? ? ? ?最近身邊很多人都去看了新海誠導(dǎo)演的新作《鈴芽之旅》，褒貶不一，作為一個(gè)劇場版動(dòng)畫熱衷者，我本身在它上映之前輿論方面也不是很看好，奉勸各位請務(wù)必不要攜帶腦子觀看。后來看到網(wǎng)絡(luò)上極其兩極分化的評(píng)價(jià)，我還是好奇具體內(nèi)容和情節(jié)，周末去買書也就順便去電影院貢獻(xiàn)了票房?？赐炅酥笮睦镂逦峨s陳但是又不吐不快，不能用簡單的語言來表達(dá)自己的感受，所以用影評(píng)的形式呈現(xiàn)出來。還會(huì)涉及到一定程度的劇透，沒看過的讀者還是請謹(jǐn)慎閱讀。

?? ?? ? ? ?先總述一下我對這部電影的整體主觀評(píng)價(jià)。滿分十分，我大概只能打到五到六分的分?jǐn)?shù)，相較于新海誠災(zāi)難三部曲的前兩部，遠(yuǎn)不如《你的名字》，略低于《天氣之子》。前者我沒有在院線看，后者在上映期間二刷過，但是二者我都已經(jīng)看了無數(shù)次；而《鈴芽之旅》是我認(rèn)為不會(huì)在電影院看第二次；下映之后可能會(huì)再研究琢磨，但是評(píng)價(jià)不會(huì)因此比之前更高，因?yàn)樵陔娪霸夯緵]有錯(cuò)過任何一段，后續(xù)的補(bǔ)足也不會(huì)改變院線觀影體驗(yàn)。? ? ? ?近些年我也看過不少的日本劇場版動(dòng)畫作品，相較于同類型的電影，在沒有前作例如漫改、輕改或者TV動(dòng)畫續(xù)作加持的情況下，我認(rèn)為《鈴芽之旅》在情感敘事上甚至不如《若能與你共乘海浪之上》《想要哭泣的我戴上了貓的面具》《喬西的虎與魚》《煙花》這種敘事結(jié)構(gòu)明顯略有扁平的、缺點(diǎn)極其明顯的電影，在災(zāi)難的構(gòu)思立意上有一定的水準(zhǔn)，但是制作與處理手法上我認(rèn)為和我看過的另一部爛片《Hello World》有一些相似之處。而他們共同的缺點(diǎn)就是，劇情緊湊而銜接生硬，敘事時(shí)間軸上加工痕跡太過明顯而不夠自然——因此，剛走出電影院我的第一個(gè)想法是，為什么不把《鈴芽之旅》改成一部12集的季度TV動(dòng)畫呢？時(shí)間線拉長一些，盡量把那些故事和伏筆回收了，故事的背景圓了，把浪費(fèi)的人設(shè)刪除，生硬的銜接好好打磨一下，豈不是更好？

? ? ? ? 所以這下我就要和京阿尼的《玉子市場》做一下比較了，雖然兩部作品主題完全不同，各種層面都無法相提并論，但是我想敘述一下我的TV動(dòng)畫改編論，所以舉一個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦印１卑状ㄓ褡拥挠遵Z染大路餅藏在TV動(dòng)畫里完全是一個(gè)邊緣化人物，12集的番劇圍繞著整個(gè)商店街和玉子的日常生活，以及平淡生活中的意外——一只從異國他鄉(xiāng)來尋找王妃的名為德拉的鳥展開?？此频吕脑O(shè)定與商店街日常的故事主線并無關(guān)聯(lián)，但是正是這只鳥的存在與推動(dòng)豐滿了玉子和她的朋友們的形象，補(bǔ)全了玉子一家塵封的陳年舊事，也在推動(dòng)所有相關(guān)情感的萌發(fā)和成長中起到了推動(dòng)促進(jìn)的作用。相比《玉子市場》，我覺得《鈴芽之旅》的男主草太也處于一種尷尬的綠葉襯托的作用，而故事始終圍繞著女主角鈴芽的旅途展開。所以我覺得恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞?，是圍繞鈴芽的旅途主視角，以及以鎮(zhèn)守了九州往門上百年的大臣為襯托把蚓厄的來源以及背景故事一步步圓滿，以及補(bǔ)充以草太的協(xié)助和鈴芽個(gè)人經(jīng)歷為輔，將整個(gè)旅途的陣線拉長，最后一點(diǎn)點(diǎn)來到高潮。至于鈴芽和草太的故事，不妨再來一部劇場版《鈴芽愛情故事》再娓娓道來也不是不行，完善一下草太略顯單薄的人設(shè)。? ?

? ? ? ?其實(shí)這兩天也看了不少別人的影評(píng)，其實(shí)也有不少人和我持類似的看法，我也很震驚大家都和我有相似的立場。這部電影兩極分化的主要原因還是，討論度高了之后自然就會(huì)有尖銳的雙方觀點(diǎn)。像《Hello World》那種沒什么人看的片子，自然罵的人也就少了。接下來的篇章，我還是詳細(xì)地講述一下，為什么我對這部電影的評(píng)價(jià)并不是很高，至少是從電影院觀影的角度來看。? ? ? ?

? ? ? ? 首先從情感敘事的角度來看。首先從一個(gè)非常主觀的角度來說，我其實(shí)是站在一個(gè)非?？粗匾徊侩娪爸星楦芯€的發(fā)展與走勢的角度的觀眾，這就是為什么在我這里《鈴芽之旅》甚至比不過《天氣之子》。大部分人會(huì)覺得，十幾歲的高中生會(huì)為了一個(gè)漢堡的恩情掏出手槍，為了自己喜歡的人而置整個(gè)世界于不顧，這個(gè)價(jià)值觀非常幼稚，從而對主角的選擇不解、對整部電影的邏輯不解。先拋開這些不談，至少《天氣之子》的感情邏輯是說得通的，站在一個(gè)高中生的立場，遭遇家暴，在孤獨(dú)的大都市收獲難遇的溫暖，這本就是一件容易產(chǎn)生情愫的事，加上一起做晴女、和陽菜一家的互動(dòng)和編輯部的工作經(jīng)歷都使各個(gè)人物的形象得以充分的潤色，最終在大樓上的爭斗和與陽菜的重逢達(dá)到情感的巔峰。硬要說問題，就是人物的思考方式過于幼稚或者不切實(shí)際，背離了主流價(jià)值觀，所以人物的一些行為在我們看來會(huì)有些不可理喻。除此之外，在情感的調(diào)動(dòng)，情節(jié)鋪墊的方面并不能找到漏洞，反而在一定程度上帶動(dòng)了觀眾的情緒。反正在電影院上看到兩人在天空十指相扣，配上《Grand Escape》的BGM，我是眼淚即將奔涌而出的狀態(tài)的。不拋開這些基礎(chǔ)邏輯性問題，電影本身的立意也說明了，天氣的失控本身就是所有人類導(dǎo)致的，是歷史的必然選擇，電影中也始終強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。相較于《天氣之子》，《鈴芽之旅》的感情線只給了我一種尷尬的感覺。沒有什么鋪墊，甚至可以解釋成純純的戀愛腦，能在幾天之內(nèi)愛上了98%的時(shí)間是椅子形態(tài)的男主，并且說出“沒有草太先生的世界我很害怕！”嗎？我當(dāng)時(shí)看到這里的時(shí)候還理解成，鈴芽覺得沒有草太先生這個(gè)閉門師的存在，日本遭受地震的可能性就更大，世界就會(huì)更危險(xiǎn)，所以會(huì)害怕?？磥硎俏蚁攵嗔恕?br>

? ? ? ?當(dāng)然情感線是一方面，沒有前兩部MV形式的蒙太奇風(fēng)格的鋪墊，總感覺不是那么對味。不過這部電影的男女主肯定沒有前兩部的瀧與三葉、帆高與陽菜那么深的淵源，也不會(huì)太以這個(gè)為賣點(diǎn)，所以處理得略顯粗糙，我也把它歸結(jié)為情理之中。這兩天也看到一些人的評(píng)價(jià)，說本來就不是很關(guān)心故事情感內(nèi)容的，自然也不會(huì)成為一個(gè)大的扣分項(xiàng)。君名能用將近一半的筆墨描繪兩人停止身體交換前的日常，用各種小細(xì)節(jié)豐滿二人在生活中的兩面，將瀧和雙葉的人生責(zé)任感立體化，為后文的故事鋪墊完整；而鈴芽這部電影，旅行中的日常兩人的情感描寫太少了、太生硬了，導(dǎo)致草太這個(gè)人物完全沒有立起來，甚至沒有他的好基友芹澤有立體感。所以在我這里，草太完全就是個(gè)工具人的角色、擔(dān)當(dāng)了女主找到地震的一切真相并最終拯救自己的協(xié)助人之一，至少在主線故事情節(jié)發(fā)展里是這樣的。

? ? ? ?不過說到情感，自然也不僅限于兒女情長的男女愛情，自然也包括親情、友情、陌生人的情誼。在環(huán)姨媽這個(gè)人物的塑造上我覺得還是相當(dāng)成功的，我已經(jīng)可以帶入一個(gè)為叛逆孩子操碎了心的后媽形象了?！败囌菊f的都是我的真心話，但不是全部”還是讓我很動(dòng)容，畢竟每家都有本難念的經(jīng)，拼湊的家的兩人從磨合分裂再到最終理解，還是能找到些許的共鳴。劇中還有不少人物，包括為朋友兩肋插刀的好基友，家中開民宿的橙子小妹，帶倆娃的酒館大姐，和姨媽一個(gè)單位的舔狗下屬都是有一定戲份的重要角色，但是我覺得這些人物的存在……不是說沒有意義，是對故事的情感敘述與主線進(jìn)展沒有什么幫助的?？赐赀@些，我只會(huì)感受到，女主鈴芽在旅途過程中都能領(lǐng)略到不同的風(fēng)土人情，遇到的都是這么好的人呀。除此之外，我覺得他們其實(shí)只像是一個(gè)區(qū)域的引路人，把主角一行帶到這片區(qū)域，以對抗最終的BOSS。除了旅游宣傳大使，我找不到更好的塑造這些角色的原因。至于那個(gè)舔狗，呃呃，完完全全的口嗨，我覺得甚至可以刪掉?？傊?，可以想見，這部電影包含了多少冗余的人設(shè)，我再舉一個(gè)君名的例子，還記得帶瀧一行三人去到只剩廢墟的糸守鎮(zhèn)的拉面店師傅嗎？這么一個(gè)小角色，最后的一句“你畫的糸守，真的很不錯(cuò)?！倍甲屛艺鸷沉撕芫?，短短一句話我能讀出老板對小鎮(zhèn)的懷念，對災(zāi)難的難以釋懷以及對瀧的擔(dān)憂，人物塑造僅僅是用只言片語就塑造了起來。但是本作中的幾個(gè)人物，我只是覺得，大家都很善良??！除此之外，也沒什么更多的了。可能是我只看了一遍，可能是心境有了變化，但是這其實(shí)就是區(qū)別。

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? ? ? ? 說到人物的塑造，不得不提到兩只貓貓，看過電影的應(yīng)該都知道，這部電影最終是一個(gè)只有貓貓受傷的世界，愛貓人士表示強(qiáng)烈譴責(zé)。拋開這些，我還是不得不說，誠哥在這部電影里是背景一個(gè)都不展開，伏筆一個(gè)都不回收是嗎？這就不得不提到去年看的《開端》了。我和那時(shí)候的看法一樣，一切沒有在影片中講述的，需要觀眾下來自己揣摩、在影評(píng)中由各個(gè)up主補(bǔ)充的background的情況，都是電影自己的鍋，編劇和導(dǎo)演負(fù)全部責(zé)任。上面說到環(huán)姨媽在車站的情感爆發(fā)，雖然說那一段沖突對人物的塑造我還是比較滿意，但是沖突看上去有些突然，后來左大臣的出現(xiàn)和姨媽反常的舉動(dòng)還是疑點(diǎn)重重。這僅僅是讓我感到奇怪的劇情之一，還有諸如往門的一生一世僅有一扇可以進(jìn)入的設(shè)定，男主的爺爺?shù)降缀妥蟠蟪加兄裁礃拥臏Y源，兩只貓貓到底是什么身份、擁有什么樣的歷史故事，以上是關(guān)于整個(gè)災(zāi)難背景設(shè)定的故事；鈴芽的媽媽和女主之間的故事，椅子為什么只剩下了三條腿，以及鈴芽和姨媽的日常鋪墊、鈴芽舍命拯救草太，合理中又顯得那么億點(diǎn)不合理……總之，不管是文化差異，還是人生閱歷，一切需要觀眾幫忙圓的情節(jié)都是不合格。搬出我非常認(rèn)同的一句評(píng)價(jià)：商業(yè)片是需要導(dǎo)演去迎合大眾的價(jià)值觀，文藝片是需要觀眾去理解導(dǎo)演的價(jià)值觀。新海誠既然接受了自己制作商業(yè)片的這個(gè)定位，能夠盡量設(shè)定的更完整，就更好了。君名的故事中的留白，給了觀眾遐想的空間：大圓滿的結(jié)局到底是真實(shí)還是夢境，在糸守湖上空的云霧上，新海誠給了觀眾們選擇的權(quán)力，因?yàn)檫@本身對故事的完整性沒有影響；但是《鈴芽之旅》這么處理，太多的留白或者伏筆，就會(huì)使整部電影的割裂感太強(qiáng)，比如我看到下一個(gè)情節(jié)，還在想上一個(gè)情節(jié)的起因經(jīng)過……長此以往，觀感自然就下去了。相較于早期秒五和言葉這種文藝片簡單的故事結(jié)構(gòu)，框架式的敘事結(jié)構(gòu)我還是很喜歡，穿插以美妙的場景作畫和音樂，確實(shí)美輪美奐；但是《鈴芽之旅》卻成了拼湊和堆砌，我只看出了一身花拳繡腿卻打不到受力點(diǎn)，有種在看《泡泡》的感覺，看過的人應(yīng)該知道我是什么意思。

? ? ? ?說到場景作畫和配樂，我可是得好好講一講。誠哥電影的作畫自然是無話可說，我只能看到每部電影都在逐漸進(jìn)步的如同現(xiàn)實(shí)一樣的精致的作畫。不過看到不少吹三渲二技術(shù)的，我倒是沒什么實(shí)感；相較于大馬路上一直靈巧的貓子和矯健的椅子追逐戰(zhàn)，我還是更喜歡那種安靜的感覺，所以要做出選擇，我還是會(huì)更喜歡秒五的櫻花抄、言葉的新宿公園和君名的糸守鎮(zhèn)。不過印象最深刻的還是東京上空的蚓厄，給我一種玩《人狼村之謎》的時(shí)候就極為震撼的土蜘蛛完全體被搬上大熒幕的既視感，配上即為洗腦的背景音樂，壓迫感直接拉滿，就差天花板掉下來的4D體驗(yàn)了。

? ? ? ?不過，這次《鈴芽之旅》的音樂還是有種美中不足的意味。反復(fù)聽了災(zāi)厄三部曲的所有原聲帶，比較了一下，我還是更喜歡前兩部的背景音樂?？催@部電影的時(shí)候，就幾乎沒有音樂給我留下太深的印象，除了最后一首《遙遠(yuǎn)的彼方》和上面提到的《東京上空》。而前兩部的原聲帶基本上是陪伴過我很多的學(xué)習(xí)和工作時(shí)候的環(huán)境音樂，而鈴芽這部的原聲帶相較于前兩部更偏向于人聲配樂而非樂器，就更多地加入了一種史詩感和宏大的壓迫氣場，類似于《鬼滅之刃》的原聲，看過的大家應(yīng)該可以想象。搭配著《鈴芽之旅》的公路追逐、末世場面和戰(zhàn)斗場景，只能說合適，但不完全合適。相對單一的主旋律產(chǎn)生了相應(yīng)的審美疲勞，以及過于沉重的音樂也給觀眾不小的生理壓力，至少我有一種這樣的感覺。除此之外，音樂與場面的搭配也是很重要的一部分。相較于前兩作，《前前前世》和《祝祭》輕快節(jié)奏下的MV描繪的日常畫面徐徐展開，包括一些情感宣揚(yáng)很鮮明的純音樂，恰到好處的片尾曲《火花》《沒什么大不了》《大丈夫》《愛能做到的還有什么》都是與電影情節(jié)上的絕配，就是那種即使難吃的玉米餡餃子沾點(diǎn)香醋也能變得很好吃的那種絕佳配合度，不用說別的能一直聽到現(xiàn)在的名曲了，所以相較而言，《鈴芽之旅》的BGM就稍有遜色，可能是RADWIMPS確實(shí)在嘗試一些很新的東西。我個(gè)人是喜歡樂器演奏的純音樂，電吉他、鋼琴、架子鼓的樂隊(duì)音樂；所以電音、人聲，說欣賞不來還是過于高深，反正我的接受度還是差點(diǎn)火候。放在這部電影，就像是醋 里加了辣椒，而我確實(shí)吃不了辣椒。

? ? ? ? 下面是最后一個(gè)話題也是最重要的一個(gè)，《鈴芽之旅》的立足點(diǎn)，或者是立意——災(zāi)難，也是對新海誠本人影響頗大的2011年311大地震，電影的主人公鈴芽的自我救贖之旅也是圍繞這個(gè)基礎(chǔ)展開。故事設(shè)定是主人公鈴芽在四歲時(shí)遭遇311東日本大地震失去了身為護(hù)士的母親，在地震中只留下了母親的遺物——只有三條腿的兒童椅，被家住九州的姨媽巖戶環(huán)收養(yǎng)。而故事主線的矛盾來源則是日本由東至西各個(gè)地區(qū)由地震摧毀的廢墟的往門里被封印的災(zāi)厄——引起地震的真兇蚓厄。由日本神話里的魔物指代地震，大概是同類型的災(zāi)難片中類似的處理方法，這樣的手法其實(shí)很合理，但是問題就是是否能與觀眾產(chǎn)生良性的互動(dòng)。如同吳老師所說的那樣，同為敘述地震，講述512大地震的中國動(dòng)畫《時(shí)光代理人》就能給她帶來很大的感動(dòng)，但是相應(yīng)的《鈴芽之旅》卻無法收獲這樣的共鳴。所以講回到故事本身的問題，《鈴芽之旅》對閉門師這一職業(yè)的塑造和關(guān)門、鎮(zhèn)壓災(zāi)厄這一指代地震的行為本身的敘述不是很足，但是電影通篇卻只是浮于表面，僅僅在講述奔波在日本的各個(gè)歷史災(zāi)區(qū)鎮(zhèn)壓災(zāi)厄的故事，讓不了解、沒有揣測編劇真實(shí)用意的觀眾一頭霧水，認(rèn)為僅僅是普通的鎮(zhèn)魔伐妖，特別是沒有日本文化基礎(chǔ)的中國觀眾；我覺得處理的很好的是在每扇門關(guān)閉時(shí)回想到的曾經(jīng)那片地區(qū)的人們的生活點(diǎn)滴、所念所想，但是也僅限于此，無限拔高但是浪費(fèi)了的極好的立意，卻配上了空有帥氣但是不明所以的關(guān)門、鎖門和咒語，請問這一行為和抗震救災(zāi)的立意到底有什么聯(lián)系呢？要是能把那些曾經(jīng)的日常與如今幫助過鈴芽的各個(gè)地方的好心人的經(jīng)歷、與幫助鈴芽的理由結(jié)合起來的話一切都能說的通了——經(jīng)歷過災(zāi)難、仍然樂觀、樂于助人，在無助時(shí)拉同樣經(jīng)歷震災(zāi)陰影的鈴芽渡過難關(guān)的立意一下子就抬起來了；但是可惜的是，那些善良的人們卻只是說“她一定是有什么重要的原因”，就讓這所有的假設(shè)直接清零了。國內(nèi)的觀眾且不談，聽說日本那邊的觀眾很多都因?yàn)闊o法接受地震的設(shè)定、仍然無法直面心理陰影而提前退場，所以我覺得災(zāi)難片的中心主旨還是在尋求共鳴、慰藉觀眾、讓心靈渡劫，而《鈴芽之旅》做的不太成功的地方就在于此。如果說災(zāi)厄三部曲的前兩部主要講述的是少男少女為了彼此對抗社會(huì)、對抗世界而淡化了對災(zāi)厄本身的樹立上，那么鈴芽這部電影則是把重心壓在了影響了多數(shù)日本人的災(zāi)難——地震上，因此對地震本身的敘述就不能和前兩部一樣輕描淡寫。隕石乃是理想中時(shí)間輪回可避免的天降之災(zāi)，雨災(zāi)則是虛構(gòu)中的人類選擇的歷史自然之路，然而地震則是現(xiàn)實(shí)中人們正在每日遭受的痛苦與絕望。如何讓電影真正觸及心靈，則是對動(dòng)畫中的人性社會(huì)過于理想化的新海誠導(dǎo)演應(yīng)該直面的問題。

? ? ? ?以上就是我對整部《鈴芽之旅》的評(píng)價(jià)，可以看出我的筆觸還是批判更多，不過鑒于用心的制作團(tuán)隊(duì)、頂級(jí)的制作和治愈人心的結(jié)局，其實(shí)也算是值回票價(jià)?！拔沂悄愕拿魈欤还苣悻F(xiàn)在多么悲傷，以后會(huì)好好長成大人的。”電影終歸到底，是要給予現(xiàn)實(shí)中的人們以力量，鈴芽在一場足以改變她人生的旅途中找到了活著的價(jià)值，找到了自己失去的親情，以渺小的自己對抗洪水猛獸般的災(zāi)難，最終救贖了自己的人生，找回了活著的意義，這何嘗不是《鈴芽之旅》的內(nèi)核所在？人文關(guān)懷始終是文藝作品的最高目標(biāo)，新海誠從年少時(shí)的傷感文學(xué)，到反抗傳統(tǒng)、反抗社會(huì)的青春成長藝術(shù)，直到《鈴芽之旅》中的直視現(xiàn)實(shí)災(zāi)難苦厄、揭開過去傷疤、治愈全社會(huì)不愿回望之傷痛的蛻變，作為一個(gè)被寄予厚望的導(dǎo)演，新海誠確實(shí)在成長。雖然結(jié)果不盡如人意，但是我仍然期待他的下一部作品，希望三年后會(huì)有嶄新的作品呈現(xiàn)在熒幕上，帶給始終熱愛的觀眾嶄新的震撼。