每逢說起今敏，我們腦海最先浮現(xiàn)的當(dāng)屬“英年早逝”這四個大字。

1963年生人的他，竟然在2010年年中就因為胰腺癌而離開人世了。

短短40+年光陰，使得這位動畫導(dǎo)演能夠存留下來的作品也只是屈指可數(shù)的程度---僅存5部動畫長片，以及零星的編劇作品。

但毫無疑問，今敏能夠收獲到的行業(yè)認知度也算是日漫頂級的，而且鑒于他對人物精神和心理的剖解，虛幻夢境和現(xiàn)實世界的交錯描繪的創(chuàng)作手法，也使得他的作品一直熠熠生輝于影史之上，成為后繼眾多佳作的參考對象---

奧斯卡佳作《黑天鵝》與《盜夢空間》，就曾涉嫌抄襲《未麻的部屋》和《紅辣椒》這兩部今敏動畫呢。

不過盡管如此，盡管今敏僅存于世的長篇作品也只有5部而已，但若較真來說，也并非每一部都可屬為不可被取代的存在呢。

比如今天要給你們解讀的這部創(chuàng)作，在我看來就饒有刻奇的嫌疑了---

《東京教父》

一個標題砸下來，相信大家首先想到的會是影史經(jīng)典《教父》。

經(jīng)由馬龍·白蘭度飾演的柯里昂，在劇中雖說權(quán)傾一方，但卻對自家手下予以如同親生孩子般的愛撫，只要你保持忠誠，他總能幫你解決一切麻煩。

這種“溫情”的內(nèi)核被今敏沿用到《東京教父》身上，不過原本的黑社會老大變成了3位吃不果腹的街頭流浪者---一個粗漢，一個人妖，一個離家出走的小姐姐。

他們意外相聚在一起，也只能從救助站和垃圾箱中獲得生活的必須物資，但他們也總能相濡以沫，幸?？鞓返倪^著每一天。

然而一次意外，他們在垃圾堆中拯救了一位剛出生不久便被遺棄此地的嬰兒，就在這一刻開始，三人一同變成了“教父”，并踏上了一條波瀾曲折且無私大愛的尋親之路。

在過去十多年時間中，人們對今敏這部作品的大多數(shù)評價都可歸屬為“救贖”二字。

表面看來確實是三位流浪者對棄嬰寶寶的拯救，但整一個尋親歷程卻不斷的挖掘出流浪者們的慘痛身世---

比如中年粗漢“金”，就曾擁有一個完滿幸福的家庭，但后來卻由于酗酒和爛賭欠下了巨債，并在債主的追討下放棄了家庭，流浪到街頭。

而人妖“阿花”，原本工作在舞廳里，生活也尚算幸福安康，但一次意外讓他和客人發(fā)生了爭執(zhí)并讓酒吧蒙受了巨額損失，最終被迫流浪街頭。

小姐姐“美由紀”原本生活在小康家庭，父親擔(dān)當(dāng)警察的要職也讓家人不愁物資供給，不過礙于老爸的專制和對美由紀貓咪的唾棄，最終鬧起了矛盾，并作出了離家出走的決定。

這三位主角雖說面臨的境遇迥異不同，但細察之后也不難發(fā)現(xiàn)“意氣用事”和“不敢擔(dān)當(dāng)責(zé)任”的情感共性。

不過流浪街頭的經(jīng)歷讓他們知道了愛為何物，而隨后開啟的幫助嬰兒尋找親人的旅途也讓他們知道了“父母”和“責(zé)任”的珍貴性。

最終的結(jié)局定格在醫(yī)院監(jiān)護病房，此時此刻剛剛從生死邊緣幸存下來的金和阿花正在接受治療，而坐在一旁的美由紀也恰逢上剛好前來問候的警官父親。

毫無疑問，大團圓結(jié)局！

從劇情走向來看，這部動畫無疑是非常優(yōu)秀的，今敏賦予了主角三人不得不踏上旅程的內(nèi)涵，也在過程中也無時不刻的對關(guān)懷基調(diào)進行渲染，如同一陣撲面而至的春風(fēng)，觀影者無不為其中的溫暖所動容，所振奮。

所以也難怪部分網(wǎng)友會喊叫出如此般的溢贊話語咯：“《東京教父》拯救的可遠遠不止四個人，還有數(shù)不勝數(shù)被生活摧殘憔悴的動漫迷”。

所以也就不難理解，為何如今會有超7.5萬人在豆瓣打出8.9的崇高成績咯---

但問題來了，《東京教父》的評價如此崇高，為何我還會說它并非一部不可被取代的作品呢？

其中的關(guān)鍵遺憾當(dāng)屬無處不在的敷衍過渡---

有看過這部作品的朋友，想來應(yīng)該知道劇情的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折除了棄嬰的出現(xiàn)外，也少不了主角三人路遇黑幫老大的情節(jié)。

然而荒誕的是，這并非出于曾經(jīng)酗賭的金，因為賭癮發(fā)作而惹上麻煩所造就的。也不是什么被舊債主發(fā)現(xiàn)從而墜入到黑社會囹圄的。

相反，今敏給出的設(shè)定敷衍至極，讓三人在路上散步的時候，突然適逢被困車底的黑社會老大，并在搭上一把手后，成為黑老大的救命恩人，隨后開啟接跌宕的歷險。

為什么黑老大會一個人出現(xiàn)在平民區(qū)？又為何會身陷到車底里？

導(dǎo)演同樣一筆帶過：今天去拜祭父親，于是就一個人出去了，但途中車胎出了問題，又忘記拉手剎，所以造成此等困境。

不僅如此，隨后為了凝重主角金的偉大，導(dǎo)演還安排了一場突如其來的“被小混混無情毆打”的戲碼。

但場毆打至鼻青臉腫還不夠，他還要安排小混混將剛剛得到的有關(guān)嬰兒父母所在地的海報給拿走了，以至于金不得不做出追趕的行動，并最終被摧殘至吐血倒地的狀況。

然而緊接下來，慘痛至此的金卻又突然適逢路過的舞廳工作人員，并在后者的幫助下到來工作場所養(yǎng)傷，且在這里與剛剛分散的阿花再度匯合。

還沒完，劇情后來我們還看到小姐姐美由紀在黑老大晚會中被突然出現(xiàn)的殺手挾持。

值得注意，殺手出現(xiàn)在此等場合還尚算能夠理解的，但為何殺手要一路挾持美由紀回到自己的住所，以及讓自己的老婆貼心照顧她和棄嬰呢？

這無疑存在刻奇造作的嫌疑了---為了開啟金和阿花窮追美由紀的旅程，故而如此安排。

但導(dǎo)演覺得還不夠，就在阿花追尋美由紀的旅途中，他還讓阿花囿于體力不支的緣故，攙扶在過道墻壁上“吐血”，好以用來彰顯角色之間的那種“愛大于生命”的旨意（但拜托，給點兒鋪墊行嗎？在前期給阿花套個絕癥的診斷也不難?。?。

而且要知道，阿花的這個突然出現(xiàn)的癥狀可是緊密關(guān)聯(lián)接下來在醫(yī)院發(fā)生的一系列戲碼呢---金到醫(yī)院探望阿花，并在這里意外適逢自己的女兒，以及為過去的一系列過錯懺悔和道歉。

上述這系列吐槽都在于導(dǎo)演敷衍對待“伏筆”而造成的，在今敏看來“新遭遇”只是一個肆意開展的事物，劇情推進到哪里，而又突發(fā)奇想了一些有趣的東西，那前面的劇情不用管，就在此刻埋下線索，等待未來揭曉就可以了。

說白了，這其實就是一種“偷懶”。

另外值得注意，這種偷懶不僅存在于線索伏筆，就連主人公用于抒情的故事也同樣如此---

就在金和女兒相逢后不久，阿花可是當(dāng)著眾人的臉臭罵了金一頓（什么說謊，什么不負責(zé)任，什么邋遢不堪等等全說出來），轉(zhuǎn)而獨自離去。

然而就在美由紀追上前詢問原因的時候，阿花竟然說了一個曾讓自己落淚的妖怪故事，并自比故事中的大無畏妖怪---

“曾經(jīng)有一頭妖怪A想要和人類生活在一起，但礙于外表的原因一直得不到人類的認同，但隨后妖怪B出現(xiàn)，并計劃自己去搗蛋人類而妖怪A出手阻止的戲碼。最終妖怪A贏得了人類歡心，而妖怪B則獨自一人離去了”。

這個故事確實挺悲涼的，但這真的匹配阿花和金的遭遇嗎？難道說同為“結(jié)局離開”，同為“悲情基調(diào)”就可以肆無忌憚的拿來類比，完全可以不顧劇中人物之間的關(guān)系了？

明明你罵的就是金本人?。?/p>

在我看來，這同樣是今敏導(dǎo)演偷懶的延伸，總是抱著“差不多就行”的心態(tài)而促就的槽點，從而讓整部動畫被掛帶上“刻奇造作”的味道，白白浪費如此絕妙的故事構(gòu)思了。

另外，如果你們有看過日本導(dǎo)演是枝裕和于上年發(fā)布的《小偷家族》，那想來不難發(fā)現(xiàn)這兩部作品的驚人相似之處---

同樣是以流浪漢為主體的劇情，也同樣描繪了一個因為關(guān)愛而聚集起來的流浪家庭（成員之間沒有任何的血緣關(guān)系），也同時在劇情一開始就安排一位被家庭拋棄的小蘿莉到來，并以此為媒介，開啟了一趟有去無回的動人故事。

但慶幸的是，是枝裕和導(dǎo)演將所有劇情線索都很好的處理好了，也沒有非要在條件嚴重缺乏的情況下硬將主角安排上尋親的旅途（可能今敏認為沒有任何劇情能比貧瘠的流浪漢不計成本，不計生死代價的幫助棄嬰尋找家人來得讓人感動了，而只要方向是對的，不夠的條件在中途安排“意外”補上就好了）。

《小偷家族》不同，是枝裕和從始到終都只聚焦在日?，嵥樯钪?，讓我們在柴田一家人如何面對衣食住行各種問題的過程里對“羈絆”二字有了不太一樣的體會，也明白到“家庭”究竟應(yīng)該是怎樣的存在。

所以歸結(jié)來說，《東京教父》實在太多刻奇造作的內(nèi)容了，而與此同時，影史也存在與之極為相像的《小偷家族》，那我們又何須留戀今敏導(dǎo)演的這部動畫呢？

當(dāng)然，如果你還沒看過那還是值得欣賞一番的，但如果你已然看過了，那就隨它在時光的沖刷下，漸漸淡忘于人類的記憶中吧。

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