作者：lll

封面：《那一天的她們》day03

《22/7》（按照日語，念法為7分之22）是由秋元康與Sony Music Records以及Aniplex合作組成的2.5次元虛擬聲優(yōu)偶像，以“數(shù)位偶像團(tuán)體”、“超越次元的偶像”為主旨。該企劃包含很多項(xiàng)目，包括音樂、演出、3DCG所做的MV、朗讀劇，以及最近流行的Vtuber等等，本篇文章所說的動(dòng)畫短片也是其中的項(xiàng)目之一。短片的標(biāo)題為《那一天的她們》，講述的是8位偶像的日常生活。

7集短片的監(jiān)督是活躍在CloverWorks（原A-1高圓寺工作室）的年輕演出家若林信（代表作《埃羅芒阿老師》第8話），人物設(shè)計(jì)和作畫監(jiān)督是堀口悠紀(jì)子（從京都動(dòng)畫以來第一次動(dòng)畫相關(guān)的工作）。因?yàn)?集短片并沒有請(qǐng)專門的腳本家，全部是有若林自己負(fù)責(zé)，所以若林對(duì)于這7集短片擁有很大的把控權(quán)。雖然主題是常見的美少女日常，但是在若林手下做出了完全不同普通TV動(dòng)畫的質(zhì)感。

動(dòng)畫Youtube地址（https://www.youtube.com/playlist?list=PLV2TGHsmriLFseRTm9Iyy3Dc4c88ovuh2），中文字幕的話可以做Bilibili搜索“那一天的她們”。

追求極致的自然感

本片異質(zhì)的感覺很大源于對(duì)于真實(shí)的追求，包括聲音、光照、鏡頭、人物行動(dòng)等等，聲音方面是環(huán)境音的盡量還原，比如說第一集中（DAY1）室內(nèi)的風(fēng)聲和室外的風(fēng)聲有明顯的差異，音效明顯是分別制作的，第三集（DAY3）中甚至把摘耳機(jī)時(shí)衣服摩擦的聲音都做出來了，在普通動(dòng)畫中可以說完全沒有必要的事情。

同樣背景音樂也用得非常謹(jǐn)慎，除了第五集是角色內(nèi)心獨(dú)白，加了配音，其他都沒加背景音樂，第二集和第六集雖然有部分有背景音樂但是更像是餐廳里的廣播和游戲廳即將關(guān)店的提醒。（另外短片的制作中有選曲的職位，雖然背景音樂少，但是某些角色哼的歌、耳機(jī)里的聲音、電飯煲的提醒聲似乎都是名曲）。

似乎在Ditf第五集之后，光影演出的出現(xiàn)頻率增加了不少。為了表現(xiàn)真實(shí)，正確的上影方式是必不可缺的。

具體光影演出到下面具體例子里再做講解。

鏡頭方面以真實(shí)系演出標(biāo)配的靜止鏡頭為主體，大多數(shù)鏡頭能感受到明顯的攝像機(jī)位置，準(zhǔn)確得讓觀眾能感受到攝像機(jī)的位置，也是突出真實(shí)和自然的手段之一，也歸功于原畫師們的實(shí)力。其他比如第七集（DAY7）中兩位角色背向攝像機(jī)的長(zhǎng)鏡頭，也是動(dòng)畫中非常不常見，但出現(xiàn)在實(shí)拍中并不奇怪的，也給觀眾真實(shí)的感覺。

在人物行動(dòng)方面，明顯有意識(shí)去追求傳統(tǒng)TV動(dòng)畫之外的“女孩子的魅力元素”，也可能是22/7企劃本身所追求的一部分?，F(xiàn)在主流的美少女動(dòng)畫，比如以芳文社漫改動(dòng)畫為首的一類，深受主流媒體所謂“元素的堆砌”的詬病，比如常提到的“天然呆”、“傲嬌”、“**”等等，這些已經(jīng)偏離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)了，這些僅僅存在于“二次元”的魅力如果照搬，是無絲毫“自然感”的，也于22/7“超越次元的偶像”的主題相悖。

實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中的女孩子也有可愛的地方，若林信是想把這部分表現(xiàn)出來，具體例子這里不舉了，但是我相信短片很難找出和以前動(dòng)畫的人物有大量相同點(diǎn)的角色。這點(diǎn)其實(shí)很像1993年吉卜力制作的劇場(chǎng)版《聽到濤聲》，同樣是非傳統(tǒng)套路的少女魅力的表現(xiàn)。

上面說的聲音光照鏡頭的講究其實(shí)最終目的還是為了角色表現(xiàn)自然真實(shí)而服務(wù)的，從環(huán)境的真實(shí)去襯托角色的真實(shí)。

細(xì)節(jié)演出上的亮點(diǎn)

短片往往組成不了具體的故事，但是往往能做出有趣的轉(zhuǎn)折和意外，這也是很多CM廣告短片走的路子，第一集DAY1就是典型之一。

故事是齋藤妮可露（金發(fā)）上天臺(tái)找瀧川美羽（黑發(fā)）去練習(xí)，但是原因并沒有事前告訴觀眾，齋藤妮可露首先看到的是上圖這個(gè)景象，非常有CD專輯封面的感覺，分割的構(gòu)圖非常有美感，這也讓齋藤妮可露駐足欣賞了一下。開門的瞬間演出用了較大的亮度和音效反差去突出瀧川美羽，齋藤妮可露也受到了沖擊。其實(shí)到了這步，演出有意讓大家感受到齋藤妮可露是受瀧川美羽的吸引而開門的。

但是之后演出馬上把沖擊感收了起來，齋藤妮可露很平靜得說“熱身要開始了”，這就是一個(gè)轉(zhuǎn)折，同時(shí)齋藤妮可露來叫瀧川美羽去熱身和感受到瀧川美羽的魅力本身也不矛盾，很好的把日常和角色魅力聯(lián)系在了一起。

DAY2中的亮點(diǎn)是兩個(gè)角色對(duì)峙的表現(xiàn)，動(dòng)畫因?yàn)楸旧眢w裁的問題，靜止是一種正常態(tài)，而實(shí)拍電影中角色不動(dòng)是很奇怪的，因?yàn)檎Ｈ瞬豢赡芡耆珱]有任何動(dòng)作。

左邊的丸山茜為了不讓右邊的河野都按呼叫服務(wù)員的按鈕，兩人對(duì)峙了起來，但是如果兩人都完全不動(dòng)那么對(duì)于觀眾來說僅僅是動(dòng)畫畫面停住了，而不是兩人對(duì)峙在持續(xù)，所以演出在這里把畫面加了老電影般的濾鏡，畫面略微在抖和閃，期間還有一個(gè)服務(wù)員從畫面前走過，讓觀眾感受到時(shí)間的存在。這里背景音樂也非常識(shí)相，選擇了老電影般的配樂。

DAY3中一個(gè)切鏡的方式非常有趣。

以上兩個(gè)鏡頭是完全連著的鏡頭，中間沒有空鏡頭也沒有黑屏（DAY4中就用了一個(gè)黑屏來切換時(shí)間，是比較常見的），但是兩個(gè)鏡頭之間肯定有間隔的時(shí)間存在，因?yàn)檎局牧⒋ńk香位置變化了。也就是說立川絢香雖然戳了戶田純的臉，但是戶田純并沒有第一時(shí)間醒來，是過了一會(huì)兒才醒來。

所以這里巧妙用車窗倒影做了一次越軸演出，讓觀眾感受到了異樣，從而暗示時(shí)間的不連續(xù)。

DAY5表現(xiàn)比較主觀，并不是一個(gè)具體故事，而是瀧川美羽的獨(dú)白為主，但是DAY5的標(biāo)題是齋藤妮可露，和DAY1相反，用瀧川美羽的角度去講述齋藤妮可露的魅力，齋藤妮可露向前從陰影處走到光亮處的演出讓觀眾印象深刻，同時(shí)引出之后的對(duì)話。

上面提到DAY7中的長(zhǎng)鏡頭，不僅僅機(jī)位在動(dòng)畫中不常見，兩位角色的動(dòng)作也全程沒有停下，因?yàn)槠胀ㄇ闆r為了節(jié)省作畫張數(shù)會(huì)做出一定程度的省略，不做省略反而突出了真實(shí)感。

結(jié)語

若林信能在沒有專業(yè)腳本家的情況下做到這種程度，對(duì)角色的理解應(yīng)該已經(jīng)很深了，我覺得到了這種地步這個(gè)項(xiàng)目應(yīng)該不止于這7個(gè)小短片，接下來應(yīng)該會(huì)有后續(xù)的動(dòng)畫作品，至于什么形式大家就拭目以待吧。

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