lè)器的。所以，他學(xué)生時(shí)代研究樂(lè)譜，直到現(xiàn)在都還是派得上用場(chǎng)。

高中畢業(yè)后，mito 組建了樂(lè)團(tuán) clammbon。然而，早在 clammbon 成立之初，樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格和他自己作為作家夢(mèng)想的音樂(lè)，已經(jīng)出現(xiàn)了偏差。mito 坦言，他根本沒(méi)想到這個(gè)樂(lè)團(tuán)能賣(mài)得那么好。直到現(xiàn)在，他都在想：都 20 世紀(jì)末了，一個(gè)只有鍵盤(pán)、貝司、鼓的極簡(jiǎn)編制樂(lè)團(tuán)，竟然就能暢銷(xiāo)了。

所以，當(dāng)時(shí)的 mito 對(duì)未來(lái)的構(gòu)想是，如果在自己作家事業(yè)的延長(zhǎng)線(xiàn)上，還能一直玩樂(lè)團(tuán)，那就好了。實(shí)際上，在 clammbon 出道前，他已經(jīng)作為作家參加競(jìng)標(biāo)了。而出道之后，他也會(huì)為 Hello! Project 的藝人作曲。他把樂(lè)團(tuán)的活動(dòng)和自己作為作家的工作完全分開(kāi)看待。但就是這么毫無(wú)計(jì)劃地玩的樂(lè)團(tuán)，最終卻成為了他的頭等大事，這也是非常奇妙。

在作為作家創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)，他理所當(dāng)然地會(huì)加入吉他、弦樂(lè)或者合成音色。而在創(chuàng)作 clammbon 的樂(lè)曲時(shí)，他卻是在毫無(wú)主題、題材和動(dòng)機(jī)的狀態(tài)下，先構(gòu)思：要怎么寫(xiě)才能讓主唱原田郁子的歌聲讓聽(tīng)眾聽(tīng)著舒服。而且，樂(lè)隊(duì)的歌曲，在以歌聲為主體的同時(shí)，還要考慮能用這 3 名成員寫(xiě)出多么厚重的重奏，mito 說(shuō)，這是近似于健身的構(gòu)思。而且，clammbon 的作曲，哪怕只有一個(gè)和聲錯(cuò)位了，就完了。所以三和音太過(guò)單薄，他要思考自己能把延伸音和弦和持續(xù)低音和弦用得多巧妙，靠鋼琴寫(xiě)出和聲和配器，再加上漂亮的低音線(xiàn)。這和給別人寫(xiě)歌的構(gòu)思方式完全不同。

mito 最初參與動(dòng)畫(huà)歌曲周邊的樂(lè)曲，是作為 clammbon 的一員制作的豐崎愛(ài)生個(gè)人單曲《Dill》（2010 年）。而差不多同一時(shí)期，TV 動(dòng)畫(huà)《貓神八百萬(wàn)》主題歌的單曲里，收錄了出演聲優(yōu)戶(hù)松遙和堀江由衣翻唱的電氣 Groove 名曲《虹》，這首翻唱版是 mito 和牛尾憲輔組成的團(tuán)體“2ANIMEny DJs”制作的。因?yàn)檫@兩首樂(lè)曲，他和 MusicRay’n 和 Lantis 這兩家動(dòng)畫(huà)歌曲廠牌建立了聯(lián)系。

mito 與當(dāng)時(shí)屬于 Lantis 的音樂(lè)制作人佐藤純之介相識(shí)，大約是在 2009 年，Lantis 負(fù)責(zé)音樂(lè)的《向陽(yáng)素描》播第 2 還是第 3 期的時(shí)候，mito 在推特上說(shuō)自己喜歡 ED 樂(lè)團(tuán) marble 的音源，佐藤就找上門(mén)來(lái)了。而且，當(dāng)時(shí) mito 還很喜歡 TV 動(dòng)畫(huà)《簡(jiǎn)單易懂的現(xiàn)代魔法》OP（《programming for non-fiction》，ぺーじゅん作編曲），覺(jué)得這首歌非常帥。他去查這首歌的總監(jiān)和制作人是誰(shuí)，發(fā)現(xiàn)正是佐藤。那一年，Amazon 請(qǐng) mito 來(lái)選年度最佳單曲，mito 就推舉了這首歌。佐藤也知道這件事，就約 mito 出來(lái)見(jiàn)面。

在那個(gè)時(shí)期，突然涌現(xiàn)了大量使用非常富有刺激性的織體的動(dòng)畫(huà)歌曲。mito 認(rèn)為，首要的契機(jī)，大概要?dú)w功于神前曉作編曲的《もってけ！セーラーふく》。

在這種情況下，mito 要為聲優(yōu)寫(xiě)歌。他并不打算用動(dòng)畫(huà)歌曲式的織體。2007~2008 年的動(dòng)畫(huà)歌曲，發(fā)生了一種有點(diǎn)奇怪的化學(xué)反應(yīng)，正處在一個(gè)非常過(guò)激的編曲過(guò)渡期，作家們大量運(yùn)用“這不管怎么想都不能成立吧”的織體展開(kāi)樂(lè)曲。后來(lái)，動(dòng)畫(huà)歌曲在各種含義上得到提純，出現(xiàn)了像田中秀和那種大量使用增和弦、像是偶像歌曲和動(dòng)畫(huà)歌曲的銜接點(diǎn)一樣的歌曲。但是在那之前，2000 年代后半到末期那段時(shí)間，動(dòng)畫(huà)歌曲的織體是有點(diǎn)異常的。

而《Dill》受到了業(yè)界這種熱量的煽動(dòng)，同時(shí)豐崎愛(ài)生一方提出要他們寫(xiě)的又是“clammbon 的樂(lè)曲”。所以 mito 雖然注重動(dòng)畫(huà)歌曲式的氣勢(shì)，同時(shí)又完全沒(méi)有使用動(dòng)畫(huà)歌曲的織體。

那時(shí)候的動(dòng)畫(huà)歌曲，非常重視沖擊力。作家們并不關(guān)注把哪個(gè)和弦怎么組合起來(lái)會(huì)美，而是把異質(zhì)的東西和異質(zhì)的東西配合到一起，產(chǎn)生出非常強(qiáng)烈的感情升華。mito 對(duì)這種風(fēng)潮產(chǎn)生了共鳴，想出了《Dill》的靈感。

一般來(lái)說(shuō)，很難想象藝人的單曲會(huì)像《Dill》那樣又是寫(xiě)成三拍子、又是塞那么多轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)去。但當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)歌曲聽(tīng)眾已經(jīng)習(xí)慣了富有刺激性的樂(lè)曲，你寫(xiě)穩(wěn)扎穩(wěn)打的歌曲，是完全打動(dòng)不了他們的。mito 從那種追求極限的精神力感受到了動(dòng)畫(huà)歌曲爆發(fā)性的能量，所以沒(méi)有用原來(lái)的動(dòng)畫(huà)歌曲的意識(shí)去寫(xiě)《Dill》。反倒是后來(lái)，動(dòng)畫(huà)歌曲為他提供了提純后的織體之后，他才開(kāi)始有意識(shí)地“寫(xiě)動(dòng)畫(huà)歌曲”了。

這種創(chuàng)作態(tài)度的改變，發(fā)生在 2013 年，他開(kāi)始參與 TV 動(dòng)畫(huà)《物語(yǔ)》系列的第二季的時(shí)候。而他為動(dòng)畫(huà)電影《心靈想要大聲呼喊?！罚?015 年）創(chuàng)作的配樂(lè)，則更接近給豐崎愛(ài)生寫(xiě)歌時(shí)的傾向，有心把富有刺激性的、異質(zhì)的織體放到日本動(dòng)畫(huà)的格式里，帶來(lái)新鮮感，做出了非常大膽的音樂(lè)。所以，插曲才會(huì)使用コトリンゴ演唱的英語(yǔ)歌詞的《Harmonia》，在最后的大團(tuán)圓時(shí)用的才會(huì)是貝多芬的《悲愴》和《Over the Rainbow》搭到一起的樂(lè)曲。他認(rèn)為，大家都已經(jīng)習(xí)慣了刺激，想要更有刺激性的東西。

mito 認(rèn)為，就是在這種伏筆下，在短短 89 秒里不斷塞進(jìn)各種展開(kāi)的動(dòng)畫(huà)歌曲才會(huì)應(yīng)運(yùn)而生、流行開(kāi)來(lái)。所以，要下一個(gè)定義，說(shuō)“動(dòng)畫(huà)歌曲就是這樣的東西”，給它歸類(lèi)、整理成文，并不是那么困難。然而，孕育動(dòng)畫(huà)歌曲這種特殊的格式，是有其時(shí)代背景的。在 mito 看來(lái)，這個(gè)時(shí)代背景，正是 Lantis 成立（1999 年末）之后，2001 年前后。那個(gè)時(shí)代誕生的、擁有強(qiáng)烈沖擊力和高超質(zhì)量的樂(lè)曲引領(lǐng)著這個(gè)業(yè)界，之后，才會(huì)出現(xiàn)擁有著更加洗練工整的樣式美的動(dòng)畫(huà)歌曲。

如 TV 動(dòng)畫(huà)《你所期望的永遠(yuǎn)》等早期 Lantis 制作的歌曲，以弦樂(lè)和合成音色為基礎(chǔ)、在短短 89 秒里擁有 A 段、B 段、副歌的完整展開(kāi)。在那之后，動(dòng)畫(huà)歌曲不斷發(fā)展，融合了 Electronica 和 Gabber Techno 的構(gòu)造，出現(xiàn)了像是太田雅友給田村ゆかり寫(xiě)的那種所謂“電波系”的樂(lè)曲，還有類(lèi)似?“秋葉澀谷 Project（http://www.anitama.cn/article/f3a5e2e81dd35070）”?的樂(lè)曲。在 mito 看來(lái)，不管是秋葉澀谷 Project 還是 MOSAIC.WAV，背后也都有 Lantis 團(tuán)隊(duì)的支撐，所以 Lantis 音樂(lè)的革新性至關(guān)重要。他覺(jué)得，他自己也是在這種歷史進(jìn)程中開(kāi)始寫(xiě)動(dòng)畫(huà)歌曲的。

采訪者提出，除了 Lantis 之外，也有其他團(tuán)隊(duì)對(duì)動(dòng)畫(huà)歌曲貢獻(xiàn)卓著。但 mito 主張，圍繞 Lantis 的動(dòng)畫(huà)歌手和動(dòng)畫(huà)歌曲作家構(gòu)成了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，牢牢包括在一起。這種體系本身就很異質(zhì)，和別的團(tuán)隊(duì)又不太一樣。別的團(tuán)隊(duì)都是以 IP 品牌成立的，而 Lantis 的歌手彼此太過(guò)分散，卻能夠形成 Lantis 這個(gè)廠牌的品牌形象，從中生出《もってけ！セーラーふく》，生出聲優(yōu)組合 Sphere，讓 mito 覺(jué)得“這個(gè)廠牌的人是怎么回事？！”。

mito 認(rèn)為，他就是汲取著 Lantis 推動(dòng)的這股混沌的潮流，自然而然地接到了越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)歌曲相關(guān)的工作。他自己并沒(méi)有調(diào)轉(zhuǎn)方向去走和樂(lè)隊(duì)不一樣的路線(xiàn)的打算，就是想著干點(diǎn)什么個(gè)性張揚(yáng)又有意思的事，正好和動(dòng)畫(huà)歌曲的現(xiàn)狀達(dá)成了一致，他熱愛(ài)冒險(xiǎn)的一面契合了動(dòng)畫(huà)歌曲的現(xiàn)狀罷了。

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