近些年來(lái)，女性話題熱度不斷提升。毋庸贅言，從題目到故事，《消失的她》也在關(guān)注女性視角?！断У乃犯木幾噪娪啊稙閱紊頋h設(shè)下的陷阱》。原創(chuàng)電影和改編電影，對(duì)于觀眾來(lái)講其實(shí)沒(méi)有高下之分，只要最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品是好的，觀眾都會(huì)買賬。電影營(yíng)造了環(huán)環(huán)相扣的懸疑感，導(dǎo)演和編劇埋下的敘事“扣”都成功把觀眾“套”住，在反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)中一步步接近“謎”底。是一部演員表演功力扎實(shí)又懸疑感實(shí)足的類型電影。

而且對(duì)電影的本土化改編創(chuàng)作，對(duì)于編劇、導(dǎo)演而言也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，如《消失的她》中這種結(jié)合真實(shí)案例的改編，一方面能夠增強(qiáng)電影的真實(shí)感，另一方面更能夠引起觀眾的共鳴，其藝術(shù)特色如下：

一、敘事：“后時(shí)代真相”的反轉(zhuǎn)敘事，營(yíng)造“懸疑感”

這部電影延續(xù)了熟悉的 “配方”，一是，改編自國(guó)內(nèi)觀眾并不熟悉的蘇聯(lián)電影，借鑒其成熟的劇作結(jié)構(gòu)，再進(jìn)行本土化和在地化改造，把故事背景設(shè)定在東南亞某地，便于安排更多驚險(xiǎn)、刺激的情節(jié)；二是，偵探、懸疑、推理等多種風(fēng)格混搭，如電影的名字《消失的她》，很容易使人想起以“消失”“失蹤”為主題的懸疑電影。

《消失的她》不僅保留了蘇聯(lián)電影創(chuàng)意中的核心反轉(zhuǎn)，還通過(guò)新的情節(jié)設(shè)計(jì)，將觀眾進(jìn)一步拉到了漩渦的中心。為了實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)效果，影片設(shè)計(jì)了三次誤導(dǎo)性情節(jié)鋪墊：發(fā)現(xiàn)枕邊人陌生“妻子”的何非，在書店被指控患有精神問(wèn)題，影片試圖引導(dǎo)觀眾認(rèn)為此前的一切都是主角編織的虛假幻想，在酒吧初遇假律師陳麥的情節(jié)中，影片利用觀眾被媒體奇觀建構(gòu)起來(lái)的東南亞“刻板印象”，拍攝了畸形秀場(chǎng)景并試圖向觀眾暗示被拐賣的可能，最后，則是陳麥在燈塔邊提出的“妻子因嫉恨丈夫嗜賭成性而選擇的報(bào)復(fù)”假設(shè)，以上情節(jié)支撐了影片圍繞懸疑展開(kāi)的敘事反轉(zhuǎn)。

影片以人物之間的對(duì)峙作為主要的場(chǎng)面調(diào)度策略，以一個(gè)被不斷延宕的真相為“戲眼”，用層層嵌套遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)，契合了當(dāng)下觀眾對(duì)反轉(zhuǎn)快感的追求。它打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，將觀眾置于充滿懸疑和意外的情節(jié)中，依托視覺(jué)奇觀建構(gòu)的片段化情節(jié)與憑借“弱邏輯、強(qiáng)設(shè)定”的快節(jié)奏劇情激發(fā)著觀眾的好奇心與期待感。

二、視聽(tīng)：希區(qū)柯克色彩下的運(yùn)鏡技巧

帶有希區(qū)柯克色彩《消失的她》將女性作為解密者，陳麥以李木子的閨蜜身份，揭開(kāi)了何非因?yàn)橘€錢而殺死妻子的真相。這種女性情誼對(duì)渣男的懲戒，比希區(qū)柯克電影的男性中心更為“進(jìn)步”，也更符合當(dāng)下青年觀眾的性別政治正確。不過(guò)，這種性別意義上的“進(jìn)步”卻掩飾了另一種社會(huì)關(guān)系上的保守性。

在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，《消失的她》創(chuàng)新嘗試了多種顛覆性的創(chuàng)作手法。電影中對(duì)男主人公何非多采用中近景拍攝，以放大人物的情緒變化，如多次使用“希區(qū)柯克式”的大師運(yùn)鏡，將主體人物放置在畫面中央，使用滑動(dòng)變焦保持主體人物不變而背景急速推拉，形成空間錯(cuò)位以強(qiáng)化恐怖的心理表現(xiàn)力。

《消失的她》有別于一般懸疑類型電影的灰黑色調(diào)，開(kāi)辟性地使用了大量明艷的色彩來(lái)充斥銀幕。在影片中梵高畫作《星月夜》和“海底星空”作為何非和李木子之間愛(ài)情的象征多次出現(xiàn)，其中大量的藍(lán)色、綠色與黃色的明暗交錯(cuò)與電影畫面的色彩撞+分相近。同時(shí)，在灰黑色調(diào)的基礎(chǔ)之上加入了大片藍(lán)色點(diǎn)和鮮艷濃郁的紅色，畫面整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的高飽和度的感和對(duì)比度，空間建構(gòu)的層次更加凸顯。

《消失的她》以色彩的極致渲染去表達(dá)人物內(nèi)心的狂躁、恐懼和惡意，這種戲劇性的表達(dá)更一進(jìn)步刺激了觀眾的感官接受能力，增強(qiáng)沉浸式觀影體驗(yàn)的同時(shí)能夠更好地解讀人物內(nèi)心的情感變化。

三、角色：層次豐富的圓形人物形象

陳思誠(chéng)監(jiān)制的懸疑片善于營(yíng)造懸念和挖掘人性。《消失的她》對(duì)于人性的塑造，沒(méi)有停留在“非黑即白”的簡(jiǎn)單層面。主人公何非的本性是善與惡交織，片中詳細(xì)描繪了何非人性迷失的過(guò)程，進(jìn)一步增強(qiáng)了角色的作案動(dòng)機(jī)。何非在影片中呈現(xiàn)出可悲、可疑、可恨的三種狀態(tài)，構(gòu)成豐富的人性層次，讓朱一龍的大開(kāi)大合式的表演帶有幾分話劇色彩。他把握住了角色偽君子的特性，何非一出場(chǎng)的那種極度疲憊、過(guò)度傷感的狀態(tài)令人動(dòng)容人們?cè)敢庀嘈胚@是一個(gè)深情的丈夫。《消失的她》讓人不由自主地想起現(xiàn)實(shí)中的“孕婦泰國(guó)墜崖案”，一個(gè)丈夫?yàn)榱私疱X而謀殺自己的妻子。影片雖然不是改編自這宗案件，但電影創(chuàng)作脫離不了現(xiàn)實(shí)生活。《消失的她》在懸疑片中注入濃重的現(xiàn)實(shí)色彩，通過(guò)破解一宗人倫慘案，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴和現(xiàn)實(shí)思考。

四、 結(jié)構(gòu)：真實(shí)與虛假，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)設(shè)置

《消失的她》最重要的敘事特征是“戲中戲”結(jié)構(gòu)。 這一方面體現(xiàn)為何非在結(jié)婚紀(jì)念日制造妻子李木子意外失蹤的“不在場(chǎng)”證據(jù)，自導(dǎo)自演了一出戲；另一方面，好閨蜜陳麥為了給李木子復(fù)仇，用話劇導(dǎo)演的專業(yè)技能給渣男何非精心設(shè)計(jì)了一出戲。這種扮演/表演的戲碼在電影 《誤殺》中被精彩演繹過(guò)，父親為了幫助意外殺人的女兒脫罪模仿“犯罪電影”，讓一家人給警察演了一出“假戲”。這種“戲中戲”的設(shè)定帶來(lái)三重效果：一是演員的表演帶有舞臺(tái)感，電影集中在酒店臥室、書店、酒館、沙灘、廢棄的建筑等核心場(chǎng)景，在這些限定場(chǎng)景中展開(kāi)有高度戲劇沖突的表演；二是模糊了真實(shí)與虛假，混淆了戲內(nèi)與戲外的界限，如陳麥給何非精心布局，使其陷入“楚門的世界”，身邊人全是“演員”；三是這種“戲中戲”帶來(lái)了 “劇本殺”式的體驗(yàn)，片中人物處于電影中的角色和“戲中戲”的角色的雙重身份狀態(tài)。近些年“劇本殺”游戲成為深受青年人喜愛(ài)的娛樂(lè)方式，不管是在線下實(shí)體空間體驗(yàn) “劇本殺”的沉浸效果，還是以“劇本殺”為結(jié)構(gòu)的電影，如《揚(yáng)名立萬(wàn)》（2021）、《古董局中局》（2021）等，都取得不錯(cuò)的市場(chǎng)效果。

五、主題：熱點(diǎn)話題與女性議題

《消失的她》中有很多情節(jié)來(lái)自與之相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，如“泰國(guó)孕婦墜崖案”“印尼情侶被害案”，以及很多相關(guān)的都市傳說(shuō)，如“畸形秀”“噶腰子”等，用獨(dú)特的視角呼應(yīng)真實(shí)的社會(huì)新聞，其“強(qiáng)話題性”也是電影參與社會(huì)價(jià)值觀塑造的重要形式。觀眾通過(guò)觀看犯罪電影來(lái)尋找隱藏在犯罪敘事之中的原型故事，在這個(gè)意義上，“犯罪電影就與現(xiàn)實(shí)生活形成強(qiáng)烈觀照，使其得以在文本敘事之外引發(fā)受眾更多的理性思考”，并且犯罪敘事中最終主人公都會(huì)被抓捕歸案，這也彰顯了犯罪電影在社會(huì)文化中所扮演的重要意義——表達(dá)“正義終將戰(zhàn)勝邪惡之罪”的核心價(jià)值觀。

另外，片中“girls help girls”的情節(jié)、“丈夫殺妻”的真相更是讓觀影的女性觀眾感到前所未有的憤慨與團(tuán)結(jié)，她們紛紛在社交平臺(tái)發(fā)出如“拒絕戀愛(ài)腦”等口號(hào)，齊心聲討片中朱一龍飾演的渣男何非以及現(xiàn)實(shí)中的渣男。在女性仍處于弱勢(shì)群體的當(dāng)下，這樣一部電影顯然點(diǎn)燃了她們對(duì)自身身份的認(rèn)同與保護(hù)。

總而言之，《消失的她》再次證明了陳思誠(chéng)式懸疑在市場(chǎng)上的適用性，打響了今年端午到暑期檔電影的第一槍，再次為電影市場(chǎng)的提振帶來(lái)信心。