南京歷史底蘊(yùn)深厚，但城市給人的第一印象是保守。游客去到南京，去的大多是中山陵、明孝陵、南京侵華日軍大屠殺紀(jì)念館等悲寥而嚴(yán)肅的場(chǎng)合。在金陵生活，總繞不開(kāi)南京的城門(mén)和城墻。有人說(shuō)，六朝古都南京的土特產(chǎn)是“失敗”。如何使南京的城市敘事抽離保守的刻板印象，展現(xiàn)更加豐富和浪漫曖昧的一面？

近日，南京北丘當(dāng)代美術(shù)館“藝術(shù)與地理”項(xiàng)目第一回展覽著眼美術(shù)館所在地北極閣的歷史與現(xiàn)實(shí)，特別是其在中國(guó)氣象學(xué)發(fā)展史中扮演的重要角色，邀請(qǐng)來(lái)自6個(gè)國(guó)家近20位藝術(shù)家與建筑師對(duì)這段歷史進(jìn)行訪問(wèn)，以他們各自的感性創(chuàng)作與理論研究回應(yīng)氣候危機(jī)時(shí)代的緊迫現(xiàn)實(shí)。

（本期主持：王越洲）

近期回顧｜氣象南京：全球氣候議題的地方性實(shí)踐

（文/王越洲，城記播客制作人，本文圖片除特殊說(shuō)明外均為作者自攝）

沿著雞鳴寺外的櫻花大道走到南京古生物博物館門(mén)口，往東拐上坡，不消幾分鐘就能抵達(dá)雞籠山上的北極閣公園。公園內(nèi)還保留著中國(guó)現(xiàn)代最早的官方氣象臺(tái)之一——北極閣氣象臺(tái)。據(jù)記載，南朝劉宋初年在山上建立“日觀臺(tái)”，又稱“司天臺(tái)”，專設(shè)官員觀測(cè)天象氣候，是南京有歷史記錄的第一座氣象臺(tái)。元代增建觀象臺(tái)，明初擴(kuò)建，名曰“欽天山”。清康熙年間在山頂建閣，因這一區(qū)域原有明代建立供奉“北方之神”北極玄天上帝的道觀，因此得名“北極閣”。本次“有人弄亂了玫瑰花”展覽的舉辦地北丘美術(shù)館坐落在雞籠山西麓凱瑟琳商業(yè)廣場(chǎng)半山花園中。

本次展覽的策展人之一劉林，曾策劃過(guò)多次關(guān)于南京“地形學(xué)”主題的展覽，他認(rèn)為南京歷史積淀深厚，“鉆進(jìn)歷代文人典籍、方志小說(shuō)確實(shí)會(huì)看得過(guò)癮，但如果使用不當(dāng)，對(duì)于創(chuàng)作者和觀者來(lái)說(shuō)也會(huì)成為一種沉重的包袱?！?/p>

現(xiàn)今的北極閣上，曾為民防工程的美術(shù)館和館外的消費(fèi)空間并存，山頭被古代神話、道教傳統(tǒng)、現(xiàn)代氣象科學(xué)以及現(xiàn)代化進(jìn)程中的中國(guó)知識(shí)分子個(gè)體所籠罩，這是一個(gè)多種要素混雜交織而成的空間場(chǎng)域。策展人調(diào)取“天氣”作為重要的媒介，一面連接的是北極閣所代表的南京地域歷史，另一面也抽離出來(lái)，面對(duì)一些更有緊迫性的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

另一位策展人建筑師楊乃天則對(duì)曾經(jīng)用于民防工程的美術(shù)館空間進(jìn)行梳理和對(duì)話，通過(guò)展廳中臨時(shí)新建的一組斜墻，將天、屋頂和地面緊密連接，營(yíng)造出撲面而來(lái)的緊迫張力。有斜度的墻暗喻著大氣給人的感覺(jué)，時(shí)而壓抑時(shí)而歡快。墻體上的各種孔洞，在強(qiáng)化景深的同時(shí)制造出作品與觀眾體驗(yàn)的非線性敘事。

《竺可楨日記》中關(guān)于南京的部分記錄被置于展廳的各個(gè)角落，竺可楨是北極閣中央氣象臺(tái)創(chuàng)建者，也是中國(guó)氣象科學(xué)的先驅(qū)，策展人選擇了日記中記錄天氣的部分，將天氣和氣候作為一以貫之的連接點(diǎn)，將觀眾和現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)。

藝術(shù)家溫凌的作品來(lái)自他陪護(hù)父親住院的經(jīng)歷，他“至今無(wú)法忘記父親去世前那幾天的天氣，那是春節(jié)期間，病房窗外陰郁的天空飄著雪花，帶著刺骨寒冷，而病房里很暖和，甚至有些燥熱?？粗鴱浟糁H無(wú)助的父親和其他呻吟的病友們，我感到絕望”，天氣賦予我們的不僅僅是生理層面的感知，也承載著特定的記憶與情緒。在展廳中，藝術(shù)家將這件作品放置在繪有當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的委任壁畫(huà)之上，讓悲傷的雪花晶體從北丘的展廳山體中滑落消散。

天氣不僅指向知覺(jué)層面的風(fēng)、雨、云等流動(dòng)性意象，也有數(shù)據(jù)層面的風(fēng)雨云。賀子珂的作品《亂碼城市》講述的是自然之云和數(shù)據(jù)之云的混沌故事。一場(chǎng)暴雨過(guò)后，城市的數(shù)據(jù)中心陷入崩潰。負(fù)責(zé)數(shù)據(jù)中心服務(wù)器的管理員，化身為一名乘客和一名退休的出租車司機(jī)鴻雁，隨后，二人在城市、數(shù)據(jù)、記憶和地質(zhì)中迷失并逐漸進(jìn)入更廣闊版本的自我，最終卻在道路盡頭一處記憶中的河灘沉入水中。自然之云和數(shù)據(jù)之云在此相遇，互相影響，這是否也在暗示我們?cè)跀?shù)據(jù)時(shí)代，也需要恢復(fù)一些線下的、手工的記錄或者工作來(lái)抵御“失靈”。

天氣、環(huán)境也與地區(qū)歷史和政治變遷息息相關(guān)。詹姆斯·班寧（James Benning）的《魯爾區(qū)》標(biāo)題取自德國(guó)著名工業(yè)區(qū)魯爾區(qū)，影片探索了這個(gè)地區(qū)的景觀、工業(yè)遺址以及人類活動(dòng)的變遷。魯爾區(qū)曾是歐洲污染最為嚴(yán)重的地區(qū)之一，曾經(jīng)有人調(diào)侃流經(jīng)魯爾區(qū)的一條河流是“混雜了800多種材料的雞尾酒”，這種苦澀的德式幽默正反映了魯爾區(qū)糟糕的自然環(huán)境。

這是《魯爾區(qū)》首次在中國(guó)展出，它采用長(zhǎng)鏡頭和靜態(tài)畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)魯爾區(qū)的不同場(chǎng)景，奇觀化的長(zhǎng)鏡頭讓策展人楊乃天想起《萬(wàn)湖會(huì)議》和《浩劫》這兩部講述二戰(zhàn)屠殺歷史卻沒(méi)有展示任何殺繆場(chǎng)面的影片，它們通過(guò)看似乏味無(wú)聊的會(huì)議、幸存者的口述采訪等畫(huà)面來(lái)將歷史和屏幕前的觀看者聯(lián)系在一起?！遏敔枀^(qū)》不僅是對(duì)德國(guó)魯爾區(qū)的一次感性之旅，也是對(duì)人類與環(huán)境、過(guò)去與現(xiàn)在之關(guān)系的思索。

在《魯爾區(qū)》的展廳外是關(guān)注跨國(guó)界空氣污染的多媒體項(xiàng)目《空氣漂移》。城市氣味如同城市底噪，城市中的人口、產(chǎn)業(yè)和自然環(huán)境直接影響著每座城市的“味道”。《空氣漂移》探討的是地區(qū)的有害氣體如何逾越國(guó)家領(lǐng)空，造成新的污染。這一項(xiàng)目與《魯爾區(qū)》中的高爐場(chǎng)面以及近期日本向海洋傾倒核廢水事件形成歷史、屏幕和現(xiàn)實(shí)間的互文。

天氣云圖中一般使用點(diǎn)狀虛線來(lái)示意冷暖空氣交匯面形成的雨帶，在展場(chǎng)中，策展人巧用白色乒乓球連成串來(lái)實(shí)體化這個(gè)看不見(jiàn)也摸不著的交匯面。觀眾走過(guò)的風(fēng)會(huì)帶起乒乓球串的運(yùn)動(dòng)，從而感知到無(wú)形的“氣”的運(yùn)動(dòng)。天氣如斯，人、自然、萬(wàn)物和氣候互相影響，危與機(jī)也蘊(yùn)藏在每一瞬的氣候變化之中。

“有人弄亂了玫瑰花”展覽無(wú)疑是一次開(kāi)創(chuàng)性的地方性參與全球氣候議題的實(shí)踐行動(dòng)，歷史的天氣和自然的天氣在北極閣交匯，關(guān)于氣候的影像、文字和行動(dòng)又如玫瑰花瓣般，從北丘出發(fā)，散落在南京城中。

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