深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干后，歸飛體更輕。

? ? ? ?這是李商隱的《晚晴》一詩，開篇寫自己一個人深居簡出過著清幽的日子，居處幽僻高閣，俯瞰夾城，春天已去，初夏清朗。老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜傍晚時的放晴。久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞，閃現一線光明。南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時飛翔的體態(tài)格外輕捷。

? ? ? ?這首詩好像雜雜拉拉沒寫什么，又好像寫了千言萬語，纏綿悱惻，意味無窮。我覺得沒必要強解“幽草”定是詩人“淪賤艱虞”身世之象征，“越鳥”則是眼前托身有所、精神振作的詩人之化身。作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接，觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受，融化在對晚晴景物的描寫之中，所以自然渾成，不著痕跡。

? ? ? ?向晚的微光很早便開始，沉淀出一片寂靜，層層疊疊的樓閣與回廊，將深居簡出的詩人，深深幽禁如幽僻處的小草。發(fā)現李商隱很喜歡用“廻”這個字，即使到了中年，生命力已經有點衰退，有點沒落，但還有心事在那里廻繞。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意。詩人俯臨夾城，發(fā)現夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈淡淡斜暉，還是給詩人帶來了喜悅和安慰。這種低迷的語調，這種平靜的氛圍，在李白的詩里從來不會看到。但到了晚唐，詩人們的筆下似乎總是夕暉、殘荷，秋陰、夜雨，李商隱的詩背后，似乎一直有一種沉沉暮色。

? ? ? ?暮色可以是凄涼，也可以從凄涼里面轉出另外一種溫暖。這首詩寫于李商隱離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚之后。離開長安這個黨爭的漩渦，精神上無疑是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸干巢之感。詩人自己有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發(fā)現自己，從久雨晚晴后，微注小窗的一線光明中，感覺到不可言喻的喜悅。但李商隱此次南行，家眷留于長安，遠道間關，孑然一身，不無孤獨之感。在為目前的幸遇欣慰的同時，詩人也不期然的流露出對往昔厄運的傷感，這就自然引出“人間重晩晴”，而且“晚晴”被賦予了特殊的人生含義。晚晴雖然美麗，卻如此短暫，當夕暉映窗，在微光中向詩人慢慢劃過來，似乎是某種不可避免的預兆，關于人生的沉落、時光的永逝。

? ? ? ?整首詩起伏變化，峰回路轉，用筆極盡曲折之妙，其中到底表現了什么？并非完全無從捉摸，但還是顯得渺茫迷離。“天意憐幽草”，“微注小窗明”，無疑是人生寓言，李商隱卻讓意義只透出一點微光。晦暗的是意義，鮮明的是那種聲音，那種低吟淺唱。這聲音潛靜，低沉，不泛光亮，如靜水深流，卻有動蕩、閱歷緊壓在底部。是這聲音使些微意義，從晦暗不明中突出，這聲音本身即是意義。

? ? ? ?流注在小窗的微明，在我看來，其實是一種信念，一種人生態(tài)度。其實不是別的，而是詩人馳騁游走的一支筆，使一行行詩從縫隙里泛著微明。文字這東西，無非就是微明之火，什么時候真能燎原？但在孤獨者眼里，它們也許就是星星，微微閃爍，足以安慰。我也每天深夜，在字行間穿行，如在海底費力爬行的海洋生物。好黑，好冷，環(huán)繞我的只有黑暗。但頭頂隱約有光，我不知道那是什么。冥冥之中有個聲音告訴我，一定要努力觸摸到那閃爍的光。于是，只有努力向上游，試圖觸摸到上面輕輕掠過的點點微光——水波起舞，光影變幻，搖曳的微光卻總在觸不可及的地方。