在書法創(chuàng)作中，王家君先生始終把追求神采，抒寫性靈作為孜孜以求的最高境界。努力尋求與自己性格及藝術(shù)追求相契合的內(nèi)在精神，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其用筆靈活多變、酣暢淋漓。書法格調(diào)清新高雅，端莊而又飄逸，古樸而又華美；韻律動感，形態(tài)雅致；古拙樸茂，獨(dú)樹一幟，實(shí)屬當(dāng)今書壇難得的實(shí)力派。

王家君先生用筆力度合以速度，大筆落下來，意在筆先，凌空殺紙，寫出來的線條就是鴻飛獸駭?shù)淖藨B(tài)。細(xì)韌之筆，妙作手腕之力，使轉(zhuǎn)自如，寫出來線條則纖纖乎如新月之出天涯。輕落點(diǎn)畫，絕而不離，點(diǎn)的姿態(tài)萬千變化，落落乎如眾星之列河漢！由此可見，他的書法在師懷素之時，亦有取法孫過庭書譜的努力。筆墨運(yùn)作，盡師前賢先圣法帖，所以取法為上！又有春秋不輟，盡心磨礪的付出，所以得法亦為上乘，筆墨之自如，如行云流水，亦如約花分柳，剛?cè)嵯酀?jì)，微肉而多骨是為上！

王家君先生大膽求新求變求放，卻變而不怪，狂而不亂，放而不散，新意迭出。再就是先生大量運(yùn)用枯筆，不論線條長短，不論鋒聚鋒散，哪怕細(xì)微處之表達(dá)，他都敢于枯，枯而不干燥，枯而不荒涼，敢于枯，善于枯，勇干枯，枯得果斷，枯得有味?？莨P本身就是書法筆墨意趣中不可或缺的一種表現(xiàn)形態(tài)，枯筆本身就是藝術(shù)表現(xiàn)形式。

王家君先生下筆如行云，似流水，神采飛揚(yáng)，筆鋒游動，擒縱馳張，上下左右，點(diǎn)畫間，無一處含糊、懈怠，法度盡在他的指腕之間。其書寫風(fēng)格，柔中帶剛，變化多姿，傳統(tǒng)功力深厚，結(jié)體端莊，飄逸清秀，氣于貫通，筆墨酣暢淋漓，繼承祖國文化遺產(chǎn)，發(fā)揚(yáng)古代書法藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)，可謂稱絕。

王家君先生快速作草，易出飛白，可以增強(qiáng)力度，產(chǎn)生險峻奇絕的效果，但線條容易流于淺薄飄浮，缺乏質(zhì)感，不很耐看;慢速作草，墨色飽滿，內(nèi)涵豐富，給人以沉穩(wěn)、含蓄、古拙的感覺，但又容易出現(xiàn)墨潴滯筆，或是露出矯柔造作之態(tài)?？梢娍鞎c慢書各有優(yōu)劣。

書法之法，貴在筆法的無窮變化。王家君先生解鎖古賢先圣的筆法，有心追手臨的磨礪付出，所以法由碑帖所授，可以寫透正大氣象。懷有塑造行草書法線條的強(qiáng)烈意識，必是把行草寫得類萬物之象，同自然之妙有，達(dá)到非人力所能成的境界！飽墨雄筆，凌空殺紙，寫出的粗線條如鴻飛獸駭，亦如奔雷墜石！力透紙背，沉著痛快！作品細(xì)的線條則用鋒須往來的嫻熟揮灑而成，牽絲映帶，作清泉石上流的葳蕤塑造，極是山水行吟的自然主義！執(zhí)筆寫線條，長短相較，高低相迎，前后相隨，顯然是心筆合一，心跡作筆跡的魅力。唯有春秋不輟的琢磨，方得筆法嫻熟的精彩。所以，他的筆法是修煉的成果！修煉所得，把行草書法寫得如此生動無限，在當(dāng)代書壇當(dāng)屬鮮見！

愿王家君先生在書法藝術(shù)道路上，筆耕不輟，初心不渝，用精妙的筆法，傳承民族文化，墨染絢麗人生，讓中華民族傳統(tǒng)文化瑰寶熠熠生輝！綻放光彩！

王家君先生筆墨廣泛，山水、花鳥、草蟲、人物、走獸、書法皆有涉獵，如百般紅紫，各有芳菲。無論是巨幅創(chuàng)作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態(tài)，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間，如此種種，足以見得他的文化修養(yǎng)、精神境界與智慧靈性。

（文/田野）

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