哈羅大家好哦，某嵐又來啦(′?`）今天更的文是在看完木魚大大對于《蝴蝶效應(yīng)》這部電影的解說后，突然來了靈感將這部電影與最近大火的日劇《致命之吻》聯(lián)系起來后產(chǎn)生的。雖然一部是美國電影，一部是日劇，但是卻都有一些異曲同工之妙（比如都有穿越梗，且劇情邏輯硬傷少）。所以今天的主題是——從《蝴蝶效應(yīng)》到《致命之吻》，穿越梗究竟怎樣運用才能少bug？

為了避免對劇情過于啰嗦的解說某嵐就大概只介紹一下這兩部作品的大概劇情。

《蝴蝶效應(yīng)》，2006年的美國科幻驚悚電影，主演講述男主角埃文因自童年起患有失憶癥而在長大后接受心理治療，卻無意間發(fā)現(xiàn)自己擁有只要閱讀日記就能回到過去的能力，從而引起一系列混亂的故事。而2018年的一月新劇《致命之吻》，則是講述因12年前的沉船事故而導(dǎo)致家破人亡不再相信任何真情的男主角堂島旺太郎，在追逐個人利益的道路上遇到擁有“接吻即會回到過去”能力的特殊女孩兒宰子，并利用宰子的能力不斷改寫過去歷史的過程中解開各種陰謀的故事。

之所以會將這兩部作品聯(lián)系在一起，除了某嵐前文開頭時所說的穿越梗和劇情硬傷少，還有一部分原因大概是因為它們都是科幻題材。

科幻的話，其實就某嵐的閱讀涉獵而言，這種類型的很少碰。因為科幻類題材某嵐自認(rèn)為是難以駕馭的一類題材，用的不好很容易有虎頭蛇尾亦或是天馬行空亂寫一氣的情況出現(xiàn)。因為“科幻”，顧名思義，科學(xué)幻想，是建立在科學(xué)基礎(chǔ)上的合理想象，與現(xiàn)在所流行的什么玄幻大有不同。它需要合理又清晰的邏輯來推動劇情，所以這里的“穿越”自然也同現(xiàn)在網(wǎng)文中流行的什么“古穿今”“今穿古”的穿越噱頭完全沒關(guān)系。在這兩部作品中，穿越是非常重要的引導(dǎo)觀眾思路的劇情索引，所以，如何把穿越梗玩兒好，是非?？季巹∧X子的。

首先說一下《蝴蝶效應(yīng)》吧，這里面的穿越梗用在了主角讀日記上面，而且主角的穿越能力是隨著世界線和時間線的各種線索不斷引出來的。從主角埃文開始從他的童年回憶起，主角就有各種記憶斷片的情況出現(xiàn)，比如:幼兒園老師找到埃文的母親，告訴她埃文畫了一張一個人用刀殺死兩個人的畫兒，但是埃文卻不記得自己怎么會畫出這樣的畫來；埃文的母親因為有事要辦帶埃文去鄰居凱莉家請凱莉父親幫忙照看，轉(zhuǎn)眼卻在一個地下室同凱莉赤身裸體的待著；還有母親帶埃文去看望在精神病院里的父親，一番問話后卻險些被父親掐死……等等諸如此類的記憶斷層。這些看起來令觀眾有些摸不著頭腦的線索在電影其后的劇情中不斷得到解答——會畫殺人的畫，是因為埃文在其中一條世界線入獄，為獲得獄友的幫助在利用穿越能力后回到幼時的身體中畫出來的，畫面上持刀殺人的是入獄后的自己，殺死的則是相應(yīng)世界線的兩個獄霸；而在凱莉家的地下室，則是因為本身的世界線里凱莉的父親是個戀童癖，那一次他強(qiáng)迫了凱莉和埃文脫光了衣服拍攝兒童色情影片，且在這之后的十余年時光中還在不斷的侵犯著凱莉，最終在埃文成年后見過凱莉一次面過后的第二天凱莉選擇自殺；險些被父親掐死則是因為已經(jīng)利用過自己的能力穿越了好幾次的埃文發(fā)現(xiàn)事情越變越糟的狀況下回到小時候探望父親的那一次經(jīng)歷里去求問父親如何才能組織事態(tài)變得更糟，結(jié)果父親卻告訴他真正的事實，而埃文不接受，堅持要不斷穿越，惹惱了父親才發(fā)生的。劇情就如同片名，從主角第一次運用穿越能力修改令人后悔的小事情開始，每穿越一次都會付出意想不到的沉重代價，最終只會越修改越混亂，甚至自己回到母體去殺死自己（導(dǎo)演剪輯版結(jié)局）。公映版結(jié)局較導(dǎo)演剪輯版結(jié)局要不那么糟心一些，即埃文回到第一次與凱莉見面的家庭宴會上，他對凱莉說了類似于不可以成為朋友的話，拉開了與凱莉之間的距離（或者說是不與凱莉的生命產(chǎn)生交集，這樣凱莉就不會有成年后的悲慘結(jié)局），同時也不與童年其他的朋友產(chǎn)生交集，成年后進(jìn)入社會有了自己的生活，與心愛的凱莉相忘于江湖。

《蝴蝶效應(yīng)》的劇情設(shè)置上，個人認(rèn)為走的是“每穿越一次，世界線就重置一次”的大信息量路線，因此觀眾在看的時候往往前一條世界線的信息都還沒理清楚下一條世界線就又來了，會產(chǎn)生一種應(yīng)接不暇的感覺。好在編劇和導(dǎo)演的剪輯以及敘事能力不算太差，劇情的推進(jìn)上還是詳略得當(dāng)?shù)?。而且人物的演繹上采用了意識穿越，大概類似于《重返十七歲》這種設(shè)定，即“七歲的身體十七歲的意識”，所謂的“失憶”其實也是主角生命中的另一時段的意識穿越回來占據(jù)了這個時期的身體里的意識而已。整個劇情看似很復(fù)雜但稍微歸納一下也大致可以理解成“假如改變過去后獲利的是自己，那么周遭的某個或某些人就必定會不好；如果獲利的是其他人，那么自己就會遭遇不好”的邏輯，即“我好你不好；要么就你好我不好?！笨傊遣荒苓_(dá)到“你好我也好”的局面的。傳遞的價值觀大概也等同于“等價交換”，沒有絕對的幸福，也沒有絕對的不幸。以前在接觸這部電影的時候覺得這部電影簡直太重口了，戀童、虐狗、性……但這些都只是情節(jié)的一小部分而已，重點還是在主角期望自己幸福他人也幸福的動機(jī)下所做出的種種舉動，換來的卻是一次比一次更糟的結(jié)果的無望吧……

而《致命之吻》在劇情上也要處理的更圓滑一下，主角旺太郎的身份設(shè)定就蠻吸睛的——牛郎俱樂部頭牌。因為藝名叫“Eight”，在這里為了方便就簡稱男主小八吧～小八會變成牛郎也是有原因的，因為父親被當(dāng)成幼時豪華輪船沉船事故的替罪羊，一坐就是五年牢，出獄后更是不知去向，小八失去了親弟弟的同時，和媽媽苦苦的支撐著生活。在嘗盡人間冷暖后，小八黑化成為了一個只為利不為情的“人渣”。這也為后續(xù)劇情上小八用盡手段追求百億千金美尊做好合理的鋪墊，同時小八還遭遇著一個不斷讓他經(jīng)歷著死亡輪回的姑娘——宰子。劇情的主線是小八為了獲得名利而追求美尊，但實際上多方人物的出場構(gòu)成了這部劇強(qiáng)大的劇情舞臺。劇情最開始的懸念由“宰子究竟是什么人？為什么要不斷吻殺小八？”逐漸過渡為小八個人的內(nèi)心掙扎與角色的感情轉(zhuǎn)換。作為一切人物交匯的起點——沉船事故，為后續(xù)的劇情展開打下了良好的合理基礎(chǔ)。因為小八和弟弟救過宰子，宰子擁有了同他人接吻就能將自己和接吻之人帶回七天前的能力；小八則利用宰子的愧意不斷重新讀檔，讓自己走上人生巔峰的計劃順利進(jìn)行著；而造成沉船事故的真兇尊氏，也因在對美尊的愛意以及保護(hù)個人利益的動機(jī)下不斷地在小八周圍布下重重陰謀。這部劇里的穿越梗和《蝴蝶效應(yīng)》里的不斷讀檔改寫過去很像，但不像的地方又在于信息重置的地方，小八可以接續(xù)七天前的相應(yīng)時刻來改變下一步的行動策略，將事情變成朝著自己有利的方向進(jìn)行。同時在觀眾認(rèn)為的套路劇情下不斷地在一定框架下反套路著，充滿新意。

因此個人認(rèn)為，在科幻題材里想要把穿越梗玩兒好，最重要的一點應(yīng)該是對自己設(shè)置好的時間線和世界線的線索厘清，這就需要相當(dāng)細(xì)致的整理線索的能力了。果然，燒腦的作品，才能鍛煉觀眾智商。也感激這些優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演，能做出這么棒的尊重觀眾的好作品。

（啊《致命之吻》的演員陣容真的是??！高顏值好演技(?′?`?)）