2023年1月1日，李九春楊九郎在天津德云社演了《洪洋洞》。

節(jié)目單一出，喜歡他們的觀眾都很開心。

不管能不能去現(xiàn)場(chǎng)，只要演員上臺(tái)演出，觀眾總會(huì)為此感到高興。

看不到現(xiàn)場(chǎng)看視頻也好，懶得看視頻，知道他們有演出就好。

本就是喜歡相聲才喜歡上相聲演員，都沒相聲了，談何喜歡？

演員和觀眾多見面，演員在觀眾那兒才能有人緣兒。

這是相聲特有的“觀眾演員心連著心”的方式。

其實(shí)《洪洋洞》這活我一點(diǎn)都不喜歡，我看不出來它好在哪兒。

相聲《洪洋洞》是對(duì)京劇《洪洋洞》的二次創(chuàng)作，是相聲藝人對(duì)京劇《洪洋洞》的惡搞，有點(diǎn)像《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》對(duì)《無極》的惡搞，可又沒有那么深層次的解構(gòu)。

說是諷刺貪財(cái)心切不懂裝懂的人吧，《洪洋洞》又沒有《黃鶴樓》《捉放曹》精彩。

比起同樣是戲曲二創(chuàng)的《全德報(bào)》《汾河灣》，《洪洋洞》的角色不夠美，不夠可愛，人物扁平，格調(diào)不高。

我不喜歡不重要，有人喜歡就行。

就像老郭說的，相聲是服務(wù)行業(yè)。

他們擺攤賣貨，我看著喜歡就買，不喜歡就走，不會(huì)不買東西還站在他們那攤子跟前罵街。

這里面有一個(gè)隱藏的東西，就是我作為觀眾，對(duì)演員的信心。

我不喜歡《洪洋洞》，但我認(rèn)可演員在《洪洋洞》里表現(xiàn)出來的能力，更期待演員把這種能力灌注到我喜歡的活里。

期待他們下次出攤，會(huì)擺出來我喜歡的貨物。

雖然我不喜歡《洪洋洞》，但如果我在現(xiàn)場(chǎng)看他們演《洪洋洞》，一定會(huì)笑。

因?yàn)橄嗦暿乾F(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，看視頻和看現(xiàn)場(chǎng)是截然不同的觀演體驗(yàn)。

很多人說德云社說的不是相聲，其實(shí)是有意無意地混淆概念，他們用電視相聲的標(biāo)準(zhǔn)去衡量劇場(chǎng)相聲，并且是用春晚的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。

然而，電視相聲和劇場(chǎng)相聲的節(jié)奏、包袱結(jié)構(gòu)、可互動(dòng)程度完全不同。

相聲現(xiàn)場(chǎng)的魅力在于即景生情，也就是現(xiàn)掛。

現(xiàn)掛好不好，取決于現(xiàn)掛對(duì)作品的影響。

如果是鋪平墊穩(wěn)以后來個(gè)外插花的包袱，有可能會(huì)喧賓奪主，破壞作品的流暢度和完整性。

但是放在墊話里，現(xiàn)掛有利于拉近演員和觀眾的距離。

演正活時(shí)九春和九郎剛一上臺(tái)，觀眾（聽聲音是年輕女性）喊“九春兒，媽媽愛你！”

九春沒第一時(shí)間接話，楊九郎接了：“阿姨，阿姨您好！”

這話一出，我樂不可支。

不愧是楊九郎啊，果然是老郭的徒弟，又靈又不要臉，樂意把自己放低，對(duì)觀眾是又哄又戳，既讓觀眾高興，又不完全被觀眾牽著鼻子走。

九郎是個(gè)好捧哏。

從態(tài)度上說，他敬業(yè)，不管是逗哏還是觀眾，都不會(huì)讓他們的話掉地上；從能力上說，他反應(yīng)快，能接住包袱，還能翻得好笑。

因?yàn)樗偸亲屓诵?，讓人快樂，所以觀眾喜歡他，這就是相聲演員的人緣兒。

人緣兒從哪來？從臺(tái)上來，從作品中來，從年復(fù)一年日復(fù)一日與觀眾的溝通中來。

比起商演、綜藝、影視，小劇場(chǎng)的收入自然不值一提，但小劇場(chǎng)是相聲演員和觀眾溝通的最佳場(chǎng)所。

2022年，我喜歡楊鶴通，喜歡張鶴帆。

喜歡楊鶴通，是因?yàn)榘嗽路菰拕　陡C頭會(huì)館》在北京首演，楊鶴通和馮照洋調(diào)整了場(chǎng)口，他倆本來是攢底的演員，那幾天卻改成了中間的場(chǎng)次。

先在天橋德云社演相聲，然后趕去保利劇場(chǎng)演話劇。

楊鶴通本來可以不必這么趕這么累的，但是，他那么做了。

作為觀眾，我覺得我被尊重了，覺得我的票錢花對(duì)了地方，花得值。

喜歡張鶴帆，是因?yàn)樗谀暇┑略粕缫惶煅萘?1場(chǎng)，午場(chǎng)一站到底，晚場(chǎng)兩塊大活加返場(chǎng)。

晚場(chǎng)返場(chǎng)時(shí)，張鶴帆的臉色都不對(duì)了，又青又白，滿臉冷汗。

我旁邊的小姑娘想遞紙巾又不敢，于霄偉朝她勾手，示意她把紙巾拿過來，然后用自己巨大的身軀把張鶴帆擋在角落，讓張鶴帆擦汗。

于霄偉擋著，我看不清，感覺上張鶴帆是累到干嘔了。

從此以后，張鶴帆在我這兒，也有他自己獨(dú)特的一份人緣兒。

相聲演員，有人緣兒就有飯緣兒。

從創(chuàng)作的規(guī)律上來說，演員在不同的年齡段都有轉(zhuǎn)型期，小孩兒時(shí)能演的活，長(zhǎng)大了未必能演，壯年時(shí)能演的活，老年演起來未必成立。

每次轉(zhuǎn)型，都會(huì)損失一批觀眾。

一方面，演員要鉆研藝術(shù)，用藝術(shù)征服觀眾，留住觀眾。

另一方面，演員如果有好的人緣兒，觀眾會(huì)樂于包容演員演得不好的地方，愿意給演員時(shí)間成長(zhǎng)。

到了這個(gè)階段，就是老郭說的，心理學(xué)的東西。

但是，沒到這個(gè)階段的時(shí)候，演員就得賣力氣，也應(yīng)該賣力氣。

首先，得多上臺(tái)，多演出，和觀眾多見面。

別動(dòng)不動(dòng)就不上班，多大的咖位都不上班，有沒有正經(jīng)外務(wù)都不上班，業(yè)務(wù)水平一般般，架子倒擺得老大，真把觀眾當(dāng)傻子了。

靠人設(shè)得來的人緣兒早晚會(huì)消失，靠作品建立起來的人緣才是實(shí)打?qū)嵉摹?br>

很高興在2023年的第一天，楊九郎就去小劇場(chǎng)演出。

更高興看到四隊(duì)的節(jié)目單，壯壯小朋友也回來和馮照洋楊鶴通說群口了。

八隊(duì)加入了輪換，到南京指日可待。

耽擱了幾年，要好好加油??！

多見面，才有人緣兒。

劇場(chǎng)見。