一、傅抱石 2,273,037（元/平方尺）

傅抱石（1904年—1965年），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北崗鄉(xiāng)樟塘村，原名長生，名中洲，字慶遠(yuǎn)，學(xué)名瑞麟，號(hào)抱石齋主人，中國近現(xiàn)代中國畫家、美術(shù)史論家、書法家、美術(shù)教育家 ，抱石畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。

二、李可染 1,241,640（元/平方尺）

李可染（1907年—1989年），原名李永順，江蘇徐州人，中國近代杰出的畫家，齊白石弟子。李可染的山水畫將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對(duì)象的感性真實(shí)，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨(dú)立性。

三、徐悲鴻 1,090,960（元/平方尺）

徐悲鴻（1895年—1953年），原名徐壽康，漢族，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家 ，在繪畫上，徐悲鴻主張現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，提倡師法造化。他長于素描、油畫、中國畫。其素描多作人物、肖像，造型精煉、準(zhǔn)確，注重線與面的結(jié)合；油畫長于人物、風(fēng)景，作品體現(xiàn)了愛國主義和人道主義思想；中國畫則融西方藝術(shù)手法于中國傳統(tǒng)藝術(shù)之中，別具一格。

四、黃賓虹 770,524（元/平方尺）

黃賓虹（1865年—1955年），原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等，原籍安徽徽州歙縣，出生于浙江金華，中國近現(xiàn)代國畫家、書法家、篆刻家、詩人、藝術(shù)教育家，其畫融會(huì)古今，窮極變化，自成渾厚華滋之獨(dú)特面貌。用筆融入篆籀之意，凝重高古，剛健婀娜；又精墨法，好用破墨、積墨、宿墨；其章法亂而不亂，不齊而齊，繁而不悶，疏而不空，尤善以“黑、密、厚、重”之繁體抒寫山川渾然之氣趣。間作花鳥蟲魚，妍雅清逸，別有水流花開之妙。

五、齊白石 720,836（元/平方尺）

齊白石（1864年—1957年），漢族，湖南湘潭人 [20] ，名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、老白，又號(hào)寄萍、老萍、借山翁、齊大、木居士、三百石印富翁，中國近現(xiàn)代書畫家、書法篆刻家，齊白石的繪畫在繼承了中國文人畫的傳統(tǒng)筆墨形式的同時(shí)又銳意創(chuàng)新。他錘煉筆墨，大膽設(shè)色，將民間常見的大紅大綠的用色習(xí)慣融入水墨，探索出了新的色墨語言，拓展了文人畫的題材范圍；將工細(xì)的刻畫與酣暢淋漓的大寫意相結(jié)合，豐富了中國畫的表現(xiàn)形式。

六、林風(fēng)眠 580,391（元/平方尺）

林風(fēng)眠（1900年—1991年），本名紹瓊、劍生，后易名鳳鳴，又名風(fēng)眠，廣東梅縣人，中國近現(xiàn)代畫家、藝術(shù)教育家，在創(chuàng)作上林風(fēng)眠尊重中外繪畫和民間藝術(shù)的傳統(tǒng)，反對(duì)因襲前人，墨守成規(guī)；主張東西方藝術(shù)要互相溝通，取長補(bǔ)短。他的作品追求意境，講究神韻、技巧，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與裝飾性的統(tǒng)一；圖常密不透風(fēng)，但不覺局促，運(yùn)用明亮的色彩，強(qiáng)烈中顯示出柔和，單純中蘊(yùn)含著豐富，既對(duì)立，又統(tǒng)一。

七、張大千 557,482（元/平方尺）

張大千（1899年—1983年），四川省內(nèi)江市人，原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂，中國近現(xiàn)代國畫家，景星學(xué)社社員。其作品宏觀結(jié)構(gòu)和微觀結(jié)構(gòu)既交錯(cuò)互補(bǔ)，又在動(dòng)態(tài)中互容互化，舉精微可以收宏大，宏大可以攝精微。其宏觀結(jié)構(gòu)多源自唐宋藝術(shù)所呈現(xiàn)的大觀氣勢(shì)；而微觀結(jié)構(gòu)多源自對(duì)自然萬物所作的細(xì)致刻畫；宏觀結(jié)構(gòu)在整體上趨向率性寫意、筆法上趨向豪放恣肆，微觀結(jié)構(gòu)在局部上趨向客觀寫實(shí)、筆法上趨向細(xì)膩精微。

八、章梫 484,940（元/平方尺）

章梫（1861年—1949年），名正耀，字立光，號(hào)一山，浙江省三門縣海游人。著名學(xué)者、教育家、書法家。章梫工詩能文，所著康熙政要，輯述清代典章，抉擇精洽。夙善楷法，晚歲篤好草書，執(zhí)筆五指并用，運(yùn)腕如撥鐙，翰墨清華，體勢(shì)秀逸。簡櫝或累千余言，咸作純草，不雜行書，然無一字不可識(shí)。

九、潘齡皋 414,000（元/平方尺）

潘齡皋（1867年—1954年），字錫九，河北安新人。他通經(jīng)史，旁及諸子百家；喜讀唐詩宋詞、明清古文，尤擅書法。書法造詣?lì)H高，擅楷、行書，小字尤精。結(jié)體平正勻稱，用筆圓潤流暢，風(fēng)格秀美典雅，深受書家好評(píng)，可謂“輕柔中飽含剛勁，簡樸中蘊(yùn)蓄深沉”。成為民國時(shí)期北方著名的書法家。當(dāng)時(shí)與譚延闿齊名，有“南譚北潘”之說。

十、曹克家 353,560（元/平方尺）

曹克家（1906年—1979年），別名汝賢，北京人。擅長中國畫，尤長工筆畫貓。曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院教師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。師從陳師曾、王夢(mèng)白、齊白石、陳半丁諸氏，翎筆花卉，盡得師傳；尤擅畫貓，所作栩栩如生，神態(tài)逼真。

數(shù)據(jù)分析來源于雅昌藝術(shù)指數(shù)