美術(shù)設(shè)計

在美工方面，威爾斯能夠只表現(xiàn)布景的局部而不是整個房間，從而節(jié)省了許多經(jīng)費(fèi)。例如，一個辦公室的布景其實(shí)只包括一張桌子和兩面墻，但是我們卻仿佛看到一個豪華的大辦公室。同樣，在上都的場景中，威爾斯只打亮了一個家俱、一個雕像或一個壁爐，而讓房間的其余部分都沉在黑暗中—仿佛它大到了沒法全部照亮的地步（實(shí)際上那個房間的陳設(shè)很少）。這種效果實(shí)際上是通過低調(diào)照明取得的。

愛德華·斯蒂文森的服裝設(shè)計貼切地符合每一時代的實(shí)際風(fēng)格。由于該片的跨度為70年，而且事件不按時間順序來表現(xiàn)，因此服裝必須立即能辨認(rèn)得出來，從而使觀眾知道每一場戲的時代。凱恩的童年具有19世紀(jì)的味道——查爾斯·狄更斯和馬克·吐溫之間的十字路口。前者表現(xiàn)在撒切爾的硬領(lǐng)子和高頂帽上，后者則表現(xiàn)為瑪麗和吉姆·凱恩服裝上的那種邊疆的純樸。

在該片中，服裝既是象征性的，又是功能性的。例如作為富于戰(zhàn)斗性的年輕出版商，凱恩喜歡白色，而他在工作時經(jīng)常脫掉外衣和領(lǐng)帶。

但后來在生活中，他卻幾乎始終穿著黑色的商務(wù)服裝，打著領(lǐng)帶。

愛米麗的服裝是豪華的，但具有一種含蓄的文雅，她看起來始終像一個有教養(yǎng)的年輕主婦——時髦、端莊而富有女性魅力。

蘇珊在遇見凱恩之前服裝簡樸。在遇見凱恩之后，她一般穿那種擺闊氣的服裝，有時還穿那種帶金屬小圓片的服裝。

下面是對蘇珊的歌劇服裝的分析，這是譏諷與機(jī)智的勝利：

1．時代：表面上是19世紀(jì)，而實(shí)際上是各個不同時代和“東方”影響的、有趣的東拼西湊的大雜燴。

2．等級：皇家的、珠光寶氣的、戴著各種女皇的裝飾的服裝。

3．性：女性，特別突出身體的曲線和下擺開大叉的長袍。只有那穆斯林的頭飾提供了一些男性色彩，雖然那古里古怪的蓬松的羽毛使它產(chǎn)生了變化。

4．年齡：這件服裝是為二十歲的女人設(shè)計的，亦即在她肉體最富有吸引力的高峰。

5．衣料：鑲著珍珠的珠狀絲料。

6．附屬品：穆斯林頭巾、珍珠、極不協(xié)調(diào)的瓊·克勞馥式的帶絆兒的鞋。

7．色彩：影片是黑白的，但是大部分的衣料有一種金屬的光澤，暗示出黃金和烏木。

8．身體的暴露：服裝暴露并突出了這樣一些性感的部位，如胸部、腰部和大腿。

9．功能：這服裝是不實(shí)用的，穿著甚至難以起步。它是為一個不干活的人穿的，只是為了炫耀。

10．形象：從頭到腳是一個歌劇皇后。

【來源: www.zhouchuanji.com ??作者: 周歡?周傳基?著】

（由ontology掃描、校對）