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今年的柯南電影《名偵探柯南：黑鐵的魚影》于2023年4月14日公開，在上映的前三天創(chuàng)下了該系列歷史上最高的上座率和票房收入記錄。該片也成為該系列中第一部實(shí)現(xiàn)100億日元票房收入的影片。

該片的配樂由菅野祐悟擔(dān)當(dāng)。繼《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》，這是他參與的第二部柯南電影。他之前曾參與過《跳躍搜索大前線the movie3》，?曾為眾多真人作品，包括《下午三點(diǎn)的戀人》，以及《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》和《高達(dá)》等動畫作品做音樂伴奏，他又是如何對待《名偵探柯南》配樂的呢？我們還詢問了菅野先生關(guān)于伴奏本身的魅力。

《名偵探柯南：黑鐵的魚影》其中可以看到灰原哀?“情緒”的一瞥。?在制作伴奏時(shí)所注意的是？

——這是您擔(dān)當(dāng)?shù)牡诙靠履想娪啊椤逗阼F的魚影》創(chuàng)作音樂的感覺如何？

菅野 我認(rèn)為這次我能夠自由地運(yùn)用我腦中的儲備創(chuàng)作作品。并且我感覺到創(chuàng)作?“新的《名偵探柯南》音樂”的動力，在重新編排主旋律的同時(shí)，我沿用也前一部作品中令人印象深刻的音樂，試圖將前作的音樂納入本作。如?“絶體絶命?揺れる運(yùn)命?”和?"地下シェルター"等等。

制作過程與前一部作品基本相同，我根據(jù)要求提交了demo，如果有的部分與導(dǎo)演或音效總監(jiān)的要求不同，我會相應(yīng)地調(diào)整。

——面對電影中最受歡迎的角色之一灰原哀，您是如何運(yùn)用創(chuàng)作詮釋這個(gè)角色的呢？

菅野 我認(rèn)為灰原哀是一個(gè)以善良為核心的人物。她關(guān)心別人，為別人著想而采取行動。在這之前，我認(rèn)為她身上的這些感情還沒有真正顯露出來，但在這部影片中，它們終于顯露出來了。對我來說，如何在音樂中表達(dá)灰原的這種情感方面是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。我在她感情波動很大的場景中，選擇鋼琴作為主要樂器來表達(dá)，我自認(rèn)為算是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

——同時(shí)，《黑鐵的魚影》的特點(diǎn)還在于它提到了現(xiàn)代科技的積極面和消極面，如監(jiān)控?cái)z像頭、面部識別和AI。您有意識到這一點(diǎn)嗎？

菅野 當(dāng)然我有意識要做出容易理解感覺，比如利用電子聲來創(chuàng)造一種敲擊感。其他情感方面的地方也有意識到。

——情感？

菅野 當(dāng)然是指“太平洋浮標(biāo)”那大到令人生畏的規(guī)模，也有對“監(jiān)視系統(tǒng)本身可能吞噬人類社會”的恐懼。我覺得這是我們在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)感受到的東西?；趥€(gè)人興趣、關(guān)心和發(fā)言的廣告和推薦是很常見的。

我們在日常中都有這種恐懼，擔(dān)心我們的隱私在不知不覺中被侵犯，或者對一切都被轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)的恐懼，我認(rèn)為有必要在音樂中表達(dá)這一點(diǎn)，這就是我這次制作音樂的方向之一，我有意識要?jiǎng)?chuàng)造出緊迫感。

創(chuàng)造新的音樂的同時(shí)，但又不失去?"柯南的特色"

——您對《名偵探柯南》系列一開始有什么樣的印象呢？

菅野?我認(rèn)為它是一部適合全家一起觀看的作品。父母和孩子可以一起觀看，但同時(shí)，它也是一部擁有許多忠實(shí)粉絲的作品。它原本是我們這一代人在年輕時(shí)看的漫畫和動畫，但現(xiàn)在我們這一代人已經(jīng)成為父母，開始和我們的孩子一起觀看這部作品。同時(shí)，也有大量除開家庭向以外的熱情粉絲，所以《柯南》沒有被限制在?"家庭向?"的框架內(nèi)。我認(rèn)為這是一部具有特殊性質(zhì)的作品，抓住了很多人的心。

——您參加的上一部電影《萬圣節(jié)的新娘》，是您第一次參與《名偵探柯南》系列。?該片上映后反響如何呢？

菅野 粉絲們的接受度普遍不錯(cuò)，這讓我非常欣慰。?說實(shí)話我真的很害怕。這是一部被大家喜愛了很久的作品，如果我的作品給粉絲的印象是“柯南的音樂被一個(gè)新的作曲家糟蹋了”，那就真的非常失敗了。

因此，為《萬圣節(jié)的新娘》作曲就像參加一個(gè)考試，或者就像面對世間發(fā)出的疑問，“交給菅野真的沒問題嗎？"?。正因如此，當(dāng)我被認(rèn)可為制作團(tuán)隊(duì)中的一員時(shí)，我就是以“這次是我第一次參加柯南”的心情來制作配樂了。

——大野克夫先生為《名偵探柯南》創(chuàng)作了約25年的配樂，您印象如何呢？

菅野?不管怎么說，印象最深刻的還是主旋律。我想這已經(jīng)是日本最有名的曲子之一，每個(gè)人都有聽過，一聽到它就會想起《名偵探柯南》這部作品。我覺得這種成為經(jīng)典的作品真的很了不起。

當(dāng)我為上一部作品《萬圣節(jié)的新娘》重新編排這首曲子時(shí)，我想無論我怎么用現(xiàn)在的風(fēng)格去編排，這種有血有肉的旋律都不會失去它原本的滋味而變得電子化。?我感受到了這首曲子的強(qiáng)大力量和歷史，而我的編曲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法使其動搖的。

《名偵探柯南》的主旋律是為了適應(yīng)作品而重新編排的

菅野 這就是為什么我對主旋律改編非常謹(jǐn)慎。這首曲子是每個(gè)粉絲心里的寶藏，所以我不想破壞原曲的質(zhì)量。出于這個(gè)原因我必須非常謹(jǐn)慎地工作。我希望大家能感受到配樂的新意，但我也不希望丟失原始旋律的樂趣。我認(rèn)為“溫度感”的調(diào)整是為其他電影創(chuàng)作配樂所沒有的一點(diǎn)。當(dāng)然，我自己試圖在這樣的條件下創(chuàng)造出盡可能大膽的東西。

——那您的“大膽”體現(xiàn)在哪里呢？

菅野?我在改編主旋律時(shí)考慮到了全球的音樂趨勢。我用時(shí)髦的低音線和緊湊的節(jié)拍創(chuàng)造了一種令人有起舞欲望的節(jié)奏，類似于黑人音樂。

——在主旋律之外，您有沒有想到其他的柯南的特色或柯南的歷史呢？

菅野?大家對“柯南的特色”有各種不同的解釋，我將常年為柯南工作的音響監(jiān)督，浦上靖之先生的解釋當(dāng)成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。對我來說首先要做的是思考?“這個(gè)故事真正需要什么樣的音樂？”然后我與浦上靖之先生合作，創(chuàng)造出能讓我們兩人都滿意的作品，更能讓柯南迷們滿意的作品。

——也就是說，如果浦上先生說“可以”，那么作為柯南的配樂就合格了。是這個(gè)意思嗎？

菅野?是的。這就是為什么以浦上先生為標(biāo)準(zhǔn)，會讓我比較安心。我沒有要多機(jī)會與浦上先生直接交談，因?yàn)楣ぷ鲿r(shí)我們基本上都是交換電子郵件，但我想借此機(jī)會向他表達(dá)我的謝意。

——在完成這部電影的工作后，您認(rèn)為《黑鐵的魚影》的配樂對您來說結(jié)果如何呢？

菅野 前幾天我去參加了電影的上映會，與其說是檢查我的音樂是否做得好，不如說單純作為一部電影作品，我覺得非常有意思。雖然聽起來像是在自夸有點(diǎn)不好意思，但我認(rèn)為這部電影完成得很好，就放心了。

此外，這次創(chuàng)作配樂時(shí)沒有和大野先生取得聯(lián)系，但我從別人那里聽說他對“如果有你在”的改編版本很滿意，這讓我也特別開心。

“我的工作比起創(chuàng)作音樂，更是要負(fù)責(zé)演出?！陛岩跋壬劦搅伺錁纷骷业哪缓蠊ぷ?。

——配樂是一種特殊的音樂類型。在創(chuàng)作配樂時(shí)，不僅僅在柯南這部作品賞，有什么是您認(rèn)為重要的呢？

菅野?首先，我認(rèn)為配樂作家的主要工作是“指導(dǎo)音樂”，而不是“創(chuàng)作音樂”。?換句話說，重要的不是?"寫好音樂"，而是?"寫什么樣的音樂"。在這個(gè)意義上，它與作為一個(gè)寫音樂給人聽的音樂家是完全不同的工作。當(dāng)然，有些歌曲可以獨(dú)立于視覺作品去聽，但我總是意識到這種影視配樂的獨(dú)特特點(diǎn)。

——即使同樣是配樂，您對真人影視和動畫的工作方式也有所不同嗎？

菅野?是的。當(dāng)我為動畫作品工作時(shí)，我經(jīng)常感覺到它很困難。在真人影視中，畫面鎖定（離線編輯完成的狀態(tài)?；旧?，在這之后不改變畫面的長度，以便進(jìn)入聲音調(diào)節(jié)、效果、音樂、VFX和其他步驟。）我可以從中解讀出人類情感的微妙之處，以及其他許多東西。但對于動畫來說，沒有這樣的東西，所以我們作曲家必須從故事概要上去解讀。在大多數(shù)情況下畫面還沒有著色，有時(shí)就就會想'這里畫的是什么呢......'（笑）。?因此有些情況下我無法把握狀況。當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，我必須讓導(dǎo)演解釋一下他或他們頭腦中的成品畫面是怎樣的，需要做的事情遠(yuǎn)比真人電影要多得多。

——這次的《名偵探柯南》也包含在內(nèi)，我們認(rèn)為這部作品有許多有針對兒童的元素。?對于有這么多兒童觀眾的電影，你是否有意識地增加音樂中的旋律比重呢？

菅野?我是不會太意識這些的人。我自己在小時(shí)候看電影時(shí)經(jīng)常有“看不太明白”的感覺，我覺得是這種經(jīng)歷塑造了現(xiàn)在的我。例如，當(dāng)我聽到《新天堂電影院》的音樂時(shí)，我單純覺得“音樂旋律好美啊”，但那時(shí)我并沒有真正理解故事劇情。不過，一部好的電影，不是會隨著自己年齡的增長而越看越有味道嗎？

——我想是的。

菅野 如果在創(chuàng)作時(shí)意識到兒童觀眾，從一開始就去掉了深度和內(nèi)涵，我認(rèn)為它不會是一部留在你身邊直到你長大成人的作品?！睹麄商娇履稀樊?dāng)然是一部為兒童向的作品，但同時(shí)內(nèi)容也是有一定深度的，不是嗎？

——特別是在這部影片中，角色們的思想完全不同。即使對成年人來說，也很難理清。

菅野 是的。“完全不為兒童觀眾服務(wù)”，我非常喜歡柯南的這一點(diǎn)。

——最后，您認(rèn)為影視配樂的魅力在哪里，又該如何去鑒賞呢？

菅野?影視配樂會成為一個(gè)接觸各種音樂的機(jī)會。我想每個(gè)人都有自己喜歡的音樂家和音樂類型，但在配樂的世界里是沒有任何界限的。如果你看電影或去電影院，不管自己的品味和喜好如何，都會有以前從未聽過的音樂類型突然出現(xiàn)。我認(rèn)為這在當(dāng)今世界是一個(gè)非常寶貴的機(jī)會。平時(shí)你所聽的音樂都由音樂軟件算法推薦，很多時(shí)候你覺得自己在做選擇，但事實(shí)上你是被迫選擇。因此，如果人們能夠把欣賞影視配樂當(dāng)作一個(gè)機(jī)會，聽到新的配樂時(shí)，能邂逅新的音樂類型和新的感受，我會非常開心。

原文

https://kompass.cinra.net/article/202304-conan

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742?阿南