?劉陸偉“釋樂系列音樂學(xué)習(xí)類文章”之

《選購吉他的常見誤區(qū)（4）》

文：劉陸偉（唱作人、音樂制作人、吉他手、錄音混音師、釋魂樂隊(duì)主創(chuàng)）

很多人覺得單單雙拾音器、雙單雙拾音器的琴是所謂的全能琴，乍一看好像單線圈和雙線圈都有，但他們沒意識到拾音器所在的位置也很關(guān)鍵。比如單單雙的琴，琴頸位置的單線圈就不可能得到琴頸位置雙線圈那種肥厚的音色。而且它犧牲了三單的第四檔（中間+琴橋那一檔）音色，而那一檔音色對于三單來講是非常關(guān)鍵的一檔音色，尤其在funk風(fēng)格掃弦里會非常有用。

很多吉他手不知道，單線圈應(yīng)該用250K的電位器，出來的音色才“對”，雙線圈應(yīng)該用500K的電位器，出來的音色才“對”。而雙單雙或者單單雙的這種琴，它只能選擇用其中一種電位器，也就是說它只能照顧一頭而犧牲另一頭。如果它用500K的電位器（像某些ibanez jackson等的款式），那它的雙線圈檔位的音色就是正常的，但是單線圈的音色就會顯得“生硬”；反之，如果它用的是250k的電位器（比如fender等牌子的單單雙款式），它的單線圈音色正常，但雙線圈的音色就會比較“疲軟”。

當(dāng)然，上面說的“對”不是絕對意義上的對錯(cuò)，吉他音色沒有絕對意義上的對錯(cuò)，還得放到具體的應(yīng)用場景之下來考慮。但我們在談?wù)撾娂囊羯脡牡臅r(shí)候，通常都是以那些歐美經(jīng)典音樂為參考標(biāo)準(zhǔn)的不是嗎，比如人們心目中的經(jīng)典雙線圈音色Gibson Les Paul，就是用的500K電位器，這個(gè)傳統(tǒng)一直沿襲下來，后來絕大多數(shù)品牌的雙線圈的琴也都用的是500K的電位器，而且絕大多數(shù)的雙線圈拾音器在開發(fā)的時(shí)候，也是默認(rèn)你會用500K的電位器，在這個(gè)基礎(chǔ)上來研發(fā)它的音色，同理，fender strat單線圈用的是250K的電位器，所以絕大多數(shù)的單線圈拾音器都是默認(rèn)你用的是250K的電位器，以這個(gè)為它音色的標(biāo)準(zhǔn)。

我之所以提到這一點(diǎn)，是因?yàn)楹枚嗉终`以為單單雙的琴就是單線圈雙線圈都兼顧，就一定是更加全能的，不知道這背后其實(shí)暗含著一些妥協(xié)，你得明白你做的這個(gè)選擇，得到了什么，要舍掉些什么。如果說某人買250k單單雙的琴，他明白自己要什么，知道這把琴的雙線圈那檔很可能音色偏悶偏軟，而這恰好就是他想要的音色，那當(dāng)然可以，而不是，他本來想用這琴干金屬，買來卻發(fā)現(xiàn)琴橋的雙線圈不夠猛不夠亮還不知道問題出在哪。而且不像某些人所認(rèn)為的，這種亮和暗是簡單的通過后期的一些EQ調(diào)節(jié)就能100%還原和彌補(bǔ)的，聲音沒有這么簡單，如果都這么簡單的話，所有音色都靠后期加一個(gè)EQ不就可以了？……

還有些人誤以為雙線圈可以切單就是全能了，然而目前還沒有哪個(gè)雙線圈拾音器在切單后的音色能和真正的單線圈相媲美。只能說，它是另外一種音色，但無法代替正宗的單線圈。

關(guān)于22品和24品之爭，當(dāng)年中文互聯(lián)網(wǎng)上有篇廣為流傳的文章，一個(gè)叫ed roman的人寫的，說PRS 24和22哪個(gè)更好，他的結(jié)論是24品的音色更好，但論據(jù)完全是扯淡，但被國內(nèi)某人翻譯后發(fā)布在門戶網(wǎng)站上，誤導(dǎo)了很多人，很多年，遺毒甚廣。所以這里我專門就這個(gè)問題進(jìn)行撥亂反正。

我們假設(shè)兩把琴其他配置都完全一樣，唯一的區(qū)別就是一把是22品，一把是24品，那么它們音色上的唯一區(qū)別就是琴頸拾音器那檔（以及所有包含琴頸拾音器工作的其他檔）的音色，琴橋拾音器那檔的音色則不會有區(qū)別。原理其實(shí)非常簡單，因?yàn)?4品的琴它的指板要長出來一截，所以它琴頸拾音器的位置就不得不靠后一些（或者說靠下一些，總之就是更靠近琴橋的方向），相當(dāng)于拾取琴弦振動的位置更加靠后了，打個(gè)比方，咱們在彈木吉他的時(shí)候都有一個(gè)體會：右手撥弦的位置，越靠近琴頸方向，聲音就越厚實(shí)圓潤，越靠近琴橋方向，出來的音色就越單薄，其實(shí)就是這個(gè)簡單的道理。所以24品琴的琴頸拾音器音色沒有22品琴的琴頸拾音器的音色那么肥厚圓潤，而咱們聽到的很多經(jīng)典的電吉它琴頸拾音器的音色都是22品的琴出來的，這種音色已經(jīng)被廣泛接受并喜歡。這也是為什么很多吉他大師寧可用22品的琴，不用24品的琴。

總之，這世界上不存在所謂的全能琴。所謂的“萬金油”，就是什么都能來一點(diǎn)，但是達(dá)不到最“好”。一把琴的配置總得有所取舍，你得明白你做的這個(gè)選擇在得到了什么的同時(shí)要舍掉些什么。?