簡(jiǎn)述漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。

（1）賈誼、枚乘賦作的不同特點(diǎn)反映了漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。

（2）賈誼賦抒情述志，質(zhì)樸無華。枚乘賦鋪敘描摹，辭藻華麗。

（3）賈誼賦是騷體賦，枚乘賦發(fā)展為大賦。

簡(jiǎn)述《古詩十九首》的情思內(nèi)涵。高頻

（1）表現(xiàn)離情別緒、人生的失意和無常之感。

（2）表現(xiàn)游子士人對(duì)生存狀態(tài)的感受及人生的某些觀念。

簡(jiǎn)述曹丕詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）創(chuàng)造了七言詩的一種新形式。

（2）語言綺麗工練，抒情深婉細(xì)膩，形成一種便娟婉約的纖麗清新風(fēng)格。

（3）述懷之作寫得清峻悲涼。

簡(jiǎn)述王昌齡邊塞詩的特點(diǎn)。高頻

①情調(diào)蒼涼悲壯。

②講究立意構(gòu)思 ，緒密思清。

③語言含蓄雄放 ，意境高遠(yuǎn)深沉。

試述屈原《離騷》的思想內(nèi)容。

（1）“美政”理想和深沉的愛國情感。

（2）追求理想九死不悔的堅(jiān)韌品格和疾惡如仇的批判精神。

試以具體作品為例,論述杜甫詩歌的寫實(shí)手法。

高頻++

（1）以時(shí)事入詩，直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)。繼承了《詩經(jīng)》《離騷》的愛國憂民精神，又發(fā)展了兩漢樂府民歌“寫時(shí)事”的傳統(tǒng)，創(chuàng)立了“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府。采用客觀紀(jì)實(shí)描寫手法。

（2）既敘事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。例如《北征》

（3）在寫實(shí)中融入強(qiáng)烈的感情。例如《自京赴奉先縣詠懷五百字》

簡(jiǎn)述《史記》“互見法”的文學(xué)表現(xiàn)功能。 高頻

(1)“互見法”是《史記》人物傳記選用安排材料的一個(gè)重要方法，是在本人的傳記中表現(xiàn)這個(gè)人物主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述。

(2)“互見法”的使用，既使人物的主要性格特征鮮明突出，又展現(xiàn)了人物豐富的人生經(jīng)歷和多側(cè)面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活潑。

簡(jiǎn)述揚(yáng)雄對(duì)大賦創(chuàng)作的拓展。

（1）拓展了大賦的題材領(lǐng)域；

（2）進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩；

（3）藝術(shù)表現(xiàn)上有了新的變化。

簡(jiǎn)析左思《三都賦》成為京都大賦典范之作的原因。

一是其內(nèi)容豐博，詳盡細(xì)致地描寫了蜀吳魏三國的山川城邑、鳥獸草木、風(fēng)謠歌舞、重要人物。

二是精心錘煉語言，辭藻壯麗，下筆琳瑯。

三是它一反漢大賦言過于實(shí)的弊端，以求實(shí)精神去創(chuàng)作，描寫既雄偉而又不失真實(shí)。

試述《左傳》的敘事藝術(shù)。高頻

《左傳》的敘事藝術(shù)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：（1）富有文學(xué)表現(xiàn)力的剪裁功夫。文學(xué)性的剪裁，是指在保證真實(shí)敘述歷史事件的基礎(chǔ)上，通過史料的取舍、敘述的詳略，使歷史事件故事化、情節(jié)化。例如《鄭敗宋師獲華元》，記載宋、鄭兩國間的一次戰(zhàn)事，開頭只以極簡(jiǎn)練的文字交代了時(shí)間、地點(diǎn)和結(jié)局，而后則以大部分篇幅細(xì)寫戰(zhàn)事前后的幾件趣事：狂狡如何反遭俘虜，羊斟如何銜私報(bào)復(fù)——這樣的記錄，不但反映出宋軍戰(zhàn)敗的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。

（2）全知敘事視角的采用。采用全知敘事視角，既保證了歷史事件敘述的真實(shí)和親切，也便于引入一些細(xì)節(jié)描寫和人物語言，從而增強(qiáng)事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣與形象的枯燥乏味的流水賬式的史事記述?！蹲髠鳌芬陨瞄L敘寫戰(zhàn)爭(zhēng)著稱，作者寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，一如親歷。如《晉楚城濮之戰(zhàn)》中兩軍的陣勢(shì)、將帥、各路兵馬的戰(zhàn)況，如在目前，而且還有變化波折，一路直進(jìn)取勝，一路佯退而夾擊。文字雖短，卻參差起伏，場(chǎng)面生動(dòng)如畫。

試論李商隱無題詩的風(fēng)格特色及其表現(xiàn)。高頻+

（1）寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，具有朦朧婉曲之美。

（2）感情惆悵哀傷，意旨含蓄朦朧。李商隱的無題詩，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有朦朧婉曲之美。

其朦朧美表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是他在感情方面的悵惘哀傷，文本中諸多因素的不確定性造成了無題詩意旨的含蓄朦朧，同時(shí)為解讀作品提供多種可能性；

二是詩中所用形象常常是現(xiàn)實(shí)中沒有的，但詩中有理性的結(jié)構(gòu)和通順的句法，以理性的結(jié)構(gòu)組織非理性的形象。

如《無題二首》其一：昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。起聯(lián)明寫昨夜，次聯(lián)回到今夕相隔的現(xiàn)境，頸聯(lián)又轉(zhuǎn)為對(duì)對(duì)方處境的想象，末聯(lián)則再回到自身。結(jié)構(gòu)安排上雖有“理”可循，但意象究竟不能實(shí)指，主題呈現(xiàn)多義。

《無題四首》其二：颯颯東南細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰?；蚩梢暈閷懪幼非髳矍槎钠鄠?，但其中也寄寓著作者自己愛情的失落與身世的坎坷之感。再如以句首二字為題的無題詩《錦瑟》：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。此詩的題旨，有戀情說、悼亡說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，詩中所呈現(xiàn)的，是一些似有而實(shí)無，雖實(shí)無而又分明可見的一個(gè)個(gè)意象：莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚。這些意象所構(gòu)成的不是一個(gè)有完整畫面的境界，而是錯(cuò)綜糾結(jié)于其間的悵惘、感傷、寂寞、向往、失望的情思。這種托意空靈、興寄深微的境界，正是無題詩別具一格的風(fēng)味所在。

簡(jiǎn)述賈誼散文的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（1）政論散文，往往據(jù)實(shí)設(shè)論，理直氣壯，深情懇切。如《治安策》。

（2）史論散文，具有鋪排渲染的戰(zhàn)國縱橫家遺風(fēng)。如《過秦論》。

簡(jiǎn)述王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。

(1)作者以簫自況，把自己的遭際和情感完全融入簫的描述之中。

(2)全文只描寫樂器和音樂,從樂器的制作，到樂聲的摹畫，到樂用的闡述，完整而集中。

(3)《洞簫賦》仍存有大賦遣詞造句鋪夸佶屈的風(fēng)氣,但是它詠物自況，融注作者濃烈的情感，其精神實(shí)質(zhì)和創(chuàng)作傾向，與大賦有了本質(zhì)的區(qū)別。

簡(jiǎn)析曹植詩歌豪放雄健風(fēng)格的成因及表現(xiàn)。

（1）一方面由于他生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代成長于戎馬倥傯之中，加之作為政治家軍事家的曹操對(duì)他言傳身教、潛移默化的影響和熏陶，和他個(gè)人遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)與杰出才能，使他的胸襟氣宇較為寬廣。

（2）另一方面在藝術(shù)表現(xiàn)上，由于他多選擇廣大的意象、大幅度的動(dòng)作和巨大的數(shù)目，也使他的詩歌有一種豪放壯大之美。

簡(jiǎn)述李白絕句的藝術(shù)特色。高頻

（1）李白的七絕，以山水詩和送別詩為多也最為出色。他有一種與天地自然融為一體的氣質(zhì)以及天真純樸的童心，與山水冥合，如《早發(fā)白帝城》。

（2）李白的五言絕句，能以簡(jiǎn)潔明快的語言表達(dá)出無盡的情思，做到了既自然，又含蓄，這是絕句的最高境界，如《獨(dú)坐敬亭山》。

（3）李白絕句受樂府民歌的影響極為明顯，在他159首絕句里，擬樂府民歌占了近1/3，如《靜夜思》等。

論述《戰(zhàn)國策》的文學(xué)特色。高頻+

?多記縱橫家言，有獨(dú)到的文學(xué)特色

（1）鋪張辯麗，夸張恣肆的風(fēng)格。如《蘇秦始將連橫》。

（2）把握對(duì)方心理，循循善誘，以情理服人。如《鄒忌諷齊王納諫》。

（3）引譬設(shè)喻，善用寓言。比喻如“狡兔三窟”，寓言如“鷸蚌相爭(zhēng)”。

試以具體作品為例，試述孟郊詩歌的創(chuàng)作特色。高頻+

（1）孟郊詩以苦吟著稱，注重造語煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。例如《再下第》，其中有詩云:一夕九起嗟，夢(mèng)短不到家。兩度長安陌，空將淚見花。

（2）多表現(xiàn)凄涼寒苦的貧困生活，詩境幽僻，風(fēng)格峭硬，籠罩著一股寒氣。例如《秋懷十五首》其二，其中有詩句正表達(dá)了此種創(chuàng)作特色:冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。

（3）孟郊的詩也有古樸平易的，且結(jié)尾的議論新穎而有情味，能于質(zhì)樸中見奇妙，所以成為了家喻戶曉的佳作。例如《游子吟》。

簡(jiǎn)述《史記》人物傳記的剪裁和安排。

《史記》在保證歷史事件敘述的完整和真實(shí)的同時(shí)，又展示了歷史人物在事件中悲歡離合的命運(yùn)和鮮明的性格。這主要得益于司馬遷對(duì)材料的精巧裁剪和安排。

(1)司馬遷在記載人物生平時(shí)善于選取傳主生平最重要的事件、最典型的細(xì)節(jié)，在堅(jiān)持歷史真實(shí)的原則下，對(duì)其進(jìn)行剪裁加工，以精雕細(xì)刻的描寫來表現(xiàn)人物的性格特征。例如《李將列傳》中，司馬遷在李廣“與匈奴大小七十余戰(zhàn)”中，選取四個(gè)戰(zhàn)役構(gòu)成全文的骨架，從不同側(cè)面描述李廣的性格和遭際：上郡之戰(zhàn)，突出李廣的“善射”本領(lǐng)和臨危不懼、從容鎮(zhèn)定的大將風(fēng)度；雁門之戰(zhàn)，顯示李廣的機(jī)智和應(yīng)變才能；右北平之戰(zhàn)，凸顯李廣的膽識(shí)和神威；從衛(wèi)青襲擊單于之戰(zhàn)，則重點(diǎn)敘述李廣遭遇的坎坷。四個(gè)戰(zhàn)役展示了李廣一生的主要經(jīng)歷，表現(xiàn)了他的主要性格特征。與此同時(shí)，司馬遷在全文的主體內(nèi)容之間，還精心穿插了一些其他事件，這些描述在李廣的主要經(jīng)歷和主要性格之外增添了豐厚的血肉。精心選擇和安排的主要事件和典型細(xì)節(jié)相互配合，既鮮明又完整地表現(xiàn)了李廣思想性格、生平際遇的特點(diǎn)和全貌。

(2)司馬遷在傳主本人的傳記中表現(xiàn)傳主主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述。這個(gè)方法被稱為“互見法”。如《高祖本紀(jì)》主要寫劉邦起義、征戰(zhàn)、開國的經(jīng)歷，寫他的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁愛保民、穩(wěn)固政權(quán)的政績等，正面表現(xiàn)一代開國帝王的風(fēng)采。而劉邦性格中狡詐、陰刻、殘忍、無賴的一面，則在其他人物的傳記中表現(xiàn)?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》不僅通過范增之口寫劉邦“貪于財(cái)貨，好美姬”，并且展示了他的無情和無賴；《蕭相國世家》寫了劉邦如何猜忌功臣；《淮陰侯列傳》記述劉邦不斷以陰謀手段削奪韓信兵權(quán)，以及誅殺功臣的陰刻殘忍。通過本傳和其他人物傳記的補(bǔ)充敘描，劉邦完整的經(jīng)歷及其多側(cè)面的性格特征就充分地表現(xiàn)了出來。

簡(jiǎn)述賈誼《吊屈原賦》《鵩鳥賦》的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（1）抒情述志，情感濃郁，是賈誼騷體賦內(nèi)涵上的重要特色，這一點(diǎn)和楚辭有明顯的繼承關(guān)系，區(qū)別于后來的大賦。

（2）從藝術(shù)表現(xiàn)看，這兩首賦均直抒胸臆，議論多于形象。明人王世貞《藝苑卮言》說賈誼“以文為賦”，“率直而少致”，指出了賈誼騷體賦的一般特征。

簡(jiǎn)述賈誼騷體賦作的藝術(shù)特色。

①抒情述志，情感濃郁。 ②質(zhì)樸少致。 ③作品的形制，基本與先秦楚辭相同。

簡(jiǎn)述嵇康詩歌的特色。

①在詩中創(chuàng)造了一個(gè)詩化了的人生理想境界。 ②部分詩歌中有一種峻切之語。 ③能脫開《詩經(jīng)》，再四言詩中另辟蹊徑。

簡(jiǎn)述太康詩風(fēng)藝術(shù)形式上的特點(diǎn)。高頻

太康詩風(fēng)在藝術(shù)形式上的特點(diǎn)，是“縟旨星稠，繁文綺合”。

一是追求文字華美與辭藻華麗。張溥稱傅玄“新溫婉麗”（《傅鶉觚集》題辭），《晉書》稱張華“辭藻溫麗”，陸機(jī)“弘麗妍贍”，潘岳“辭藻絕麗”（皆見本傳），潘尼“文釆高麗”（《詩品》卷中），皆指出辭藻華麗之特點(diǎn)。

二是追求新的技巧，注意俳偶，以陸機(jī)為代表。他的五言詩大多以對(duì)句占主要篇幅。

三是描寫更加細(xì)膩。往往古人一句寫總體，而太康詩人則進(jìn)行具體細(xì)微之描繪，即“析文以為妙”也。

結(jié)合具體作品論述《詩經(jīng)》的文學(xué)成就。

(1)抒情與寫實(shí)的統(tǒng)一。《詩經(jīng)》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)。質(zhì)實(shí)率真的抒情和情感化的敘事，是《詩經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)重要特點(diǎn)。首先，抒情詩所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。如婚戀詩，或是表達(dá)青年男女的戀情，或是抒發(fā)夫婦之間的摯愛，或是表現(xiàn)棄婦的怨憤傷心。其次，抒發(fā)情感的方式是坦率直白的。如表達(dá)相思，就直說：“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！弊詈螅瑪⑹滦缘脑娮髦幸诧柡髡叩恼鎿锤星?。如大雅中的史詩，在敘述周人的歷史中，也熔鑄著對(duì)先祖的崇敬和贊美。

(2)賦、比、興的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，賦是《詩經(jīng)》中運(yùn)用得最多的表現(xiàn)手法，它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。比，一般說就是比喻，如著名的《衛(wèi)風(fēng)·碩人》接連以大個(gè)比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。興的問題較為復(fù)雜，歷來眾說紛紜，大體說來，興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置，用來起韻或烘托氛圍等。

(3)《詩經(jīng)》是四言詩的典范。《詩經(jīng)》以四言為基本句式，同時(shí)又參差變化，比較靈活，間雜二言句到八言句。這種以四言為主又不拘四言、長短參差的句法，帶有明顯的民歌風(fēng)味?！对娊?jīng)》的四言詩節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂美感。

(4)重章復(fù)沓的章法結(jié)構(gòu)和質(zhì)樸豐富的語言。重章復(fù)沓是《詩經(jīng)》的基本章法結(jié)構(gòu)?！对娊?jīng)》中的重章有兩種情況。一是字詞雖變而意義相同，如《周南·關(guān)雎》。這類回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。二是改變字詞后詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如《王風(fēng)·采葛》。這類重章就不是簡(jiǎn)單的復(fù)唱，而是在意義或情思上有所添加?！对娊?jīng)》的語言表現(xiàn)很有特色。一是質(zhì)樸暢達(dá)；二是詞匯豐富；三是大量運(yùn)用雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊詞。

試以具體作品為例,論述王昌齡邊塞詩的特點(diǎn)。高頻+

（1）王昌齡邊塞詩以七絕見長，且思致縝密，講究作法，宜于短章不宜長篇。為反映復(fù)雜內(nèi)容，創(chuàng)作了連章組詩，例如《從軍行七首》，為軍旅苦辛之辭。

（2）因出身孤寒和受到道教虛玄思想的影響，王昌齡身上有一股深沉之氣，觀察問題比較敏銳，帶有透視歷史的厚重感。他作詩不是全憑情氣，也很講究立意構(gòu)思，其詩除豪爽俊麗，還有緒密思清的特點(diǎn)。例如《出塞二首》其一，語言含蓄雄放，意境高遠(yuǎn)深沉。

（3）王昌齡七絕善于抓住典型題材和情景，情景交融，且極具想象力。例如《從軍行》其四，寓情于景似的描寫，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們的英雄氣概，感情激憤。

簡(jiǎn)述枚乘《七發(fā)》的創(chuàng)作特點(diǎn)。高頻+

（1）鋪敘描摹，夸飾渲染。 鋪排夸飾，排比譬喻，富麗細(xì)致。整個(gè)作品除“方術(shù)之士”一節(jié)，其余各節(jié)無不具備這個(gè)特色，這就形成全文層層鋪敘夸飾的整體特征。 （2）與“梁孝王忘憂館時(shí)豪七賦”一樣，《七發(fā)》完全失去了作者自我的真情實(shí)感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者的喜怒哀樂。與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。 （3）在遣詞造語方面，也不同于賈誼的質(zhì)樸無華，而是走向了繁難和華麗。 （4）以主客（吳客與楚太子）問答的形式結(jié)構(gòu)全篇。 這些特點(diǎn)，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。

（1）鋪敘描摹，夸飾渲染。 （2）少抒情。? （3）遣詞造語走向繁難和華麗。 （4）以主客問答形式結(jié)構(gòu)全篇。

簡(jiǎn)述漢代樂府民歌的題材內(nèi)容。

（1）諷刺達(dá)官顯貴的詩。例如《雞鳴》等。

（2）反映人民厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)的詩。例如《古歌》。

（3）愛情和婚姻的詩。例如《江南》。

（4）傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩的詩。例如《東門行》。

（5）表達(dá)人生哲理的詩。例如《長歌行》。

簡(jiǎn)述陶淵明在中國詩歌史上的貢獻(xiàn)。高頻

（1）陶淵明在中國文學(xué)史上的一大貢獻(xiàn)，就是開創(chuàng)了文人詩歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域----田園詩；

（2）陶淵明在中國文學(xué)史上的另一貢獻(xiàn)，就是創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。

【簡(jiǎn)述陶淵明詩歌的藝術(shù)成就：（1）開創(chuàng)了文人詩歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩。（2）創(chuàng)作了沖淡之美。（3）詩歌創(chuàng)作具有豐富的多樣性?！?/span>

簡(jiǎn)述陳子昂詩歌的特點(diǎn)。

（1）復(fù)歸風(fēng)雅。追求風(fēng)骨和比興，主要體現(xiàn)在《感遇》，繼承阮籍《詠懷》傳統(tǒng)手法，寄意深遠(yuǎn)。

（2）骨氣端翔，音情頓挫。詩中的壯偉之情和豪俠之氣具有唐詩風(fēng)骨，例如《登幽州臺(tái)歌》。

簡(jiǎn)述李益詩風(fēng)的兩重性。

（1）李益是邊塞詩表現(xiàn)愛國熱情和民族自豪感，具有英雄主義的豪邁氣概，帶有盛唐余韻。

（2）李益詩具有感傷情調(diào)，帶有大歷時(shí)代的特點(diǎn)，為中唐的先聲。

試論《莊子》寓言的文學(xué)成就。

（1）異彩紛呈的故事。例如《莊周夢(mèng)蝶》，以寓言故事說理，使說理具有形象性和趣味性。

（2）奇幻譎詭的想象。例如《逍遙游》，其中寫了鯤和鵬體型巨大不可想象等，此種想象夸張而壯觀。

（3）空靈飄忽的文風(fēng)?！肚f子》的寓言故事不受常理限制，故事往往是跳躍式承接，造成了它結(jié)構(gòu)和行文的空靈飄忽。例如《秋水》，連續(xù)寫了七則寓言故事，聯(lián)翩而出，自然且飄逸。

（4）諧趣和譏刺橫生。例如《逍遙游》中描寫蜩與學(xué)鳩不理解大鵬南遷，趣味盎然。

（5）精湛傳神的文筆。如《秋水》中描寫淺井之蛙的習(xí)性栩栩如生。

試述《莊子》寓言的特色，并舉例說明。

（1）奇幻譎詭的想象。??

（2）人物形象的出神刻畫。??

（3）細(xì)膩逼真的描寫。??

（4）諧趣和譏刺橫生。

試論白居易不同類型詩歌的特點(diǎn)。

白居易在江州時(shí)整編自己的詩作，將這些作品分為諷喻詩、閑適詩、感傷詩和雜律詩。除雜律詩是近體詩，其他為古體詩。

（1）諷喻詩是其詩歌中的精華，多作于貶謫之前，帶有兼濟(jì)之志的特點(diǎn)。例如《秦中吟》。

（2）閑適詩主要表現(xiàn)閑情逸致，意在“獨(dú)善”。大多寫出了對(duì)田園生活的向往，表現(xiàn)出淡泊平和，如《問劉十九》。

（3）白居易的感傷詩多寫一時(shí)感觸，往往寄托深沉。例如《琵琶行》和《長恨歌》。

（4）雜律詩在白居易詩中數(shù)量最多，比較有價(jià)值的是一些抒情寫景詩，例如《錢塘湖春行》。

簡(jiǎn)述《史記》刻畫人物性格的常用手法??高頻

（ 1 ） 以個(gè)性化的語言表現(xiàn)人物性格。

（ 2 ） 人物之間的對(duì)比襯托。

（ 3 ） 在特定環(huán)境中凸顯人物性情。

（ 4 ） 以細(xì)節(jié)描寫和心理描寫凸顯人物某方面的精神風(fēng)貌，其中揭示人物心理的方式有人物獨(dú)白、他人語言和作者直接點(diǎn)撥 。

簡(jiǎn)述漢代樂府民歌的藝術(shù)特色。高頻++

（1）具有很強(qiáng)的敘事性。

（2）抒情真摯濃烈。

（3）以雜言和五言為主，語言質(zhì)樸淺白。

漢樂府民歌的藝術(shù)特點(diǎn)：

（1）敘事成分相對(duì)增多，有的還描寫了人物的形象。

（2）漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆的作品，如《東門行》；同時(shí)也善于以比興、描寫的手法抒情。如《上邪》羅列五種不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象。

（3）形式和語言方面的特點(diǎn)。漢樂府以雜言和五言為主，語言質(zhì)樸淺白。

簡(jiǎn)述郭璞游仙詩的內(nèi)容。

（1）“坎壈詠懷，非列仙之趣也”，將對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望不滿用隱逸或游仙的方式表達(dá)出來。

（2）繼承傳統(tǒng)求仙長生的主題，以高蹈輕舉、服食采藥為主旨。

簡(jiǎn)述李煜后期詞的創(chuàng)作特點(diǎn)。?高頻+

（1）寫國破家亡的悲傷。

（2）抒情色彩濃厚，其情感具有一種廣泛而深刻的普遍性。

李煜后期詞的藝術(shù)風(fēng)格： ①李煜后期詞寫亡國的深悲巨痛，追懷故國，痛念江山，書寫美好事物喪失后的切膚之痛是后期詞最突出的內(nèi)容。 ②李煜后期詞在對(duì)江山對(duì)故國的懷念中，充滿悔恨悲憤和哀愁等復(fù)雜情緒，感慨極深，詞境也極為擴(kuò)大。 ③用白描手法直抒胸臆。

論述《孟子》文章的藝術(shù)特色。?高頻+

（1）雄辯色彩。主要表現(xiàn)在以下兩方面:

一是把握對(duì)方心理，循循善誘，使對(duì)方心悅誠服。例如《有為神農(nóng)之言者許行》。

二是氣勢(shì)充沛，是非鮮明，鋪張揚(yáng)厲，縱橫恣肆，步步緊逼，不給對(duì)方辯駁的機(jī)會(huì)。例如《齊桓晉文之事章》。

（2）善于用典型事例、比喻和寓言說理。

其中典型事例如以羊易牛；比喻如舍魚而取熊掌；寓言說理如揠苗助長。

簡(jiǎn)述《孟子》文章的特點(diǎn)。

(1）雄辯色彩。(2)善用典型事例、比喩和寓言說理。

試以具體作品為例，論述柳宗元文學(xué)散文的藝術(shù)風(fēng)格。高頻

（ 1 ）寓言散文大都結(jié)構(gòu)短小而極富哲理意味。例如《黔之驢》，以動(dòng)物的形象揭露現(xiàn)實(shí)生活中一些人的嘴臉。

?（ 2 ）山水游記善于選取深?yuàn)W幽美的小景物， 精心刻畫，極具藝術(shù)之美。有時(shí)采用直接象征手法， 移情于景，有寄寓身世之感。例如《小石潭記》。

（3）柳宗元的傳記文和抒情文也有佳作，例如《捕蛇者說》等，有一定的文學(xué)價(jià)值和思想價(jià)值。

（4）柳宗元的散文總體藝術(shù)風(fēng)格沉郁凝煉，冷峻峭拔，具有凄幽、憤激、冷峻的色彩和濃郁的詩意，以及明顯的諷喻性和象征性。

試論柳宗元對(duì)文學(xué)散文的貢獻(xiàn)。

（1）人物傳記大多描寫社會(huì)地位不高或被壓迫的人物，雖大多以真人真事為基礎(chǔ)，但是帶有虛構(gòu)或者夸張，情節(jié)描寫受到唐傳奇小說的影響，描寫人物的奇特之處，形象鮮明，有個(gè)性。

（2）山水游記最具藝術(shù)特色。山水游記抒發(fā)憤怒、悲哀抑郁的情緒，富有詩情畫意，描寫精微傳神，境界清幽，峭拔的骨力和清冷的色調(diào)相糅合。

（3）寓言散文寓意深刻，生動(dòng)活潑。首先，寓言散文具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和高度的概括性。其次，善于會(huì)聲會(huì)影，因物肖形，創(chuàng)造出比較完整的、個(gè)性化的寓言形象。

簡(jiǎn)述劉向《新序》《說苑》的文學(xué)價(jià)值。高頻

(1)采集群書中的逸聞瑣事,以簡(jiǎn)短筆墨,描寫人物言行,傳達(dá)其形貌和精神。?

(2)逸聞瑣事成為獨(dú)立故事,對(duì)后來的文言小說(尤其是志人小說)產(chǎn)生了影響。

簡(jiǎn)述司馬相如《天子游獵賦》的創(chuàng)作特點(diǎn)。

(1)采用問難的結(jié)構(gòu)、整齊排偶的句式。

(2)喪失真情實(shí)感。

(3)空間的極度排比。

(4)以鋪敘摹繪為主。

(5)遣詞用語更加繁難僻澀。

簡(jiǎn)述庾信賦的特點(diǎn)。

①庾信辭賦分為南北兩個(gè)時(shí)期，體現(xiàn)了南方清綺精工與北方貞剛質(zhì)樸的融合。

②前期在南朝的賦作，多以綺艷柔靡之作，辭藻華麗，用典俳偶均勻，自然工巧。如《春賦》

③入北以后，身世之感，相關(guān)之思，使其賦作一改舊轍，雖精工不減，格調(diào)卻蒼涼悠遠(yuǎn)。如《哀江南賦》

簡(jiǎn)述庚信詩歌的藝術(shù)特色。高頻

1.庾信詩風(fēng)體現(xiàn)了南方清綺詩風(fēng)與北方貞剛詩風(fēng)的融合

2.前期多綺艷之作，詞藻華麗，用典排偶均自然工巧

3.后期詩歌格調(diào)蒼涼，技巧精工，集南北詩歌之大成

簡(jiǎn)述孟浩然山水詩的風(fēng)格特點(diǎn)。

(1)自然平淡。(2)不求工而自工。

簡(jiǎn)述“大歷十才子”詩歌的特色。?高頻

(1)追求清雅閑淡的藝術(shù)風(fēng)格。

(2)詩歌語言多帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。

(3)意象多由生活中常見的山峰、寒雨,落葉、燈影、蒼苔等組成,刻畫精巧細(xì)致。

試論大歷十才子詩的藝術(shù)特色。

（1）大歷十才子詩追求格律的工穩(wěn)，字句的煉飾，詩意的尖新，無論是體裁的選擇，還是謀篇布局，遣詞造句，都偏重于工整精煉。??

（2）詞語色彩：往往選擇帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡色彩的詞語。??

（3）意象構(gòu)成：大歷十才子詩具有追求精確和具體的寫實(shí)傾向，其意象多由生活中常見的山峰、寒雨、落葉、燈影、蟬聲、蒼苔等組成，刻畫極為精致細(xì)巧。還描寫前人沒有寫過的瑣細(xì)幽美的自然物象和生活情趣，開辟出新的詩境。?

（4）以寫境界淡遠(yuǎn)、深冷、幽僻的山水詩見長，善于運(yùn)用細(xì)微清幽的自然意象，勾勒出“詩中有畫”的優(yōu)美詩境。

論述《左傳》的寫人藝術(shù)。?高頻

（1）以言語和行為表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，刻畫的許多人物形象都十分鮮明，如陰險(xiǎn)狠毒的鄭莊公。

（2）把人物置于矛盾沖突中塑造，如《晉靈公不君》中對(duì)晉靈公殘暴不仁的塑造。

（3）不僅能寫出人物某方面突出的性格特點(diǎn)，還注意刻畫人物性格的多個(gè)側(cè)面，有的甚至能寫出性格的發(fā)展，如《晉公子重耳之亡》。

試述李白詩歌的藝術(shù)成就。 高頻+

（1）強(qiáng)烈的主觀色彩。主要表現(xiàn)為側(cè)重抒發(fā)豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體事件進(jìn)行細(xì)致描述。經(jīng)常出現(xiàn)“我”，呈現(xiàn)出他人無法模擬的個(gè)性特色，例如《古風(fēng)》其一。

（2）想象的變幻莫測(cè)。李白的詩歌往往發(fā)想無端，帶有一種隨意生發(fā)的狂放精神，例如《將進(jìn)酒》:白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。

（3）意象類型和詞語色調(diào)方面，多是吞吐山河、包孕日月的壯美意象，如《渡荊門送別》，又有清新明麗的優(yōu)美意象，如《清溪行》。

（4）李白的地位和影響。李白詩歌對(duì)后世影響巨大，尤其是其詩歌中表現(xiàn)出來的人格和魅力，詩歌中豪放飄逸的風(fēng)格和變幻莫測(cè)的想象等方面對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，蘇軾、陸游都曾受到他的影響。

李白詩歌的主要藝術(shù)特色： ①李白詩歌帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重描寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀物象和具體時(shí)間做細(xì)致的描述。 ②李白的詩歌想象變幻莫測(cè)，往往發(fā)想無端，奇之又奇，帶有一種隨意生發(fā)的狂放精神。 ③李白詩中多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，也不乏清新明麗的優(yōu)美意象。 ④李白詩歌的語言風(fēng)格，具有清新明快的特點(diǎn)，明麗爽朗是其詞語的基本色調(diào)。

簡(jiǎn)述《吳越春秋》的文學(xué)成就。

（1）在記錄歷史中加入虛構(gòu)和傳說來編寫故事，故事情節(jié)曲折生動(dòng)、扣人心弦。

（2）刻畫人物的手法細(xì)膩傳神，人物形象生動(dòng)鮮明。其中，塑造了忠心耿耿的伍子胥，深謀遠(yuǎn)慮的范蠡，忍辱圖強(qiáng)的勾踐等成功的人物形象。

（3）前后連貫成篇，具有文學(xué)性，對(duì)傳奇小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

簡(jiǎn)述張衡《二京賦》的創(chuàng)作特色及其貢獻(xiàn)。

（1）除描繪苑囿、田獵、宮室等外，還把商賈、游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全景圖。

（2）鋪陳臚列，細(xì)致描繪，規(guī)模、容量和篇幅都超過前人。

（3）成為漢代大賦的絕響。

簡(jiǎn)述蔡琰《悲憤詩》的藝術(shù)成就（特點(diǎn)）。高頻+

（1）一位女詩人在親身經(jīng)歷基礎(chǔ)上創(chuàng)作的長篇敘事詩，其感情描寫、心理活動(dòng)的刻畫真實(shí)、細(xì)膩、復(fù)雜、微妙。

（2）注意細(xì)節(jié)的描繪、氣氛的渲染，對(duì)烘托主題起到了良好作用。

（3）敘事與抒情，字字血淚、真實(shí)生動(dòng)，有史詩般效果。

簡(jiǎn)述杜甫詩歌的詩史性質(zhì)。?高頻

杜甫的詩歌形象真實(shí)地反映了安史之亂前后的時(shí)代動(dòng)亂，是時(shí)代的一面鏡子，故有“詩史”之譽(yù)。

這首先在于杜詩具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值，重要?dú)v史事件在其詩中均有反映，并且，可以補(bǔ)正史之不足，如“三吏”、“三別”、《憶昔》。

其次，杜詩提供了比歷史事件更為廣闊、具體、生動(dòng)的生活畫面，使人如臨其境。

再次，從詩中可以感受到其時(shí)社會(huì)的某些心理狀態(tài)。

結(jié)合具體作品，試述《詩經(jīng)》重章復(fù)沓的章法結(jié)構(gòu)及其文學(xué)表現(xiàn)意義。

（1）字詞雖變而意義相同。其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。如《關(guān)雎》最后兩章：《邶風(fēng)式微》等。

（2）遞進(jìn)復(fù)沓，改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系。這類重章，不是簡(jiǎn)單的復(fù)唱，而是在意義上有所添加。如《黍離》，其第二、三章分別把第一章的“苗”、“搖搖”改為“穗”、“如醉”和“實(shí)”、“如噎”，雖有換韻作用，亦描述了作物的成長過程，伴隨此過程，詩人憂傷的程度愈來愈重。

試以具體作品為例，論述王維山水田園詩的藝術(shù)成就。?高頻

（1）創(chuàng)造出詩中有畫，畫中有詩的詩境。王維精通音樂，又擅長繪畫，在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出“詩中有畫， 畫中有詩”的詩境。如《山居秋暝》，寄托了詩人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。

（2）表現(xiàn)出了山水田園的空、靜之美。王維很善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美，往往能從景物中寫出一種環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì)，將詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹。如《辛夷塢》，描繪出了自然造物不受人為干擾，只有一片空靈的寂靜之美。

（3）受到了佛教影響，寫出了《酬張少府》等獨(dú)來獨(dú)往歸隱生活的詩，流露出自得和閑適之情，對(duì)后世有一定影響，被稱為詩佛和當(dāng)代詩匠。

簡(jiǎn)述王維歸隱詩的空靜之美。

（1）王維的歸隱詩表現(xiàn)空靜的“無我”境界。?

（2）把隱居生活寫得很美，表現(xiàn)自然的生機(jī)和靈動(dòng)。無孤獨(dú)之感，流露出自得和閑適。?

（3）表現(xiàn)出擺脫塵世之累的寧靜心境。

簡(jiǎn)述《古詩十九首》的藝術(shù)特色?高頻

（1）遣詞用語非常淺近明白，“平平道出，且無用工字面，若秀才對(duì)朋友說家常話”(明人謝榛《四溟詩話》卷三)，卻涵詠不盡，意味無窮。

（2）質(zhì)樸自然，沒有雕飾的痕跡。從情感說，《古詩十九首》感情醇厚真摯，沒有矯揉造作;從藝術(shù)表現(xiàn)說，它的寫境用語好像都是信手拈來，沒有錯(cuò)采鏤金式的加工，而是出水芙蓉般的自然詩境。 （3）所描寫的景物、情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術(shù)境界。?

（4）語言淺近自然，卻又極為精練準(zhǔn)確。傳神達(dá)意，意味雋永。無論敘述描寫，全都明白如話，而細(xì)加體味，又無不含蘊(yùn)豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。

【簡(jiǎn)述《古詩十九首》在語言表現(xiàn)方面的藝術(shù)特色：

（1）語言淺近自然。 （2）精警凝練，意味雋永。 （3）較多使用疊字?！?/span>

簡(jiǎn)述鮑照詩歌的語言特點(diǎn)

①注重錘練字句，文辭瑰麗

②吸收民間口語，平易流暢

③運(yùn)用大膽奇特的想象和比喻

簡(jiǎn)述岑參邊塞詩好奇的特點(diǎn)?高頻

意奇、境奇、?語奇、調(diào)奇。?

（1）寫奇?zhèn)邀惖倪吶L(fēng)光。

（2）調(diào)奇，有的詩句句用韻，?三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急促，聲調(diào)激越。

（3）語奇意新，革新詩歌形式。

結(jié)合具體作品談?wù)劇对娊?jīng)》婚戀詩的基本內(nèi)容

（1）《詩經(jīng)》 有一部分作品抒發(fā)戀愛和相思的甜蜜。如《鄭風(fēng) ? 溱洧》等。

（2）《詩經(jīng)》也有表現(xiàn)戀愛曲折和苦惱的作品，如《鄭風(fēng) ? 將仲子》等。

（3）寫夫婦間深摯情愛的作品， 如《鄭風(fēng) ? 風(fēng)雨》等。

（4）《詩經(jīng)》還有幾篇“棄婦詩”，如《衛(wèi)風(fēng) ? 氓》等，折射了比較深刻的社會(huì)問題，反映了當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位的卑下、附庸的情況。

試論韓愈詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)?高頻+

（1）以文為詩是韓愈詩歌的主要特點(diǎn)。如《山石》。

（2）追求狠重、怪奇、險(xiǎn)勁的境界，甚至以丑為美，將生活中丑陋事物寫入詩中。

（3）韓愈也有富于神韻、近似盛唐人的詩。例如《早春呈水部張十八員外》，寫的清新自然。

試論李賀詩歌的藝術(shù)特色。

(1)在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具有獨(dú)創(chuàng)性。(2)鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩。(3)冷艷怪麗的風(fēng)格特色。?

簡(jiǎn)述東漢后期散文的一般特征。

（1）清議時(shí)政，發(fā)憤指弊，有著求實(shí)的鮮明傾向，切中時(shí)弊，情感濃郁。

（2）代表人物和作品:仲長統(tǒng)《昌言》，王符《潛夫論》。

（3）受到老莊思想的影響，有的文章也瀟灑美麗，如《樂志論》。

?

簡(jiǎn)述謝靈運(yùn)山水詩的藝術(shù)成就。

（1）創(chuàng)造了一種山水詩的結(jié)構(gòu)模式。一首詩中往往是先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。?

（2）在局部景物描寫中，通過細(xì)膩的觀察與把握以及具體的畫面，表現(xiàn)某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發(fā)展。

（3）對(duì)山水景物的聲、光、色都有生動(dòng)的描繪。

簡(jiǎn)述司馬相如大賦的創(chuàng)作特點(diǎn)及其貢獻(xiàn)。

司馬相如大賦創(chuàng)作特點(diǎn):

（1）采用問難的結(jié)構(gòu)，整齊排偶的句式。

（2）喪失真情實(shí)感。

（3）空間的極度排比。

（4）以鋪敘摹繪為主。

（5）遣詞造句更加繁難。

司馬相如大賦貢獻(xiàn):如《天子游獵賦》，極度發(fā)展了大賦表現(xiàn)方式，具備了漢大賦這一文體的鮮明特色，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)自身的長足發(fā)展。

阮籍《詠懷》詩的藝術(shù)成就。高頻

阮籍的82首《詠懷》詩非一時(shí)一地之作，有統(tǒng)一的特征，又各具特點(diǎn)。

（1）有一種意蘊(yùn)深沉之美。

（2）有一種清逸玄遠(yuǎn)之美。

（3）融哲理、情思、意象為一爐，成為正始時(shí)代詩歌的高峰，創(chuàng)造了抒情組詩的新形式。它首創(chuàng)了我國五古抒情組詩的體例。

試述《離騷》在形式和語言方面的特點(diǎn)。高頻

《離騷》的形式特點(diǎn):

（1）既采用民歌的形式，又汲取散文的筆法，形成一種長短不拘的句式，韻散相間的文學(xué)表現(xiàn)形式。

（2）長篇巨制。此種表現(xiàn)形式有利于容納更加豐富的內(nèi)容，也便于激情的抒發(fā)。

（3）詩歌后半部分往往采取主客問答的形式，鋪排描寫，對(duì)后來漢賦的形成影響很大。

語言特色:

（1）語言豐富多彩，雙聲疊韻比比皆是，不僅豐富了詩歌境界，也增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

（2）吸收方言入詩，增強(qiáng)了地域特色。

試以具體作品為例，論述杜甫詩歌沉郁頓挫的特點(diǎn)。

杜甫詩歌沉郁頓挫的特點(diǎn):

（1）沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。杜甫詩歌沉郁風(fēng)格的形成，是安史之亂前后特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物。入蜀后的十余年，是杜甫詩歌沉郁風(fēng)格發(fā)展的頂峰。

（2）感情深沉渾厚，回環(huán)往復(fù)，起伏頓挫。

（3）杜甫詩歌沉郁頓挫的風(fēng)格主要表現(xiàn)在晚年，寫民生疾苦，寫自己窮困潦倒，感情深沉闊大。如《秋興八首》、《詠懷古跡》五首，極為沉郁頓挫。

（4）沉郁指感情的悲慨壯大深厚，頓挫，指感情的表達(dá)波浪起伏，反復(fù)低回。

簡(jiǎn)述賈誼政論散文的藝術(shù)特色。

1、感情激越，氣勢(shì)充沛；2、說理形象，意味雋永；3、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，邏輯性強(qiáng)；4、文章有辭賦化傾向；5、語言豐富多彩。

簡(jiǎn)述《世說新語》的藝術(shù)特點(diǎn)。高頻+

1、善用一言一行表現(xiàn)人物的肖像和精神面貌

2、語言精練、簡(jiǎn)約含蓄、雋永傳神

3、既有典雅的詞句，又有生動(dòng)的口語。

簡(jiǎn)述李白歌行體詩歌的藝術(shù)特色。高頻

（1）打破詩歌創(chuàng)作的固有格式，筆法多變，任意抒寫。

（2）激情噴涌，氣勢(shì)奔放，慷慨激昂，詩風(fēng)豪邁飄逸。

（3）語奇意新。

試析《離騷》結(jié)構(gòu)和語言方面的特點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)特點(diǎn):

（1）反復(fù)訴說，復(fù)沓抒情，圍繞其忠貞不渝的故國情節(jié)和追求崇高理想九死不悔的精神謀篇布局。

（2）前半實(shí)寫，后半虛寫，回環(huán)往復(fù)，抒情寫志，痛徹淋漓。

語言特點(diǎn):

（1）句式長短不拘，韻散相間，語言豐富多彩。

（2）雙聲疊韻比比皆是，既豐富了詩歌的境界，也增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，吸收方言入詩，增強(qiáng)了地域特色。

簡(jiǎn)述西漢初期政論散文的代表作家及其創(chuàng)作特色。

西漢初政論散文取得很高成就，特點(diǎn)：?

（1）適合當(dāng)時(shí)政治需要，目的在于鞏固當(dāng)時(shí)大一統(tǒng)的中央集權(quán)；?

（2）社會(huì)處于封建社會(huì)的上升時(shí)期，作者有著強(qiáng)烈的時(shí)代感，文章感情充沛。?

（3）受戰(zhàn)國學(xué)術(shù)風(fēng)氣的影響，重視修飾渲染，有縱橫家遺風(fēng)。

總之，西漢政論散文繼承先秦散文優(yōu)良傳統(tǒng)，研究現(xiàn)實(shí)政治問題，文風(fēng)縱橫馳騁，意氣風(fēng)發(fā)，頗有戰(zhàn)國縱橫家氣息。?

代表作家：?（1）賈誼，是荀子的再傳弟子，西漢初期杰出的政治家和文學(xué)家，曾被貶長沙王太傅。有作品五十八篇，劉向編為《新書》，現(xiàn)已不全。?

（2）晁錯(cuò)，代表作《守邊勸農(nóng)疏》、《論貴粟疏》，主張募民備塞防御匈奴入侵，并關(guān)注人民的貧困生活及其原因。 西漢后期政論散文值得一提的有桓寬的《鹽鐵論》。

試述楚辭的淵源及其文體特點(diǎn)。

1、楚辭的產(chǎn)生與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。

2、楚辭的產(chǎn)生與楚國民間“巫歌”關(guān)系密切。

3、楚辭充滿楚地風(fēng)物的描寫。

4、楚辭也受到北方文化的影響。

5、從詩風(fēng)說，楚辭想象富奇，鋪排夸飾

6、從體式說，楚辭與詩經(jīng)相比篇幅較長，句式長短不拘。

7、從語言說，楚辭多使用楚國方言。

簡(jiǎn)述晁錯(cuò)政論散文的主要特色。

(1)切實(shí)中肯，擅長分析。

(2)排比鋪敘,有縱橫之氣。

簡(jiǎn)述晁錯(cuò)散文《論貴粟疏》的主要寫作特點(diǎn)。

大量運(yùn)用對(duì)比、鋪陳的手法，使自己的主張得到更鮮明的體現(xiàn)，如古今對(duì)比、農(nóng)商對(duì)比、法令與實(shí)際的對(duì)比，從正反兩面論說重農(nóng)貴粟的重要意義。

文章以事實(shí)為根據(jù)，準(zhǔn)確地剖析時(shí)弊，通過對(duì)常理、人情的細(xì)致分析提煉結(jié)論，體現(xiàn)了晁錯(cuò)散文切實(shí)中肯，擅長分析的特點(diǎn)。

簡(jiǎn)要列舉東漢中后期“抒情小賦”的重要作家和作品。

張衡《歸田賦》

趙壹《刺世疾邪賦》《窮鳥賦》

禰衡《鸚鵡賦》

簡(jiǎn)述揚(yáng)雄大賦的創(chuàng)作特色。

揚(yáng)雄大賦善于模仿司馬相如，其著作《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》史稱“四大賦”。

創(chuàng)作特色為：

(1)用辭構(gòu)思亦華麗壯闊，與司馬相如賦相類，所以有“揚(yáng)馬”之稱。《河?xùn)|賦》為作者隨成帝橫大河、祭后土、祭祀巡游歸來之后所作，寄諷諫之意?！队皤C賦》《長楊賦》從形式到內(nèi)容都與《子虛賦》、《上林賦》有著千絲萬縷的聯(lián)系。以天子游獵為題材，極力描寫畋獵場(chǎng)面的壯觀和天子氣象的恢弘、池苑的闊大和物產(chǎn)的富庶。最后以君王悔悟，戒奢戒侈，勤政愛民作結(jié)。

（2）手法上極力夸張渲染，鋪張揚(yáng)厲，詞彩紛披，語言侈麗。冷靜沉著，致力于歷史社會(huì)人文精神的挖掘，更具諷刺力度。并在一等程度上跳出宮廷圈子，使內(nèi)容更有深度。

(3)體現(xiàn)出一定的民本思想，鮮明反對(duì)擾民虐民的行為。

（4）賦前有序文，以明創(chuàng)作主旨。

（5）其《甘泉賦》采用主體向觀照對(duì)象逐步趨靠的方式鋪陳，鋪陳空間多向維度，對(duì)騷體賦予新的功能，用來表現(xiàn)漢代盛世和天子聲威。

（6）大賦作品表現(xiàn)出揚(yáng)雄政治熱情飽滿，關(guān)心朝廷大事，對(duì)君主期望很高，作品有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

簡(jiǎn)述孟郊詩歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。

（1）在孟郊的作品中，有一些關(guān)注社會(huì)、反映下層民眾生活的詩作，如《殺氣不在邊》、《感懷》、《寒地百姓吟》等，但數(shù)量更多的是抨擊黑暗世俗、強(qiáng)烈表現(xiàn)自我悲慨和貧寒生活的詩作。

（2）孟郊的詩風(fēng)有明顯的怪奇傾向，并向幽僻冷澀一路發(fā)展。孟郊作詩以苦吟著稱，注重造語煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。孟郊寫得最多、也最引人注目的，是那些充滿幽僻、清冷、苦澀意象的詩作，這些詩作大都表現(xiàn)詩人凄愴寒苦的生活，詩境仄狹，風(fēng)格峭硬。如組詩《秋懷十五首》。也有一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩作。如“風(fēng)葉亂辭木，雪猿清叫山”（《送殷秀才南游》）

（3）孟郊多寫短篇五言古體詩，藝術(shù)上不蹈襲陳言，或擅用白描手法，不用典故詞藻，語言明白淡素，而又力避平庸淺易，一掃大歷以來的靡弱詩風(fēng)，如廣為傳誦的《游子吟》。與韓愈并稱“韓孟詩派”。

試論《離騷》的藝術(shù)特點(diǎn)。高頻

（1）濃烈的激情和奇幻的想象?！峨x騷》前半回顧往事，追憶身世、理想和遭遇，基本是寫實(shí)，但那些比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質(zhì)的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對(duì)未來道路的探索，則更是火一樣的濃烈激情、忠貞深沉的愛國情感，通過奔騰飄逸、上天入地的想象淋漓盡致地噴發(fā)出來。

（2）峻潔純美、獨(dú)立不屈的抒情主人公形象。高貴的出身，崇高的理想，峻潔純美、獨(dú)立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美想象，具有象征意味，表現(xiàn)了這篇抒情長詩的精神實(shí)質(zhì)。

（3）比興手法的拓展。它把《詩經(jīng)》片段的比興發(fā)展成為長篇詩歌中比興的連續(xù)使用，還把《詩經(jīng)》那種喻象、喻體各自獨(dú)立的單純比喻合二為一。在《詩經(jīng)》基礎(chǔ)上拓展的寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學(xué)中著名的香草美人的托喻手法的傳統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)。

（4）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。全詩都圍繞著，詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神來謀篇布局的。前半部分回顧歷史，實(shí)寫，后半部分對(duì)理想之實(shí)現(xiàn)的探索，虛寫。

（5）形式和語言特色。既采用了民歌形式，也汲取了散文的筆法，成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學(xué)表現(xiàn)形式?！峨x騷》后半表現(xiàn)詩人的思想活動(dòng)，往往設(shè)為主客問答，鋪排描寫。語言豐富多彩、雙聲疊韻比比皆是。

簡(jiǎn)述賈誼騷體賦中《吊屈原賦》抒情述志的表現(xiàn)特點(diǎn)。

（1）借憑吊屈原而抒發(fā)自己政途受挫、懷才不遇的幽憤。

（2）抒寫幽憤而后的豁達(dá)。

（3）直抒胸臆，議論多于形象。

簡(jiǎn)述司馬相如《長門賦》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）將陳皇后的遭際與作者自己的悲涼巧妙融合，抒寫悲郁孤憤之情。?

（2）抒情手法純熟，情景交融。

簡(jiǎn)述《木蘭詩》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）篇幅較長卻又繁簡(jiǎn)得當(dāng)，鋪排有致，語言流暢明快。

（2）頂真修辭運(yùn)用巧妙。

（3）比喻恰切生動(dòng)。

（4）善于用對(duì)話表現(xiàn)人物性格。?

（5）風(fēng)格剛健清新。

舉例說明《左傳》的辭令藝術(shù)。

（1）《左傳》的外交辭令理富文美。

?（2）能夠深入對(duì)方內(nèi)心，把握其心理，言辭端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰當(dāng)。

?（3）能夠引經(jīng)據(jù)典，言辭婉轉(zhuǎn)伶俐。

?

簡(jiǎn)述李斯創(chuàng)作的基本情況及特點(diǎn)。

（1）李斯的創(chuàng)作包括奏議和刻石文。

（2）以《諫逐客書》為代表的奏議文，鋪陳排比，有縱橫之氣。

（3）他的刻石文四言為句，三句為韻，形式獨(dú)特。鋪敘歌頌，氣度宏大。?

簡(jiǎn)述劉向《新序》在內(nèi)容和藝術(shù)上的特點(diǎn)。

1、群書中的逸聞瑣事編撰而成，寓含勸解教訓(xùn)之意。

2、部分志人小說繼承《左傳》手法，用簡(jiǎn)短語墨描寫人物形貌精神。

3、獨(dú)立故事，更有文學(xué)意味。對(duì)后來文言小說產(chǎn)生影響。

談?wù)劷ò厕o賦的藝術(shù)特點(diǎn)。

首先，有一個(gè)自覺主動(dòng)進(jìn)行辭賦創(chuàng)作的作者群，他們積極極創(chuàng)作，互相切磋，寫出了大量賦作，而且進(jìn)行理論探討。

其次，建安作家由于思想較為自由，其賦作的題材更為廣泛。

再次，建安賦作的抒情性進(jìn)一步加強(qiáng)。與兩漢大賦的義歸諷諫不同，建安作家用賦來表達(dá)自己內(nèi)心的細(xì)膩感受，抒寫自己的濃烈情感。他們寫賦，不是為了美刺，也不是向君主勸誡，而是真實(shí)深切地抒發(fā)自己的情懷。?

舉例說明《九歌》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。

1.《九歌》是屈原在民間祭神歌舞的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作的，既寫出了神的靈異，有將神靈人格化，寄托了屈原的身世之感和譏諷之意，如《湘夫人》

2.清新幽渺的境界如《山鬼》

3.神與神之間，神與人之間的愛戀故事，有一種凄艷悵惘的情調(diào)

簡(jiǎn)述《九歌》的內(nèi)容。

《九歌》是《楚辭》篇名。原為傳說中的一種遠(yuǎn)古歌曲的名稱，戰(zhàn)國楚人屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。共十一篇：《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》。

簡(jiǎn)述司馬遷《報(bào)任安書》的特點(diǎn)。

（1）信中抒寫無辜而遭腐刑的不幸和內(nèi)心的痛苦憤懣。?

（2）敘寫生動(dòng)，情感真摯深沉，感人至深。

簡(jiǎn)述張衡《歸田賦》的創(chuàng)作特色及其貢獻(xiàn)。

（1）形制短?。徽Z句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個(gè)性鮮明。?

（2）標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。

論述我國神話的精神內(nèi)涵特征。

（1）緊緊圍繞人的生存主題。?

（2）神話中的英雄都充滿激揚(yáng)的斗志、神異的能力和英雄氣概。?

（3）神話都熔鑄著濃烈的情感，塑造了鮮明的形象，表現(xiàn)出豐富的想象力。

簡(jiǎn)述禰衡《鸚鵡賦》的藝術(shù)特點(diǎn)。

?（1）這篇文章以反諷手法，贊賞鸚鵡“順從以遠(yuǎn)害”、“馴擾以安處”，實(shí)則自己困厄無奈的委婉表白。?

（2）正言曲說，加重了悲哀的濃度。

（3）通篇比喻象征，抒情深沉濃郁，藝術(shù)水平頗高。

簡(jiǎn)述《荀子》說理文的特色。

一． 論題集中，邏輯嚴(yán)密，說理透辟，淋漓盡致。 二． 長于比喻而少用寓言的特色。《荀子》中寓言極少，而他為了說理所使用的比喻，卻豐富多彩，層出不窮。

簡(jiǎn)述曹操詩歌的藝術(shù)成就。

曹操詩歌宏偉的氣魄，強(qiáng)勁的力度，闊大的境界，在建安詩壇上無與其匹。他不僅使樂府民歌成為富于藝術(shù)個(gè)性的文人詩歌，開創(chuàng)了“借古樂府寫時(shí)事”的先河，而且以他大氣彌滿的筆力使逐漸僵化的四言古詩重現(xiàn)生機(jī)，為后世詩歌的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗(yàn)和啟示。

1.開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的局面

2.多用樂府舊題，寫漢末實(shí)事如《蒿里行》

3.悲涼沉雄（古直悲涼）的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

4.《步出夏門行》是我國文學(xué)史上第一首純?nèi)粚懽匀痪拔锏纳剿?/span>

5.被魯迅譽(yù)為：改造文章的祖師

簡(jiǎn)述唐傳奇小說在人物描寫方面的特點(diǎn)。

?（1）善于通過對(duì)話和行動(dòng)的具體描繪在表現(xiàn)人物的性格特征。?

（2）善于通過對(duì)比、烘托，使人物形象更加豐滿。 （3）善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫、肖像描寫和心理刻畫，更細(xì)致深入地表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性。

以《史記》中人物的塑造為例，論述司馬遷出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。

?1、細(xì)節(jié)描寫?

司馬遷寫人物，除選取具有代表性的重大事件外，還以富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，刻畫人物的性格特征。例如，《項(xiàng)羽本紀(jì)》寫霸王悲歌別姬，《高祖本紀(jì)》寫劉邦被項(xiàng)羽射中后謊稱“鹵中吾指”?！蛾惿媸兰摇穼戧惿孑z耕慨嘆，《陳丞相世家》寫陳平為鄉(xiāng)人均分社肉，《李斯列傳》寫李斯見廁鼠、倉鼠而嘆息，《淮陰侯列傳》寫韓信忍受胯下之辱等等，都十分傳神地揭示人物精神風(fēng)貌的某些特征。

2、心理描寫。?

《史記》也有以簡(jiǎn)單的心理描寫來揭示人物性格特征之處。它或是通過人物獨(dú)白，或是以他人的語言，或是由作者直接點(diǎn)拔，披露人物的內(nèi)心世界。

王褒的《洞簫賦》在詠物賦的發(fā)展過程中有什么貢獻(xiàn)?

（1）以詠物自況，把自己的遭際和情感完全融入對(duì)洞簫的描述之中，和一般的象喻關(guān)系淺露直接的詠物賦相比有了質(zhì)的飛躍。?

（2）全文只描寫樂器和音樂，顯得完整而集中，開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。

簡(jiǎn)述高適邊塞詩的風(fēng)格特點(diǎn)。

?（1）意氣高昂，慷慨悲壯。 （2）以質(zhì)實(shí)古體見長，氣質(zhì)沉雄，境界壯闊，以渾厚骨力取勝。

簡(jiǎn)述宮體詩的創(chuàng)作特點(diǎn)。

宮體詩是一種緣于對(duì)聲律、對(duì)偶與辭采華美的過分講求而形成的輕艷麗靡的文風(fēng)。其創(chuàng)作特點(diǎn)之一是題材處理上的娛樂性質(zhì)，主要是寫婦女、男女之情、詠物、游宴登臨、游戲；另一特點(diǎn)是對(duì)寫實(shí)技巧的追求，詠物、詠人均細(xì)致入微，惟妙惟肖。

簡(jiǎn)述《詩經(jīng)》詩歌結(jié)構(gòu)形式和語言的特點(diǎn)。

(1)結(jié)構(gòu)形式重章復(fù)沓。(2)基本句式為四言。(3)節(jié)奏鮮明，音韻潛洽，有天然音樂美感。(4)詞匯豐富.大量運(yùn)用聯(lián)綿詞和疊字。

杜詩的集大成體現(xiàn)在哪些方面?聯(lián)系作品進(jìn)行具體論述。

（1）虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，不薄今人愛古人。杜詩的敘事和寫實(shí)，顯然受到《詩經(jīng)》和漢樂府的影響，其愛國憂民、堅(jiān)持正義的精神，又是對(duì)屈原《離騷》的繼承。具體表現(xiàn)為對(duì)屈賦為代表的的楚辭詩句語詞的直接運(yùn)用和點(diǎn)化上。在五言古詩寫作中，他接受了王粲、曹植、陶淵明等詩人的影響等。 （2）作詩兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣化。杜甫擅長詩歌體裁，并能推陳出新。他的五言古詩窮極筆力，充分?jǐn)U充境界，由十韻而擴(kuò)展至五十韻，又再擴(kuò)展為七十韻的巨制。杜詩風(fēng)格崇尚綺麗、清新，后來向沉郁、老成發(fā)展，形成沉郁頓挫的主導(dǎo)風(fēng)格，還有蕭散自然、平淡簡(jiǎn)易和含蓄委婉等諸多變化。

（3）功力深厚，能自鑄偉辭。杜甫在《江山值水如海勢(shì)聊短述》中說：“為人性耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁?！庇捎谧⒅貙?duì)于詩歌語言的錘煉，他的詩歌里往往又給非常美麗或精警的句子。如“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”等。

試以具體作品為例論述杜甫詩歌沉郁頓挫的特點(diǎn)。

以《登高》為例分析杜甫詩歌 沉郁頓挫的特點(diǎn) 　 此詩是杜甫大歷二年（767）秋在夔州時(shí)所寫。當(dāng)時(shí)詩人病臥夔州,夔州在長江之濱。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越，動(dòng)人心弦。楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》），胡應(yīng)麟《詩藪》更推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠。 　　前四句寫登高見聞。首聯(lián)對(duì)起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注·三峽》）的意味。詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯。鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”；“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對(duì)起的首句，未字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩別裁》）的贊語。 　　頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o邊”“不盡”，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。

　　前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字?！蔼?dú)登臺(tái)”，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了?！俺Ｗ骺汀?，指出了詩人飄泊無定的生涯?！鞍倌辍?，本喻有限的人生，此處專指暮年?！氨铩眱勺謱懙贸镣础Ｇ锾觳灰欢杀?，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲秋，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬里”“百年”和上一聯(lián)的?！盁o邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增人悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。?

　　尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”（《詩藪》）。 　　詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)：一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充，三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。 　　

此詩八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像“未嘗有對(duì)”，胸腹好像“無意于對(duì)”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟《詩藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。 此詩整首詩都是絕句，因而稱為“七律之冠”。