? ? ?不得不說，從我記事起，從第一天看動(dòng)漫的時(shí)候，日本就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國的動(dòng)漫強(qiáng)國，到2021年了，日本動(dòng)漫依然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國的動(dòng)漫強(qiáng)國。

? ? ?這些年來，雖然也斷斷續(xù)續(xù)傳出過國漫崛起的消息，雖然也有零星的優(yōu)秀國產(chǎn)動(dòng)漫受到觀眾老爺們的追捧，但日本動(dòng)漫，依然是那么強(qiáng)勁的屹立在亞洲地上，訴說著NO.1的寂寞。

? ? ?中國動(dòng)漫本身我覺得相對(duì)于日本動(dòng)漫，最差勁的就是基礎(chǔ)。是的！萬丈高樓平地起，這句中國農(nóng)村人都知道的一句諺語，對(duì)于找出中國的動(dòng)漫差勁的原因是非常合適的。

? ? ?日本一開始當(dāng)然也不是動(dòng)漫強(qiáng)國，更不是經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，尤其二戰(zhàn)以后，不管是中國民眾，還是日本民眾，其實(shí)都是戰(zhàn)爭的受害者，因著某些日本野心家的狂執(zhí)妄念，這里就暫且略過，熟悉這段歷史的大概都明白。

? ? ?日本動(dòng)漫的崛起其實(shí)從手工作畫開始的，包括現(xiàn)在的日本動(dòng)漫行業(yè)，依然有著大批的手繪作畫從業(yè)者。還有就是日本動(dòng)漫之父手冢治蟲以及其他前輩，在他們的帶領(lǐng)下，日本因此產(chǎn)出大量不同類型的動(dòng)漫（tv長篇類，電影劇場類，針對(duì)少年類，青年類等等），培養(yǎng)了一個(gè)成熟的動(dòng)漫工業(yè)以及一大批動(dòng)漫人才。

而這些在中國依然是沒有的，中國缺乏動(dòng)漫工業(yè)的成熟鏈條，人盡皆知，比如最近些年熱播的《一人之下》，光制作公司就換了好幾家，不曉得是缺乏契約精神，還是資方缺乏專業(yè)性，這種不連貫的制作，最終傷害的是作品本身。

? ? ? 一個(gè)畫家或者說基本的畫師的培養(yǎng)，甚至一個(gè)能畫出逼真的人物或者風(fēng)景以及事物的人的培養(yǎng)，最少也需要3—5年，還要一定的有天賦。在中國，其實(shí)缺少大量的能畫的人，因?yàn)楹芏嗳藢?duì)這方面不重視，近些年好很多了，但要說送孩子去學(xué)畫的家長有多深入的思考嗎？其實(shí)也沒有，他們只是想給孩子找條出路，尤其是很多本身學(xué)習(xí)成績不好的孩子的家長，才想到這種辦法......，這種辦法未嘗不合適，但總感覺缺乏對(duì)于藝術(shù)以及審美的敬畏之心。

? ? ? 日本動(dòng)畫的產(chǎn)量是相當(dāng)大的，每年動(dòng)畫幾百部的產(chǎn)量，漫畫更不用說了，大量精品的漫畫等著被改編成TV動(dòng)畫或者動(dòng)畫電影。并且這些動(dòng)漫的種類非常豐富，對(duì)于日本人的推送都做的非常到位，分年齡階段，以及不同的成長環(huán)境的推送讓日本動(dòng)漫在日本幾乎無孔不入，因此日本被稱為世界“動(dòng)漫之國”一點(diǎn)都不夸張。為什么要講這些呢？這些其實(shí)是一個(gè)國家動(dòng)漫基礎(chǔ)的重要組成部分??！比如日本漫畫之父手冢治蟲之后的國民漫畫家鳥山明，鳥山明之后的岸本齊史，尾田榮一郎等等。他們其實(shí)都是在步著前輩的道路，接過前輩的接力棒而前進(jìn)的??！尾田榮一郎自己本人就說過，自己特別受鳥山明的影響。

? ? ?如此來反觀我們的動(dòng)漫，80后受影響的有《葫蘆娃》系列，一些其他的水墨動(dòng)畫等等，其他大部分就是日本動(dòng)漫了，那些低齡的《大頭爸爸小頭兒子》啥的其實(shí)看過就忘，在青少年中完全沒啥影響力。包括90后的《喜洋洋》啥的，我覺得，大部分人看了這些低齡到極致的動(dòng)畫片，根本也就升不起成為一個(gè)動(dòng)漫行業(yè)從業(yè)者的渴望以及欲望，因?yàn)檫@些還不僅僅低齡那么簡單，而且跟我們的生活以及工作和學(xué)習(xí)隔著十萬八千里的路程，根本就引不起什么情緒共振。

? ? ?你拿這些東西和日本動(dòng)漫一比，就感覺很可笑，就跟過家家與真正談戀愛結(jié)婚的區(qū)別一樣，顯得特別幼稚以及可笑，如果一個(gè)小孩子在玩過家家，我們覺得非常可愛卡哇伊，但如果一個(gè)大人還在玩這些東西，那不是神經(jīng)病，就是弱智。