舟木稔被稱為鄧麗君的"日本爸爸”，他說服了鄧麗君的父親，把21歲的鄧麗君帶到了日本這個全球第二大唱片市場，開創(chuàng)出了鄧麗君歌唱事業(yè)中的另一個巔峰時代。在鄧麗君逝世后，他辭去了唱片公司的工作，專職擔(dān)任鄧麗君文教基金會的董事。接受本刊專訪時，舟木稔先生正緊張籌備“泰麗莎?鄧20年忌辰追悼音樂會”。

三聯(lián)生活周刊：當(dāng)時，你是如何想到邀鄧麗君到日本發(fā)展的呢？

舟木稔：我們趕上了好時代。60 年代末70年代初，是日木音樂產(chǎn)業(yè)的飛躍發(fā)展期，唱片銷量年年遞增。當(dāng)時，樂壇刮起少女偶像風(fēng)．像陳美玲和歐陽菲非這樣的外來而孔，很招人喜歡。我供職的寶麗多公司，定下方針，要從亞洲發(fā)掘新人。我是制作部長，任務(wù)落在我頭上。完全出于偶然，我讀到一本介紹臺灣的書，說有個天才少女鄧麗君，是“臺灣的美空云雀”她的甜美歌喉風(fēng)靡東南亞。那時鄧麗君在香港。我托人傳話，希望見一面卻遲遲得不到回音。隔了好長時間，對方說可以一見。我立即飛到香港。初次見面，是在香港一家酒店地下餐廳，只有鄧媽媽、鄧麗君、翻譯和我四人。那是1973年二三月間的事了。

三聯(lián)生活周刊：第一次見鄧麗君，給你留下什么印象？

舟木穩(wěn)：她舉止文靜，氣質(zhì)不俗，給人一種溫柔嫻靜的感覺。那天，她穿得很普通，像街卜隨處可見的尋常女孩。在飯桌上，也不太言語，自始至終只聽我們說。見完面后，看了她的演出。舞臺上的泰麗莎（鄧麗君的英文名字），和飯桌上判若兩人。又唱又跳．活潑極了，有種光芒四射的感覺。她的嗓音很好，天生的好嗓子，是一種珍珠般的，有光澤的嗓音。唱功也很出眾。她那時年齡還小，說唱功也許有些早。不管怎么說，她的技巧很不錯。而且，她人長得美，很可愛。這點很重要。做偶像歌手，只是歌唱得好，可不行，一定要長得好看。我下定決心．要把她帶到日本，把她捧紅。

三聯(lián)生活周刊：你是怎么說服鄧家的?

舟木稔：這里有段曲折。我告訴鄧家母女，日本是全球第二大音樂市場。你在東南亞走紅還不夠，如果去日本發(fā)展，就能走向世界了。鄧媽媽的態(tài)度是，只要鄧麗君點頭，她沒意見。經(jīng)我這么一說，鄧麗君也心動了。我在香港停留了一周。鄧麗君表示愿意來日本。我們就這么說好了。誰料，回到日本后，過了一個星期，香港那邊來電話，說鄧爸爸發(fā)話，鄧麗君不去日本了，請舟木先生忘了這件事吧。我們那時還沒正式簽約。我有點急了，趕忙飛往臺灣，見到鄧爸爸。鄧爸爸基本意思是，鄧麗君己經(jīng)夠紅了，不必去日本，再從新人做起。我向鄧爸爸保證，一定在第一年，就讓鄧麗君在日本走紅。后來，我和鄧爸爸吃了幾次飯，邊吃飯，邊做說服工作，最后鄧爸爸說，好，那我就把鄧麗君交給你了。這樣我們才正式簽了約。

三聯(lián)生活周刊：寶麗多公司是怎樣把鄧麗君推向日本歌壇的？

舟木稔：1973年10到11月，我們專門把鄧麗君請到日本來，帶她見識見識各大音樂獎的頒獎典禮。有TBS，富士電視臺，日本唱片大賞的頒獎禮等等，參加了很多這樣的活動?？吹叫氯吮唤械矫郑拥厣吓_領(lǐng)獎的場面，鄧麗君說，明年站在臺上領(lǐng)獎的將是自己。她這句話，我印象特別深，感覺她外表柔順，內(nèi)心卻有一股子志在必得的職業(yè)精神。

74年2月，鄧麗君在日本推出第一張唱片，反響平平。我們分析了失敗原因。問題出在定位上。我們讓鄧麗君走少女偶像路線，穿上迷你裙，上臺邊唱邊舞。但是，這一定位沒有得到歌迷的積極響應(yīng)。雖說萬事開頭難，不做不知道，但既然做了，肯定是希望一炮打響的。結(jié)果不如人意，也沒辦法。這是公司的失敗。但鄧麗君向大家道歉說，是自己唱得不好，態(tài)度非常謙虛。這和別的歌手不同。一般歌手會抱怨說，曲子不好啦，歌詞不好啦，或者宣傳不用心。鄧麗君能這么謙虛，十分難得，和日本歌手不大一樣。當(dāng)然，出師不利，也讓她有些沮喪。我們下定決心，要讓她拿到當(dāng)年的新人賞。為了入選，我們要在7月前推出第二張單曲。制作時間很緊，只有三個月。第一張唱片失敗，我的壓力也很大，對鄧爸爸無法交代。我是制作人，具體工作由底下的創(chuàng)作部門完成。創(chuàng)作人員對鄧麗君重新做了分析，很快轉(zhuǎn)換方向，改變路線，打造出第二張單曲《空港》，一下子走紅了。年底，《空港》獲得日本唱片大賞新人賞。鄧麗君如愿以償，站在了領(lǐng)獎臺上，上臺獻演時，幾度哽咽。鄧爸爸也很滿意，專程來日本，和我們一起看了頒獎禮。

三聯(lián)生活周刊：從1974年在日本出道，到1979年因護照風(fēng)波而離開日本，鄧麗君的生活與工作重心都在日本。這段時間，她過得怎么樣？

舟木稔：《空港》之后，鄧麗君也出了不少好歌，但銷量都不如《空港》。這些歌走的都是成年情歌路線。直到她逝世，這個定位，一直沒變。在日本演藝圈，她屬于“外タレ（Gaitare）”，就是外國藝人這一門類。她常穿旗袍演唱，在日本很少見，很受人們喜愛。她的歌迷年齡層偏高，主要在40歲以上。這段時間，鄧麗君也經(jīng)歷了不少苦惱。日本演藝圈的制度和行事方式，和臺灣香港不同。很長時間，鄧麗君都沒能適應(yīng)，常為此而苦惱。只靠唱片銷售，賺不了什么錢。一開始，她的唱片版稅是2%，即使《空港》大賣，也不會有太多錢落入自己腰包。而且合約規(guī)定，她必須參加各種商演。

她在日本成了知名歌手，各種工作邀約紛至沓來。依照合約，她必須聽從公司安排，有時還要到地方上的夜總會唱歌。你知道，有些日本人喝了酒，便忘乎所以。日本夜總會的習(xí)慣，歌手要下舞臺和客人互動。有些客人喝了酒，會舉止輕浮，雖不到性騷擾的程度，但言行很粗魯。好多次，鄧麗君為此受委屈，一個人在后臺休息室哭泣，有時也向我哭訴。但這是工作，在日本人看來，藝人低聲下氣是理所當(dāng)然的。鄧麗君在臺灣東南亞已是大明星，到日本卻要忍受這樣的屈辱。她想不通，會沖我發(fā)脾氣，說自己來日本不是為了當(dāng)歌女。每當(dāng)遇到這種情況，我就帶著她和鄧媽媽出門美餐一頓，邊吃飯，邊極力安撫她。這是常有的事。要知道，唱片公司和歌手的關(guān)系很微妙。如果什么都聽歌手的，業(yè)務(wù)無法開展。而完全由公司掌控，歌手會感覺失去自由。我總努力從中掌握平衡。

鄧麗君曾很明確地對我說，她不喜歡日本人。我問為什么。她說日本人太傲慢無禮了。她在日本5年，和公司員工相處融洽，但與其他日本人很少交往，在演藝圈也沒什么朋友，只和少數(shù)懂英語的歌手有交往。我想，那些商演給她留下了不好的印象吧。她不喜歡日本人，但很享受日本的生活。這里隨處有美食，購物也方便。

有了這段經(jīng)歷。鄧麗君80年代重返日本樂壇時，合約很簡單，只要求她錄歌和參加短期的宣傳活動。她加入我們設(shè)立的金牛宮唱片公司后，從未和公司發(fā)生摩擦。事實上，在金牛宮唱片籌辦時，鄧麗君就承諾加入進來了。

三聯(lián)生活周刊：鄧麗君復(fù)出后，黃金三部曲使她成為日本歌謠史永遠的傳奇，您能介紹一些幕后情況嗎？

舟木稔：鄧麗君的經(jīng)紀人是西田裕司，對鄧麗君很用心。復(fù)出頭兩三年，我們只賣專輯，沒有出新單曲，鄧麗君也很少來日本。西田和作詞家荒木豐久是同鄉(xiāng)，都是九州人。而荒木和作曲家三木高志是盟友。那時，荒木和三木都并不太出名?；哪竞腿境蔀辄S金搭檔，為鄧麗君量身打造了黃金三部曲：《償還》、《愛人》和《任時光在身旁流逝》，連續(xù)三年拿下日本有線大賞，這個記錄至今沒有打破。我們公司有個叫三坂的制作人，很有名。他制作過海援隊的《贈言》，擁有超過百萬銷量的業(yè)績。我讓三坂為鄧麗君制作單曲。但三坂不愿意，一是因為和外國歌手合作，溝通上比較麻煩。二是怕失敗，有損自己的聲望。于是，他讓一個叫福住哲彌的音樂制作人，負責(zé)鄧麗君的錄音。福住也很有名，《知床旅情》就是由他制作的。福住很會跟歌手溝通，順其自然，不會把自己對歌曲的闡釋強加給歌手。鄧麗君成功的背后，福住的功勞很大。

鄧麗君的歌，都是女性的歌，主題或是離別，或是外遇。鄧麗君的演繹和詞曲所包含的戲劇性，非常吻合，給人以真實感，在30歲以上的歌迷心中產(chǎn)生共鳴。日本有“歌曲是三分鐘戲劇”的說法，就是說，要在三分鐘里，像“私小說”一樣，把自己的人生經(jīng)歷和個人情感納入歌中。從這個角度而言，鄧麗君的歌和人生是分不開的。

三聯(lián)生活周刊：你覺得她的歌與私生活也有某種關(guān)聯(lián)嗎？

舟木稔：我常和鄧媽媽談鄧麗君的事。鄧媽媽常掛在嘴邊的一句話就是，這孩子要是二十三四歲時結(jié)婚了，就好了。我也這么想。可是，鄧麗君的演唱事業(yè)太成功了，難免會和個人情感發(fā)生沖突。因為唱歌太成功，失去了和男人戀愛的機會。唱歌這件事，和鄧麗君人生的戲劇性，應(yīng)該是有關(guān)系的。就我所知，她在日本完全沒有和異性談戀愛。但是，她作為女人，孤獨和寂寞自然是有的。后來，她在法國，好像是樂隊成員介紹的吧，認識了一個叫保羅的法國男孩。有了這個戀人之后，她的寂寞得到撫慰。我想，這是事實。保羅是個帥小伙子，身材高，小臉蛋，長得很俊俏。在外人看來，就是那種吃軟飯的小白臉吧。鄧麗君沒有和他結(jié)婚的想法。周圍的人，也覺得他們倆難在一起。即便如此，有了保羅，鄧麗君的精神得到撫慰，也讓周圍人放心。保羅就像是鄧麗君的精神安定劑。兩個人經(jīng)常吵架，吵完了，很快又言歸于好。有這樣的事，鄧麗君激動起來，會穿著高跟鞋踢保羅，高跟鞋順勢飛了出去。保羅不但不生氣，反而去把高跟鞋撿起來，親自穿在鄧麗君腳上。從這方面講，他們也算是一對歡喜冤家吧。

?三聯(lián)生活周刊：在您眼里，鄧麗君性格如何呢？

舟木稔：在我眼里，鄧麗君是個心底善良而純粹的女孩。鄧麗君有傳統(tǒng)中國女性的一面，孝敬父母，照顧家人。她和母親關(guān)系非常好。因為自從她當(dāng)上歌手，母親就一直跟著她，好像把母親獨占了。但因為出名，總離不開紛擾。她為人處事，往往出于單純的目的，不太考慮個人得失?？偟膩碚f，對于弱小者，她懷有自然而然的同情心。比如說，香港回歸前，很多香港人移民海外。他的朋友也一個個離開了香港。她那時就很擔(dān)心香港的未來。她的性格雖有單純的一面，但對政治很有熱情。日本細川內(nèi)閣成立時，她就很興奮地對我說，你看，自民黨失敗了吧。90年代初，確實有中國電視臺和演藝公司邀請她去大陸演唱。她也想去大陸唱歌。她爸爸媽媽都是外省人，老家在河北。她特別想回到父母之邦，在父母的家鄉(xiāng)，為父老鄉(xiāng)親唱歌，演唱會規(guī)模大小無所謂，也不用收錢，只想在故鄉(xiāng)唱歌。很遺憾，因為早逝，這個愿望最終沒能實現(xiàn)。我想，這是她很單純的本心。

三聯(lián)生活周刊：有人拿鄧麗君和美空云雀比，評論誰才是真正的歌后。您怎么看？

舟木稔：美空云雀和鄧麗君，不能相提并論。只能說，兩個人都是天才，無法比較高低。鄧麗君是百年難遇的歌唱天才，她的人氣覆蓋中國日本東南亞。她的歌聲傾倒十多億華人，處于華人歌壇的金字塔頂端。這一點無人能比。無庸置疑，她是名留青史的天才歌手。