所有內(nèi)容均為本人自行整理翻譯，禁止復(fù)制轉(zhuǎn)載到其他平臺(tái)

?

茅野イサム：演出（導(dǎo)演）

本山新之助：振付、ステージング（編舞、舞臺(tái)）

Dazzle （三宅一輝、金田健宏、荒井信治）：振付、ステージング（編舞、舞臺(tái)）

YOSHIZUMI ：音樂監(jiān)督

?括號(hào)內(nèi)文字、圖片和紅字部分為譯者增補(bǔ)備注，部分會(huì)使用到2019的圖片，僅供參考。

【目標(biāo)是打造專業(yè)藝術(shù)家水平的演出】

茅野：從音樂劇《刀劍亂舞》的試公演開始就和本山新之助打了很長(zhǎng)時(shí)間的交道了。live部分也是想以突破演員能力界限的藝術(shù)家水準(zhǔn)來(lái)打造的，目標(biāo)雖然很高遠(yuǎn)，但最開始的時(shí)候真的挺艱難的。

本山：起步時(shí)是呼吸困難到唱不了歌的程度呢。

茅野：說(shuō)起來(lái)很像在開拓一塊無(wú)人之境。音樂劇的部分又唱又跳又打斗的，在演完滿滿兩個(gè)小時(shí)的戲劇之后，live部分還力求像專業(yè)的artist的表演。對(duì)演員來(lái)說(shuō)真的相當(dāng)嚴(yán)苛。

本山：回想起試公演，戲劇排練的當(dāng)中還會(huì)把有空的成員帶去公園做歌舞排練呢（笑）。

茅野：因?yàn)橐龅奶嗔寺?，我也在新之助排舞時(shí)找到有空的演員帶去排練場(chǎng)的停車場(chǎng)做專場(chǎng)戲劇排練（笑）。

本山：會(huì)想他們到底體力還撐得住嗎。而且，還不是像稍帶附贈(zèng)性質(zhì)的表演那樣的曲目，是要認(rèn)真唱歌跳舞的，要怎樣才能更好發(fā)揮他們的魅力，為此做了不少試錯(cuò)。

茅野：嗯，真的呢…時(shí)至今日回想起試公演還會(huì)覺得胃疼（笑）。但是，如果那時(shí)候臨陣脫逃的話也不會(huì)有現(xiàn)在的音樂劇《刀劍亂舞》了。大家真的很努力了。毫無(wú)疑問試公演的成員們?yōu)榇舜蛳铝嘶A(chǔ)。另一方面，三浦和高野從小就開始接觸舞蹈，基礎(chǔ)打得很好呢。

本山：宏規(guī)是芭蕾，高野是雜技，他們各自有各自的專場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。因?yàn)槟軌蚍€(wěn)定地唱歌節(jié)奏感也很好，（跳舞）表演也是不亞于專業(yè)伴舞們。

茅野：說(shuō)起來(lái)，新之助在課程中經(jīng)常說(shuō)“要更努力唱歌，要更大力發(fā)聲?！蹦鞘菫槭裁?。

本山：因?yàn)閯?chuàng)作的是靠語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)的世界觀，我覺得如果不唱歌的話包含舞蹈在內(nèi)的所有表演都會(huì)變得蒼白。

茅野：原來(lái)如此。新之助的編舞隊(duì)形獨(dú)具特征，人與人是有機(jī)地聚散離合。感覺能看到不斷生變化的圖形，好厲害啊，我總在想這一定就是理科思維在發(fā)揮作用吧。

本山：萬(wàn)事都可以用數(shù)學(xué)的思維方式來(lái)看待嘛。雖然不久之前還在追求著圖形對(duì)稱，最近在盡可能地打破這種思維。于是，對(duì)于自己心里描繪的表現(xiàn)方式也開始找到了新的可能性。現(xiàn)在正對(duì)著不平衡的妙處樂在其中。

茅野：像《真劍亂舞祭》這樣的明明舞臺(tái)上人數(shù)多的時(shí)候會(huì)有40人以上，結(jié)果隊(duì)形稍微有點(diǎn)偏差也會(huì)被立刻發(fā)覺到。觀察得這么仔細(xì)也讓我很驚訝。

本山：因?yàn)榇竽X中已經(jīng)有完成形態(tài)的畫面了，和其一對(duì)比不相重合的部分一下就能看出來(lái)。像是在找茬一樣。感覺太過于抓細(xì)節(jié)也挺讓人嫌棄的，我也算稍微控制了一些吧。（笑）

茅野：新之助有好好思考全員出場(chǎng)，會(huì)讓我感到有思考比如這個(gè)孩子在這里能不能被鏡頭捕捉到、在這里站正中能不能撐起這一段之類的，這種是有意為之的嗎？

本山：是的。比如這個(gè)場(chǎng)合會(huì)希望這孩子被看到之類配合著各個(gè)場(chǎng)景來(lái)有意安排的。

茅野：而且，會(huì)根據(jù)跳舞的成員來(lái)改變表現(xiàn)方法。因?yàn)檠輪T不是舞者，對(duì)他們說(shuō)“這里自由發(fā)揮”的話也會(huì)有人覺得困惑吧。

本山：雖然也做了自由部分讓他們?cè)囍杂砂l(fā)揮一下，有能跳的也有不擅長(zhǎng)的人。對(duì)不擅長(zhǎng)的孩子就會(huì)給他們更細(xì)致地編舞。

茅野：一說(shuō)到《雙騎出陣》，在《刀劍亂舞》的前奏里，“咔”的一聲響起的同時(shí)扮演膝丸的高野身體后傾挺起胸膛的姿勢(shì)我好喜歡。很具和風(fēng)，又能留下畫面感。

本山：（原本）那個(gè)是只有頭抬起來(lái)的姿勢(shì)，不知不覺間洸昂首挺胸了呢。

茅野：那是高野自己的加工吧。把編舞師的創(chuàng)作進(jìn)一步擴(kuò)展也很有意思。

本山：我覺得他給出了一個(gè)很好的點(diǎn)子，所以決定就那么做吧。

茅野：髭切膝丸在曲中將兩人的刀搭在一起的部分我也很喜歡?？雌饋?lái)就是消耗能量后將刀挨在一起充電一樣，然后就能繼續(xù)戰(zhàn)斗。

本山：再加上他們是兄弟，通過將兩振刀互相摩擦在一起的氣勢(shì)，就會(huì)使勢(shì)頭再次倍增，我是懷著這樣的印象來(lái)創(chuàng)作的。音效也合著節(jié)拍來(lái)卡點(diǎn)設(shè)計(jì)的。

【在刀音上追求新穎的表現(xiàn)】

茅野：和DAZZLE老師的合作，「雙騎出陣」算是第一次吧。我和編劇御笠ノ老師說(shuō)想在雙騎出陣中試一下和之前所有的刀音都不同的表現(xiàn)方法。于是決定由髭切膝丸來(lái)出演曾我物語(yǔ)時(shí)，我就問有沒有能創(chuàng)作出皮娜·鮑什那種世界觀下的戲劇般的編舞的人。于是御笠ノ老師就說(shuō)以前他…

Pina Bausch 皮娜·鮑什，德國(guó)著名的現(xiàn)代舞編導(dǎo)家，被譽(yù)為“德國(guó)現(xiàn)代舞第一夫人”。

荒井：我們參加青年演出家競(jìng)賽的時(shí)候，是和御笠ノ老師一起的。御笠ノ老師獲了獎(jiǎng)，雖然DAZZLE輸了比賽，居然還被記住了。

茅野：DAZZLE老師的作品《花ト囮》恰好是我想象中世界觀，相反我也有因《花ト囮》而使想象進(jìn)一步豐富的部分，已經(jīng)有一種命運(yùn)般的感覺了，就覺得“務(wù)必！務(wù)必！務(wù)必！”（要找你們）

三宅：說(shuō)實(shí)話，2.5次元作品是我尚未知曉的世界。但是金田很快就理解了，參與到這個(gè)領(lǐng)域中對(duì)于DAZZLE來(lái)說(shuō)也是很有價(jià)值的事情吧。

金田：因?yàn)槲冶緛?lái)也喜歡歷史事物，由刀劍亂舞online游戲衍生出的音樂劇影響了這個(gè)社會(huì)，讓刀劍亂舞online的愛好者們會(huì)去美術(shù)館、博物館看刀的本體，我也接收到了這樣的文化。

茅野：我以為DAZZLE老師是專跳現(xiàn)代舞的，實(shí)際上并不是嗎？

荒井：本來(lái)完全是跳街舞的。大學(xué)時(shí)演了故事與舞蹈相結(jié)合的演出之后，為了擴(kuò)大表現(xiàn)范圍，把爵士舞現(xiàn)代舞也融合進(jìn)去了。

茅野：三宅君不是經(jīng)常使用，“DAZZLE的舞蹈是…”或者“DAZZLE是…”這樣的話嗎？那到底是什么感覺。

三宅：造型也好世界觀也好，在我們心中有“這樣才是DAZZLE的風(fēng)格”這樣的理念，為了傳達(dá)這樣的理念的時(shí)候會(huì)那么說(shuō)。我們追求的是在塑造演員同時(shí)也能展現(xiàn)出我們的世界觀，為了將二者巧妙結(jié)合，首先要不遺余力地傳達(dá)DAZZLE的風(fēng)格。

茅野：在每個(gè)成員都有各自個(gè)性的同時(shí)，作為團(tuán)隊(duì)也有DAZZLE自己的風(fēng)格。這一點(diǎn)是怎么做到的。

荒井：我們經(jīng)常會(huì)去做將某個(gè)人提出的構(gòu)思由大家一起來(lái)完成這樣的工作。就像是全員一起嘗試，并將因此看到的部分進(jìn)行疊加后“DAZZLE得以完成”。既有為了五秒鐘的動(dòng)作花費(fèi)六個(gè)小時(shí)，也有最終什么進(jìn)展都沒有的時(shí)候。我認(rèn)為因?yàn)槲覀児蚕碇鴷r(shí)間和構(gòu)思，才產(chǎn)生了屬于DAZZLE的風(fēng)格。

茅野：舞蹈動(dòng)作也有名字呢。

三宅：比如說(shuō)【牽手】這個(gè)動(dòng)作就是手和手相連形成鎖的樣子、成對(duì)的纏絡(luò)跳舞的動(dòng)作叫做【雙人舞】，以DAZZLE獨(dú)具特征的技法給他們命名。

茅野：是“DAZZLE語(yǔ)”呢。像結(jié)印那樣的舞蹈動(dòng)作是？

金田：我們叫他【九字切】。

荒井：原本是從街舞表演中汲取的舞蹈動(dòng)作。構(gòu)思是以前讀過的漫畫里的“臨兵斗者…”

這里的“九字切り”和“臨?兵?闘?者”均是出自道家《抱樸子·內(nèi)篇卷十七·登涉》九字真言：臨兵斗者，皆陣列前行。

?

茅野：果然！我在思考《歌合亂舞狂亂2019》的某個(gè)場(chǎng)景時(shí)重新讀了那個(gè)漫畫（笑）。所以演出表現(xiàn)和舞蹈動(dòng)作的構(gòu)思才這么一致??！話說(shuō)回來(lái)，十郎練劍時(shí)那個(gè)場(chǎng)景里，伴舞的動(dòng)作怎么安排有些苦惱呢。

三宅：是啊。但是我們很擅長(zhǎng)讓人和人關(guān)聯(lián)起來(lái)，作為整體行動(dòng)，所以順著這個(gè)思路繼續(xù)思考。讓伴舞們像分身一樣行動(dòng)，這樣訓(xùn)練的成長(zhǎng)過程也能看的見了。

荒井：完成一個(gè)動(dòng)作后伴舞飾演的分身和十郎合體，然后鍛煉的動(dòng)作一個(gè)一個(gè)堆疊起來(lái)這樣的構(gòu)思呢。再演里有距離限制，不能接觸感覺很寂寞呢。這部分也是不變不行呢。

茅野：但是正因?yàn)樯缃痪嚯x的存在變好的部分也有呢。《あやなす音》（綺麗之音）的傘的編舞，因?yàn)楸３至艘欢ň嚯x形成的圈看起來(lái)很美。

三宅：初演的編舞主要由荒井負(fù)責(zé)，這次在保留荒井創(chuàng)作的編舞與作品本身優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也為了觀眾能夠安心且安全地觀看做出了修正。

茅野：一邊創(chuàng)作著充滿風(fēng)情的世界，也打造了這一側(cè)與另一側(cè)之間的境界線。

荒井：以音樂和歌詞的“櫻花飛舞”之類的關(guān)鍵詞作為提示的同時(shí)，如果用傘來(lái)展現(xiàn)兩人無(wú)法相見的關(guān)系會(huì)讓人著迷的吧。好不容易是在戲劇表演之中，就想要不僅只是單純用傘，而是有意識(shí)地將二人的心情或者境界線之類都用傘來(lái)做出一些呈現(xiàn)。

茅野：DAZZLE說(shuō)就算是走路也要訓(xùn)練，那是戲劇性所必要的。我也經(jīng)常讓他們做步態(tài)的訓(xùn)練。在舞臺(tái)上光是站立，光是走路就很難了。對(duì)這些部分作一些講究也很有趣。還有，帶DAZZLE團(tuán)隊(duì)錄的實(shí)際跳舞的視頻去排練場(chǎng)就很容易懂了。

荒井：因?yàn)楹茈y用語(yǔ)言轉(zhuǎn)達(dá)，我們這邊就直接制作了作為示范的視頻。

茅野：DAZZLE的編舞，對(duì)于接受過專業(yè)舞蹈訓(xùn)練的伴舞好像也很難呢。但是他們對(duì)于那種挑戰(zhàn)看起來(lái)也樂在其中呢。

【異世界的邀請(qǐng)】

茅野：雖然和YOSHIZUMI是老相識(shí)了，但最初YOSHIZUMI是歌唱指導(dǎo)呢。剛成為導(dǎo)演那會(huì)兒，因?yàn)闆]辦法把自己的構(gòu)思用音樂性的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，所以總是會(huì)和作曲家之間產(chǎn)生分歧。雖然這也是作曲家具有的，并且重要的特質(zhì)，而因?yàn)橐郧斑€做過演員的YOSHIZUMI在這之間協(xié)調(diào)，溝通就變得順暢起來(lái)了。然后就想著干脆讓YOSHIZUMI來(lái)坐音樂劇《刀劍亂舞》的音樂監(jiān)督這個(gè)位子吧。雖然在刀音因?yàn)槲姨v究的毛病，讓作曲家發(fā)來(lái)的曲子修改了好多好多好多次…

YOSHIZUMI：《雙騎出陣》是少見的很少重做的作品呢（笑）。從最開始劇本和歌詞都基本整合地差不多了，可以讓我從頭到尾地縱覽全篇而發(fā)揮了很大作用也說(shuō)不定。因?yàn)槊渴浊g的間隔都挺近，想著讓它們聽起來(lái)像組曲一樣也挺不錯(cuò)，就一口氣把全部的曲子都創(chuàng)作出來(lái)后讓大家聽了。

茅野：我發(fā)覺YOSHIZUMI的世界觀很迷人呢。

YOSHIZUMI：但是開場(chǎng)曲的《瞽女のしらべ》（瞽女的樂章，即開場(chǎng)披著頭紗的女人的敘事曲）很辛苦呢。雖然最開始我想創(chuàng)作一些富于幻想感聲音，但是從茅野先生的角度來(lái)說(shuō)，“不知道會(huì)發(fā)生什么”，“更加令人毛骨悚然”的感覺會(huì)更好。

茅野：我想要“明明看的應(yīng)該是刀音的，來(lái)錯(cuò)地方了嗎？”這樣的感覺。我想創(chuàng)作出一種在個(gè)世界的里側(cè)或是未曾經(jīng)行的小巷里迷路，讓人感到無(wú)依無(wú)靠得一段時(shí)間和空間。本來(lái)對(duì)我們而言戲劇不就是這樣的東西嘛。初次一同共事的美術(shù)指導(dǎo)石原先生也是，因?yàn)橛兄嗤膽騽「?，才打造了上述所說(shuō)的舞臺(tái)布景。

YOSHIZUMI：我對(duì)于導(dǎo)演規(guī)劃和美術(shù)規(guī)劃感到很興奮。就音樂規(guī)劃來(lái)說(shuō)，雖然首先絕對(duì)要有日本風(fēng)格的聲音響起，但對(duì)于加納先生表演的瞽女，對(duì)于似人又非人，對(duì)仿佛此岸與彼岸一般的世界的表現(xiàn)，僅僅只有和樂器的聲音是不夠的。因?yàn)槿毒€和尺八的聲音無(wú)論如何都會(huì)讓人想象到真實(shí)演奏者的人的樣子，所以添加了“呼”的一下這種在空中漂浮著的幽玄的聲音。想要被這種與現(xiàn)實(shí)分離的聲音籠罩住。

茅野：加納先生第一次來(lái)排練場(chǎng)時(shí)，我感受到了難以言喻的沖擊。就好像靈魂像是被帶走了一般，感嘆著演員真是超能力者啊。

YOSHIZUMI：真的是這樣。讓人感到“接下來(lái)會(huì)看到什么？”的演技之余讓人特別去思考“應(yīng)該響起什么樣的聲音”。

茅野：雖然這樣的加納先生似乎也因?yàn)榍右粲蛑吆苁切量唷?/p>

YOSHIZUMI：排練歌曲的時(shí)候，他說(shuō)可能會(huì)有一些辛苦，和他說(shuō)了那么就改變一下旋律后他還是按原樣唱了下去。但是不知何時(shí)開始就變得游刃有余了，到最后就變成了“咦，加納先生能發(fā)出這個(gè)聲音了啊？”“不知怎么就發(fā)出了呢”這樣的對(duì)話（笑）

茅野：雖然雙騎出陣?yán)锝?jīng)常讓懸掛的太鼓在舞臺(tái)上實(shí)際演奏一樣，那不會(huì)對(duì)音樂造成影響嗎。

YOSHIZUMI：雖然在我創(chuàng)作的配樂里，本來(lái)就經(jīng)常會(huì)加入那類的聲音，但這次的作品因?yàn)橛锌梢袁F(xiàn)場(chǎng)敲擊的人，就避免了會(huì)將聲音重合碰撞在一起。這點(diǎn)在歌曲的伴奏上也相同，也有好幾處做了減法?！稁z立ちの舞》（離巢之舞，兄弟二人決定復(fù)仇前最后見母親一面，并作扇舞）之類的歌里加入的音數(shù)非常少，只讓充滿間隙節(jié)奏的豎琴聲音響起。雖然原本要跟上節(jié)拍都很難，但正因?yàn)檫@兩人都能好好地唱出來(lái)才有了這樣的曲目。

茅野：確實(shí)通篇曾我物語(yǔ)里那首曲子讓人印象很深呢。除此之外YOSHIZUMI在《雙騎出陣》里有覺得挑戰(zhàn)的地方嗎？

YOSHIZUMI：因?yàn)楹暌?guī)和洸的理解能力很好，帶著前面臺(tái)詞的熱量進(jìn)入到歌曲中，然后又回到臺(tái)詞，這樣讓“在戲劇之中的歌曲”得以成立。所以，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部作品成為了讓我可以去寫想寫的旋律。最大的挑戰(zhàn)是《いちまんとはこおう》（一萬(wàn)和箱王，幼年兄弟二人嬉戲的曲子）呢。雖然就我個(gè)人而言我喜歡那樣的曲子，但這是刀音至今為止都沒有加入過的風(fēng)格。雖然最開始想著這樣作曲會(huì)不會(huì)有些過頭了，但因?yàn)楣适轮卸说哪挲g漸漸改變，最開始就盡情展現(xiàn)出小孩子的一面就好。而且因?yàn)閮蓚€(gè)大人扮演小孩子，為了讓音樂可以對(duì)劇情有所幫助，就相當(dāng)刻意地去作了讓人很好懂的曲子。和「遠(yuǎn)き雁が音Ⅰ」（遠(yuǎn)方雁鳴Ⅰ，兩個(gè)孩子與雙親一起見到大雁的曲子）配合的兩首曲子，從開局就首先要讓人感到幸福感達(dá)到了頂峰。

?【整裝待發(fā)的solo曲】

茅野：我從初演的時(shí)候就策劃著讓兩個(gè)人唱solo曲了。而且已經(jīng)決定了讓三浦唱三日月宗近的《Endless Night》，高野唱加州清光的曲子。想讓兩個(gè)人在整個(gè)演藝界展現(xiàn)出存在感的同時(shí)，讓他們和迄今為止一直牽引著音樂劇刀劍亂舞的黑羽和佐藤發(fā)起正面的對(duì)決。《Endless Night》因?yàn)槿值膬?yōu)雅發(fā)揮了作用，留下了王子般的印象呢。

本山：從整體編舞上來(lái)說(shuō)，有意識(shí)要做《羅密歐與朱麗葉》那樣的呢。在上面唱歌的時(shí)候朱麗葉就在下面，就像這樣的感覺。

YOSHIZUMI：因?yàn)樵ㄈ赵伦诮黺er.)是由簡(jiǎn)單的鋼琴和弦樂完成的，想要改變印象，首先在音樂構(gòu)成上就要大膽的革新。想挑戰(zhàn)像是在訴說(shuō)一樣的歌唱韻味，平時(shí)總是讓伴奏從頭到尾地播放，這次把開頭部分地鋼琴伴奏一節(jié)一節(jié)地切分開，讓音響師配合著宏規(guī)的呼吸演奏。

茅野：之前說(shuō)過其實(shí)是想要鋼琴現(xiàn)場(chǎng)演奏的。音響師努力了。膝丸這邊，我一直覺得高野很有男人的色氣，想在《情熱のSymphonia》里激發(fā)出這種色氣。

YOSHIZUMI：我覺得我在這方面從一開始就對(duì)茅野所構(gòu)思的帥氣有了共感，所以滿懷興趣地開始了編曲。比較費(fèi)功夫的是弗拉門戈吉他呢。只有那個(gè)是沒法用電腦合成器制作的，只能讓人現(xiàn)場(chǎng)演奏進(jìn)行收錄。

本山：我對(duì)于將弗拉門戈融入爵士曲的Alexandre Magno很憧憬，所以編舞是一邊想著他一邊創(chuàng)作出來(lái)的。最初洸還說(shuō)著“我能做得到嗎？”表情凝固了片刻。

アレックス?マグノ，Alexandre Magno，巴西出生的編舞家和導(dǎo)演。他的舞蹈風(fēng)格包括嘻哈，爵士，芭蕾舞，桑巴舞，弗拉門戈，探戈，莎莎和武術(shù)。

茅野：雖然到目前為止高野內(nèi)里還沒有那種肉體語(yǔ)言，注入了新之助的世界觀后，我想作為演員的他應(yīng)該也有從中獲取新的東西。一見到三浦和高野，就能感覺到他們有將優(yōu)秀制作人所持有的世界觀化為自身的一部分的能力。三浦在大型音樂劇里有很大成長(zhǎng)，在這一年里，兩個(gè)人在各種各樣的現(xiàn)場(chǎng)里也有好好捕捉到這些。作為表演者，那兩個(gè)人很有那樣的能力。

【live部分的音樂制作】

茅野：在《兵途猶在夢(mèng)不歸》中唱過的《雙つの軌跡》（雙子的軌跡，即描述了髭切膝丸命運(yùn)的曲子），做了雙騎出陣的版本呢。

YOSHIZUMI：在原本就很有氣勢(shì)的曲子上，通過配合有作詞的淺井先生加工修改的歌詞，進(jìn)一步突顯了“終于得以相見的兩振”這種情感氛圍，對(duì)我來(lái)說(shuō)某種意義上雙騎出陣版本（的《雙つの軌跡》）才是最終形態(tài)。開頭處是分隔兩地的兩振在呼喚著身在遠(yuǎn)方的自己的另一半的印象，情感充沛，抒情地高歌這樣的旋律。

茅野：live部分的加納先生的舞蹈，初演和再演使用的是不一樣的曲子呢。初演的時(shí)候，想著本來(lái)就是刀音的live部分，所以想以和洋折衷為基礎(chǔ)，基于這點(diǎn)開始制作的。一思考“與歌舞伎和日本舞對(duì)應(yīng)的西方樣式是什么？”就得出了“果然是古典音樂吧?！边@樣的結(jié)論。想要一首在神話性上不輸曾我物語(yǔ)，具有強(qiáng)烈力量的音樂，于是就決定用《G弦上的詠嘆調(diào)》。

YOSHIZUMI：《G弦上的詠嘆調(diào)》也有種讓人得以凈化的感覺呢。從這點(diǎn)出發(fā)，將這首曲子與日本音樂再進(jìn)行加工。

茅野：在再演中想要進(jìn)一步挖掘加納先生舞蹈的魅力，在選曲時(shí)，由加納先生扮演母親這件事里想起了《圣母頌》這樣的關(guān)鍵詞。而且，為了配合舞出鷺娘變化樣子的故事，創(chuàng)造出了古諾、舒伯特和卡契尼三人風(fēng)格的組曲《圣母頌》。

G線上のアリア：Aria Sul G，G弦上的詠嘆調(diào)

アヴェ?マリア：Ave Maria，圣母頌

鷺娘：日本歌舞伎演出劇目，現(xiàn)行的內(nèi)容是，鷺鳥在冬季景色的舞臺(tái)上出現(xiàn)，身著白無(wú)垢的振袖和黑色的帶子，頭上戴著棉帽子打著傘，展示鳥的舉止等。之后，她穿上華麗的振袖，露出戀愛的口吻，用傘跳舞等。但是不久鳥的本性就顯現(xiàn)出來(lái)了，因?yàn)槭切笊鴩L到的責(zé)備痛苦的樣子成為了最后一幕。

グノー：查理·弗朗索瓦·古諾，法國(guó)作曲家。

シューベルト：舒伯特，奧地利浪漫主義作曲家。

カッチーニ：卡契尼，意大利作曲家、歌唱家。

YOSHIZUMI：這次的再演中曾我物語(yǔ)的某個(gè)場(chǎng)景使用了巴赫的平均律，live部分的第一首曲子《クロニクル》（編年史）追加的前奏部分使用了大鍵琴，從而實(shí)現(xiàn)了古典式的引入。

チェンバロ：clavicembalo，大鍵琴，出現(xiàn)于14世紀(jì)，從15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期到18實(shí)際巴洛克時(shí)期盛行于歐洲的樂器。

【互相刺激的創(chuàng)作陣容】

茅野：新之助和DAZZLE，作為編舞師是如何看待對(duì)方的。

三宅：我從以前開始就和新之助先生關(guān)系很好。但是對(duì)于他在現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作過程并不知曉，第一次看到《雙騎出陣》時(shí)受到了沖擊。能感覺到比起局部更加注重整體，不單單是編舞，歌曲和照明等等也為了更好展現(xiàn)歌曲本身而精雕細(xì)琢。

金田：我在新之助先生的編舞中由出演過，因此非常尊敬他。所以即便站在同為編舞的立場(chǎng)而言，“那處的編舞真不錯(cuò)啊”這樣的話也沒辦法輕輕松松地說(shuō)出來(lái)。

荒井：因?yàn)橹谱鞣椒ê驼宫F(xiàn)方法的類型很不同，感覺很有意思。雖然是再演，他很開心地完成了live部分，但果然他很擅長(zhǎng)抓住觀眾的心啊。

本山：DAZZLE很重視自己所不具有的東西，并且加以學(xué)習(xí)。我在求新的同時(shí)，很經(jīng)常過度收集各類要素。DAZZLE則讓人感到具有能對(duì)一樣事物毅然鉆研到底的優(yōu)點(diǎn)。很具有DAZZLE風(fēng)格地毫不迷茫，成員九人朝著共同的方向努力這點(diǎn)也很厲害。

茅野：作為編舞師來(lái)說(shuō)，音樂怎么樣？

三宅：音樂很有安心感，可以不帶壓力地著手工作。而且，YOSHIZUMI先生會(huì)和編舞師溝通這點(diǎn)也很開心。

YOSHIZUMI：和舞蹈團(tuán)隊(duì)也會(huì)經(jīng)常溝通。因?yàn)樵谖枧_(tái)上實(shí)際試跳的時(shí)候，根據(jù)監(jiān)視器收音方式的不同，有時(shí)會(huì)很難聽見聲音，確認(rèn)了這點(diǎn)之后，如果有不合適的地方就會(huì)當(dāng)場(chǎng)從混合器里調(diào)整聲音。如果有不安因素的話會(huì)給演員的表演造成影響，因?yàn)闅w根結(jié)底音樂和整體配合發(fā)揮作用是重要的事情。順帶一提因?yàn)椤肚闊幛蜸ymphonia》（熱情的交響樂）之類的新之助的編舞非常的帥氣，為了配合舞蹈增加了讓氣氛更加高漲的改編。這種心照不宣的配合的地方很多。

茅野：因?yàn)轭A(yù)防感染的政策而存在著諸多制約，再演是一場(chǎng)不管對(duì)演員還是工作人員來(lái)說(shuō)都有很大負(fù)擔(dān)的演出。在這之中，也有許多頗費(fèi)功夫才能完成的事情。但愿，在人和人能夠相互觸碰的時(shí)刻到來(lái)之時(shí)，我想制作出完整版本，今后也想和諸位一起挑戰(zhàn)新的東西。

感謝咖喱老師為翻譯做出校正

本文禁止轉(zhuǎn)載