我們需要洞簫能夠有很好的音準音色，我們就要找出到底是什么地方影響了音準和音色。在以前的文章中，我們說過，洞簫發(fā)聲的原理，首先就是在吹口處氣流激發(fā)邊棱音，然后在簫管內與同時振動的空氣柱進行耦合，然后到音孔泄壓，完成出音。所以我們就得抓住三個關鍵，一個是吹口，其次是內徑，再者是音孔。他們都會影響洞簫發(fā)音的音準和音色。下面，我們具體來看看，分別有什么影響。

吹口

吹口的形制有很多，除了我們常見的U口，還有V口以及外切口，V口的音色相對單薄，但很純凈。外切口的音色比較濃、豐富，氣聲更重。我們主要說我們常見的U口，U口有時候又被分為雙U口或者UV口，一般竹子比較薄的，是雙U口，竹子比較厚的，為UV口。不過，我們平時制作中，總體來說，都是雙U口，但是竹子較厚的時候，我們?yōu)榱俗尨悼趦妊爻尸F必要的坡度，越厚，比如需要挖的更深，才能加大坡度，所以看起來像是UV口，其實本身還是雙U。

對于U口來說，一般這個U口的寬度越寬，音量會增大，音色也會更豐富。U口越深，會導致音高變高。而內外的坡度對八度音準有很直接關系。坡度越大，二八度音就會偏高。

內徑

內徑首先要關注簫管整體，注重初步塑型時的形態(tài)。后面調整的時候，也只是細微的調整，而不是大動干戈。簫友可以參考：頗為神秘的洞簫內徑曲線是啥樣？進行了解。在調整內徑的時候，心中一定要有內徑曲線的這個概念在，不然，方向錯了，只能越來越糟糕。

之所以內徑的曲線呈現這種管口大，出音孔附近也大，這種形態(tài)，除了可以控制八度音準，還有就是可以更好的加壓、聲波溢出，使得我們簫聲的張力大、耐受度好。

音孔

首先音孔的位置準確，不能偏離過大，不然靠擴孔和內徑，都無法使音準到位。其次，音孔的大小要控制，不能太小，太小，簫聲發(fā)悶、音色發(fā)虛，音準不好控制。當然，也不能過大，音孔過大，簫聲就發(fā)散、發(fā)飄。音孔的位置、大小和內徑大小以及管壁厚度存在關聯。管子越粗管壁越厚，音孔位置偏上、音孔要更大一些。管子越細、管壁越薄，音孔偏下、音孔就要更小一些。

音孔我們不光要關注位置和大小，我們還得關注音孔的形態(tài)，如我們適當調整音孔內沿的斜度可以改變音高，也可以改變出音的張力、音色。還有適當調整音孔附近的內徑，同樣可以調整音高和音色。

總結

需要注意的是，我們最終是要做一件好的樂器，它是一個綜合的。我們在做任何操作的時候都不能不關注其他。吹口、內徑、音孔，這三個要件，我們必須統(tǒng)一考慮，細微調整。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實踐，其作品兼具物理性能和工藝美學，在洞簫制作領域享有盛譽，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個世界。