岑寧兒是特別的存在。

作為星二代的她，有著旁人羨慕不已的資源：游學(xué)時(shí)結(jié)識(shí)李宗盛，大哥的匠心從此在她心里播了種；表哥Jerald陳哲廬是香港最優(yōu)秀的音樂人之一，不僅幫助岑寧兒找到屬于她的節(jié)奏，更把她引薦給好友陳奕迅；在Eason的《DUO》演唱會(huì)上，她擔(dān)任和聲，并在一道光束下獨(dú)唱《The End of The World》，對(duì)于一個(gè)新人來說，沒有比這更美妙的登場(chǎng)方式了——哦不對(duì)，早在2008年盧冠廷《2050》演唱會(huì)上，她就已經(jīng)上臺(tái)合唱《一生所愛》了。

當(dāng)我們搬好小板凳、準(zhǔn)備見證又一位美麗的Singer-Songwriter冉冉升起時(shí)，岑寧兒卻選擇了下潛。她來到文藝氣息更濃厚的臺(tái)北，從誠(chéng)品信義音樂館到Legacy Taipei，她在一場(chǎng)場(chǎng)小型演出中把自己打磨得通透；除了陳奕迅之外，她還出現(xiàn)在林憶蓮、容祖兒、方大同等前輩的演唱會(huì)合音團(tuán)位置上，常會(huì)看到有網(wǎng)友給她留言：你別給人家唱和聲了，趕緊發(fā)自己的唱片啊！

可這一種“慢”，恰恰是岑寧兒身上最寶貴的品質(zhì)。她在《不完美》唱：“因?yàn)槲也煌昝?，也不?huì)完美，伸手不及的愛恨高低，我在原地一直追?！奔热皇恰白贰睘楹我凇?strong>原地”？這就是岑寧兒的體質(zhì)，她始終讓自己保持在流動(dòng)的狀態(tài)。

但“原地”并不代表沒有變化，只是她不想跟隨他人的方向行走，只想扎根于自我。從2011年的EP《4-6PM》到2015年首張個(gè)人專輯《Here》（前陣子張柏芝為了找這張專輯，在ins上還發(fā)布了一則尋碟啟事），再到這一兩年《戒口》、《剎那的烏托邦》等新作，岑寧兒在原地旋轉(zhuǎn)中變得越來越強(qiáng)大。去年的那首《追光者》，成為各家飯圈為自家愛豆剪輯飯制視頻、表達(dá)永不離棄之愛戀時(shí)的指定主題曲，它的大受歡迎也終于讓岑寧兒浮現(xiàn)在主流樂壇樂迷眼前。

緊接著，便是去年夏末這場(chǎng)水到渠成的《Late Night Tales床邊故事》Mini Concert。上月，現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯《Live at Blue Note Beijing》正式配信，作為不在場(chǎng)的樂迷，我們得以從中聽到那一夜空氣中彌漫的音符與悸動(dòng)。

如果可以的話，我想把這張現(xiàn)場(chǎng)比作是岑寧兒的“出城記”。她終于離開了自己的城池，開始飛馳啦。

演出所在地Blue Note是一個(gè)血統(tǒng)純正的Jazz Club，岑寧兒以Unplugged應(yīng)對(duì)，這和她專輯里的本來面貌相去不遠(yuǎn)。相比于唱片里的素雅，現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯自然增添了更鮮活的氛圍，為了讓這些歌更適合表演，由吉他手、貝斯手、鼓手、鍵盤/Program、和聲團(tuán)組成的不插電樂隊(duì)為岑寧兒架構(gòu)了一個(gè)更立體的聲場(chǎng)和節(jié)奏形態(tài)。如《空隙》，曾收錄在《Here》中的一曲，原版為簡(jiǎn)單的木吉他彈唱，素面朝天；這里則披上了一件嶄新的衣裳，標(biāo)準(zhǔn)的Unplugged編排，一上來就是原聲吉他輕輕勾勒歌曲的形狀，鈴鼓、木貝司、鋼琴讓歌曲變得豐腴（而非油膩），在節(jié)奏的簇?fù)硐?，岑寧兒一改原本略帶神?jīng)質(zhì)的演唱方式，她的語感和情緒依然充沛，但變得更游刃有余，我喜歡這個(gè)新版本。

而像天后王菲的《光之翼》，早前收錄在《Here》中時(shí)便被改編成了一首帶著巴伐利亞色彩的異國(guó)小調(diào)，此番的舞臺(tái)依然是在歐陸流淌，加入的不僅是木吉他，還有從第二段主歌開始逐漸升溫的歌劇感，估計(jì)原曲作者梁翹柏又一次被嚇到了。當(dāng)然，像《You & I》這樣編曲并沒有多大調(diào)整的，岑寧兒也唱出了和兩年前剛發(fā)第一張大碟完全不同的狀態(tài)。如果你再找回之前的唱片來聽，你一定會(huì)認(rèn)可，岑寧兒的“慢”是值得的。過去我對(duì)她在節(jié)奏感的單薄上也有直截了當(dāng)?shù)呐u(píng)，可你聽她的《墻》，她把歌里的搖曳感拿捏的是那么準(zhǔn)確，在Jazz Club里就是要Swing，沒錯(cuò)的。

Youtube上有許多岑寧兒這些年在各種演出上的Bootleg，其中不乏未正式發(fā)表的創(chuàng)作，在《Live at Blue Note Beijing》中，她留下了數(shù)首讓粉絲們解渴的live版。如她的新作《完整》：

就像是一部電影

我們必須相信

所有的鏡頭都有它的意義

雖然現(xiàn)在看不清

雖然不明白

雖然想放棄的念頭還在

但我決定不愉快

都有理由存在

雖然想遺忘

雖然被背叛的影子還在

但我決定跟他們干脆坐在一起

在一起發(fā)呆

在之前的采訪中，岑寧兒談起她在北京的生活，面對(duì)巨獸一般的城市，她也有過躊躇和迷茫。于是她寫下了這首《完整》，提醒自己生活里不可能都只有蜜餞，必定也會(huì)有悲傷，Sweat & Tears才是“有練”的人生。以及前面提到的那首《不完美》，這是專輯里我最喜歡的一首（沒有之一），岑寧兒交出了她當(dāng)晚最佳的人聲表現(xiàn)，在這首小步舞曲里，她閉眼垂眉，讓音符在身體各處通電，呼應(yīng)著貝斯和打擊樂，她在“伸手不及的愛恨高低”所展現(xiàn)的演唱技巧，這樣的靈光一閃，真乃有如神助。如果覺得意猶未盡的，還可以去找下她在另一個(gè)節(jié)目《Stage》里，在中環(huán)砵典乍街，對(duì)的，就是常在香港電影里出現(xiàn)的那條石板街上，在川流不息的人潮中演繹的版本。末了還翻唱巴奈的《你知道你自己是誰嗎》，我還記得十多年前第一次聽到這首歌時(shí)，心臟像重重地挨了一下，又一下，巴奈用她的玄鐵劍直接就把我打趴在地上。在這個(gè)幾乎無法超越的前輩面前，岑寧兒用她的謙卑、誠(chéng)摯、不輸給任何人的倔強(qiáng)，留下了屬于她的版本，電吉他與合成器的幽幽唱和讓這首歌顯露了Bob Dylan《Knockin' On Heaven's Door》式的美感。

如果說岑寧兒過去都是“收收埋埋”，她現(xiàn)在終于出城了。哪怕她在《墻》里俏皮地打趣到：“你在每一天里，會(huì)不會(huì)平凡如我一樣，也擔(dān)心不分享會(huì)被遺忘?！盨ay What？不存在的。