EVA是重復(fù)的故事

是主人公不斷遇到同樣的挫折又不斷站起來的故事

是只有一點(diǎn)點(diǎn)也要前進(jìn)的想法的故事

是忍受曖昧的孤獨(dú)，害怕與他人接觸也想要在一起的故事

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如果形容TV版EVA的美，就如同于山頂之上，背對(duì)著血紅殘陽，瘋狂又冰冷地蹈著輕盈的舞步，驕傲堅(jiān)決而又孤獨(dú)，每個(gè)人都在演繹著一個(gè)凄涼的絕唱之美。而新劇場(chǎng)版就像在熠熠朝陽中的雙人共舞，縱使依舊無言，但又充滿了希望與溫情。

縱使心之壁那般冰冷，最終依舊選擇了沒有EVA的世界。但是其中的痛苦，掙扎，迷茫，逃避也是會(huì)存在與真嗣心里，明日香心里，每個(gè)觀眾的心里。這些也是自己過去經(jīng)歷的再現(xiàn)與形象化。每個(gè)人或多或少都能從中找到一些自己的影子。

庵野秀明在《New Type》的采訪中說到：“《EVA》就是一個(gè)謎，每個(gè)人都能照見自己心中的答案——?jiǎng)e以為他人能給予你答案，也不要期待自己的念想一直能滿足。我們都必須親歷親為地找到自己的答案?！禘VA》就是我的生活，我將我的一生所知都投入其中，這就是我的生命，我生命的本質(zhì)?！?/p>

沒有誰能夠真正讀懂自己，自然也就沒誰能完全說清EVA的內(nèi)涵；若真有，那未免也太過于傲慢。我們醉心于其內(nèi)在世界的迷離、飄渺，而這種難以言喻的感情的源頭卻也都在我們心中。

EVA終的標(biāo)題用了一個(gè)樂譜里的反復(fù)記號(hào)——EVA是一個(gè)重復(fù)的故事，從舊劇場(chǎng)版到新劇場(chǎng)版，從痛苦掙扎到步步成長(zhǎng)，反復(fù)的樂章卻演奏出了不同的曲調(diào)，相互間的關(guān)系如死與新生。于作品于庵野或許都是如此。

舊版·死與新生

EVA的TV版與舊劇場(chǎng)版中每個(gè)人都在逃避中掙扎，掙扎中尋求寄望對(duì)象，想去依靠關(guān)心別人時(shí)卻又開始不斷逃避?！昂镭i的距離”吧，如“我追逐著黑暗，卻又渴望搖曳的一縷光明”。掙扎之痛，對(duì)自己的懷疑，對(duì)他人的恐懼；對(duì)自己的逃避，對(duì)他人的渴望，如此凝成矛盾的EVA之美。貫穿始終的是“他者即地獄”與“豪豬理論”，是一個(gè)個(gè)不斷接受愛，又撕裂愛；樹立人性又破壞人性的過程。

從缺乏認(rèn)同感和歸宿感，拒絕接受這個(gè)世界與外界的一切，卻渴望有人能給予自己以救贖。全劇中真嗣對(duì)于外界都是一種心電圖式的回應(yīng)，只有遇到較大的外界沖擊時(shí)才會(huì)做出劇烈的反應(yīng)。

劇里幾乎每個(gè)人都在焦慮依戀與回避依戀中來回轉(zhuǎn)化，活在自己幻想中的世界里。每個(gè)人都有著慘痛的經(jīng)歷，于是他們視他人即地獄，于是他們開始封閉內(nèi)心；即使仍是渴望著他人的溫暖。結(jié)局真嗣還是拒絕了所有人都融為一體，但在沙灘上看到明日香在身旁時(shí)，卻掐住了她的脖子，但最后還是松開。

這里便是“死”與“新生”。最后的“新生”是誰的新生？是真嗣選擇用現(xiàn)實(shí)結(jié)束夢(mèng)境，回到那個(gè)A.T Field會(huì)傷害到自己與他人的世界；是明日香最后選擇用手撫過真嗣的臉；是理解了夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的延申，現(xiàn)實(shí)是夢(mèng)的終結(jié)，是希望“人或許能夠互相理解，就像我喜歡你這句話一樣”。

庵野秀明·死與新生

Q中，當(dāng)真嗣醒來時(shí)，美里的冷漠，明日香的憤怒，凌波麗的無言，眾人的排斥——于是真嗣又回到了原點(diǎn)，再一次變得孤立無援——新一輪的成長(zhǎng)便開始了。

庵野的劇本給人以私小說的感覺，即借助劇情本身描述自己的認(rèn)識(shí)與心路歷程的變化，部分也反映了庵野的精神世界。從不羈的青年到經(jīng)歷一段痛苦抑郁的時(shí)光，再到逐漸明朗的中年，就像一路坎坷的EVA的劇情。

庵野秀明從GAINAX獨(dú)立出來之后創(chuàng)立了自己的公司khara，準(zhǔn)備制作EVA新劇場(chǎng)版。在Q艱難地創(chuàng)作完成之后，他的抑郁癥又加重了，甚至一度連續(xù)一年都沒回過制片室，但終于，一切在15年之后慢慢走向正軌。在妻子與老師的鼓勵(lì)下，庵野走出了陰影，又重新看到了希望，一切都在慢慢好轉(zhuǎn)——就像是庵野在風(fēng)平浪靜之后，釋然地談?wù)撟约旱墓适屡c變化。

新劇場(chǎng)版·死與新生

于是庵野秀明做出了新劇場(chǎng)版。而新劇場(chǎng)版與舊劇場(chǎng)版大不相同，尤其是Q與終，14年的空白提供了一個(gè)更大的舞臺(tái)，創(chuàng)造了一個(gè)全新的背景，講述了一個(gè)不一樣的故事。同時(shí)，新劇場(chǎng)版（Q與終）不同于舊版刻畫群像那樣表現(xiàn)出那種痛苦與掙扎，更多的是著重表現(xiàn)了真嗣的變化，或者說，真嗣的成長(zhǎng)。

少年醒了，少年驚愕了，少年絕望了，少年看到了希望。這就是Q與終里真嗣的變化。新劇場(chǎng)版與舊版最大的不同在于，有了更多更明顯的希望的光芒，以及不同人之間的溫暖。舊劇場(chǎng)版更多的表現(xiàn)了掙扎與痛苦，而新劇場(chǎng)版便是成長(zhǎng)與希望。

不會(huì)也不能沉緬于過去，無論發(fā)生什么，總得去面對(duì)，去承擔(dān)。從在世界中心呼喊愛的野獸到最后平靜地面對(duì)物是人非，“我能承受痛苦和心碎”，“能夠在現(xiàn)實(shí)生活中而不是在幻想世界中重新站立起來了”。真嗣真正明白了何為愛，真正成長(zhǎng)為了一個(gè)成熟的人。

在終里，少了掙扎的糾結(jié)與痛苦，更多的是對(duì)于14年空白現(xiàn)實(shí)的無奈、理解與承擔(dān)。終于，不再逃避。舊版與新劇場(chǎng)版就像死與新生，在向死中收集各種痛苦，在愛與被愛中重獲新生。真嗣學(xué)會(huì)了坦然面對(duì)，明日香學(xué)會(huì)了放下與釋然，像新一輪嶄新卻又更具意義的補(bǔ)完。

世界是他者，而我也是他者，再也不是只有我知道這一點(diǎn)，更有甚者，是有人告訴了我。（西蒙娜·波伏娃）

真嗣終于不再視他人都為地獄，不再會(huì)因?yàn)樯砩系拇潭龀雒艿男袨??？吹秸嫠玫淖兓易约焊杏X挺高興，卻又感到一絲心悶?；蛟S終的結(jié)局并非皆大歡喜，但卻合理而真實(shí)，這或許也是庵野忠于內(nèi)心的表達(dá)吧?，F(xiàn)實(shí)并不殘酷，只是一縷心酸帶著充滿熱淚的笑——或許這就是成長(zhǎng)吧。

“不能逃避”，或許，這才是EVA真正的主題。真嗣從這個(gè)詛咒中走了出來，庵野從這個(gè)陰影里走了出來。他們每個(gè)人都逃離了那個(gè)蟬鳴熱浪里的永夏，來到了一個(gè)新的世界，一個(gè)沒有EVA的世界，一個(gè)被人類原罪污染的世界，一個(gè)充滿不甘與后悔卻無論如何都不愿放棄的世界。

經(jīng)歷過后的回想，千萬種心酸也終究化為一聲輕嘆，一切都如過往煙云。心中的高墻并未瓦解，只是我們知道如何逾越；豪豬的刺并未變鈍，只是我們學(xué)會(huì)如何避開。逝者如斯，來者可期。有一件只有我們自己才能做，并且只要是我們就一定能做到的事——那就是成長(zhǎng)。

再見了，所有的Evangelion！