文/C叔

我的人生一直處在新手村，游手好閑，有很多樂趣。

by 史航

一

《愛情神話》上映有一段時(shí)間了，想推薦大家去看，又怕全片“上海話”讓人不知所云。

思來想去還是來聊兩句，不是我作為上海人的私心，好吧，其實(shí)也有一點(diǎn)。

以上海為背景的作品和電影都不少，比如張愛玲的《傾城之戀》，王安憶的《長恨歌》。這些都是經(jīng)過歷史沉淀的偉大作品，是借著“小人物”在講“大時(shí)代”，類似的國外電影也很多，比如好萊塢的《教父》系列，湯姆·漢克斯的《阿甘正傳》。

這類作品對記錄時(shí)代有著重要意義，他們都是英雄，把“史詩級”的任務(wù)領(lǐng)走了，擔(dān)負(fù)起為新手們開路的重責(zé)，但有時(shí)候我也想從那些“滄桑的宏偉”中走出來，走進(jìn)一些小人物，品味一點(diǎn)小問題。

在這個(gè)意義上說，《愛情神話》的故事就足夠“小”，它只是聚焦在幾個(gè)“熟男熟女”身上，談點(diǎn)小情小愛，弄點(diǎn)小情小調(diào)，洋氣混搭煙火氣，即使想講點(diǎn)道理，也是通過段子的方式講出來。

下面可能有點(diǎn)劇透，不過這故事也不怕劇透，我理解就是一場愛情路上的“人在囧途”，碰巧主角也是徐崢飾演的“白老師”。

白老師，中年離異，有房無妻，兒子成年，叛逆卻也管不動(dòng)，遇到了馬伊琍飾演的“李小姐”，決定談一段中年人的戀愛，而他們的約會又頻頻被白老師的學(xué)生Gloria和前妻蓓蓓打斷，隔壁鄰居老烏和對面鞋匠又總是給他當(dāng)“愛情導(dǎo)師”。

假如這部劇有8分，坦率講其中6分要給幾位主演，這不是說故事不好，而是這劇本實(shí)在“貼身”。

二

貼身的原因就在于“上海話”對白。

公平地說，北方方言比南方方言有優(yōu)勢，全國人民幾乎沒有聽不懂東北話的，大家受教育也是普通話，最直觀的影響是，我現(xiàn)在寫作，想的什么落實(shí)到紙面上就是普通話，讓我寫上海話，反而還要在腦子里翻譯一遍。

電影里用用方言也有成功的例子，比如《瘋狂的石頭》，四川話，廣東話，山東話，河南話攪和在一起。

“無人駕駛，高科技??！”

“我頂你個(gè)肺”

你看這些文字是不是還能自動(dòng)腦補(bǔ)方言？

但同樣是南方方言，上海話也是屬于比較難“跨界”的。就算有字幕，多半會有“笑點(diǎn)到底在哪里”的疑問，這也是上海話一直無法走出“包郵區(qū)”，或者其實(shí)連“滬語區(qū)”都很難走出去的原因。

這樣做對票房會有影響吧？

據(jù)導(dǎo)演兼編劇邵藝輝說：

“寫劇本的時(shí)候，沒想過會找專業(yè)的演員來演。本來想的是找身邊的朋友，對素人來說，如果能說自己的方言，對表演更有幫助。所以我很早就想好要用滬語。方言對專業(yè)演員也有非常大的幫助，一個(gè)演員說家鄉(xiāng)話和普通話的感覺還是不太一樣的。我很喜歡方言，不光是上海話，以后還想拍山西話，山西是我的家鄉(xiāng)?！?/blockquote>

是的，導(dǎo)演是山西人，結(jié)果卻拍了一部非?！吧虾！钡碾娪?。這我們后面細(xì)說。

文字和語言其實(shí)都是一種思維方式，方言則還有一種潛藏在音調(diào)后的細(xì)膩情感。就像好的咖啡師不會用糖和奶掩飾咖啡豆本身的香味，好的廚師也會盡可能調(diào)用食材本身的味道。

我想這也是邵藝輝堅(jiān)持用上海話來講上海故事的原因，也正是她的堅(jiān)持，才爭取到了像馬伊琍、徐崢、吳越、倪虹潔、周野芒這些上海演員的加入。

三

主演徐崢和馬伊琍初次拿到劇本時(shí)就驚訝于邵藝輝對生活的觀察細(xì)致入微。

邵藝輝是本片導(dǎo)演兼編劇，山西人，90后小姑娘。

她很早就開始寫小說，上大學(xué)的時(shí)候，20歲的人開始寫30歲的人，現(xiàn)在30歲又要寫40歲的群體。

邵藝輝在上海呆了6年，租住在武康大樓對面胡同的一個(gè)違章建筑里，靠公眾號寫小說打賞賺錢，她寫過《北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么》，其中提到她一度在朋友圈賣過電子煙，被批“敗壞門風(fēng)”。

余華在成名后有一次參加同學(xué)會，他感嘆，他的同學(xué)中其實(shí)有比他更有寫作天賦的人，但他們都沒堅(jiān)持下去，理由也很簡單，生活所迫。

邵藝輝賣電子煙也是“生活所迫”，而她做這些反而是在堅(jiān)持寫劇本?；?年，經(jīng)歷過一些波折，才有了《愛情神話》。但她好像還挺享受這個(gè)過程。

朋友看完電影和我說了八個(gè)字：一言難盡，意猶未盡。

就是看完覺得很難和別人表達(dá)這電影到底講了什么，但回味一下又覺得有很多感觸。

這也很正常，因?yàn)檫@本來就是在講幾件“小事”。

白老師中年離異，原因是前妻犯了一個(gè)“全世界男人都會犯的錯(cuò)誤”。他自己性格婆婆媽媽，想開畫展又一直邁不出第一步，結(jié)果看到兒子化妝，就教訓(xùn)兒子說他“娘娘腔”。

李小姐，早年嫁了個(gè)老外，后來離了，獨(dú)自帶著會講上海話的英國籍女兒，腳踩一雙價(jià)值一萬的Jimmy choo高跟鞋，老白問她走路累不累??？她說不累的，下坡路呀。

Gloria，嫁了個(gè)臺灣老公，沒離婚但老公跑路失蹤了，成了單身貴婦，她和一起學(xué)畫畫的老阿姨說她這種情況是女人最好的生活狀態(tài)來。

還有隔壁策展人老烏，年輕時(shí)候周游全世界，號稱有多國前任，還曾經(jīng)和著名意大利影星索菲亞·羅蘭有過一段風(fēng)流往事。騎自行車去喝咖啡，城管不讓停車，他說自己在這里喝了十年咖啡一直停的呀，結(jié)果還是被趕走。

這樣一群光鮮與煩惱同在的人混雜在一起，交織出一幅當(dāng)代海派浮世繪。

四

有人說這部片子很不真實(shí)，離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)。

比如老白和李小姐雖然都是住在“老房子”里，面積很小，設(shè)施也蠻陳舊的。但地段卻是在上海的市中心，曾經(jīng)的“法租界”，周圍都是大使館，咖啡店，話劇中心。

這里的老洋房基本都是千萬起賣的，而且主角老白不用上班，除了一套三層小樓，還有2套閣子間出租，兒子還開了家街邊咖啡店。李小姐家的老房子，永康路185號，房子雖然小而舊，卻是上海網(wǎng)紅地段。

這故事瞎編的是哇？

《愛情神話》能否代表上海人普通人的生活？當(dāng)然不能。

有一部用上海話寫的小說，就是金宇澄先生的《繁花》，當(dāng)年拿了矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。今年是《繁花》首次在《收獲》刊登的第9年。

但即使是金宇澄先生也說：

“自己寫的只是局部，不能代表上海，也沒人能寫出一部囊括上海的小說。同樣是上海人，有不同的來源，生動(dòng)駁雜，盤根錯(cuò)節(jié)。他在這里過活了五十多年，也只能見到目力所及的風(fēng)景。”

金宇澄不能，邵藝輝當(dāng)然也不能，其實(shí)也沒必要。

邵藝輝自己說：

“我的訴求是講述一個(gè)好看的故事，這個(gè)故事發(fā)生在上海，我也只能展現(xiàn)一個(gè)我熟悉的或者我眼中的上海。我的經(jīng)歷是很局限的，去過的地方或者接觸的人就是那么一小點(diǎn)，也就展示那么一點(diǎn)大。電影不存在完全的客觀，只能接近真實(shí)，但永遠(yuǎn)不能復(fù)制真實(shí)。我當(dāng)然不能展示一個(gè)真實(shí)的上海，而且我也沒有義務(wù)去展示?！?/blockquote>

白老師和劇中的這些人物，看起來都有點(diǎn)“游手好閑”。

史航老師說：

“我的人生一直處在新手村，游手好閑，有很多樂趣?！?/strong>

我一直很佩服史航老師，別人重金邀請他寫劇本，寫到99%了，片方讓他改，不符合他的創(chuàng)作思路，他就不樂意了，跑了，上百萬的費(fèi)用說不要就不要了。

明明有能力賺更多錢，咬咬牙，跺跺腳錢就賺到了，他偏不。寧可窩在家里看書，啃大部頭，然后給人免費(fèi)分享讀書感悟。

我還認(rèn)識一個(gè)咖啡店老板，上海人。

人家咖啡店全年無休，他一個(gè)禮拜只開5天，早上10點(diǎn)半開門，晚上6點(diǎn)下班了，咖啡店不開在馬路邊，開在辦公樓里，還是在五樓，入口七拐八拐很難找到。

咖啡店也就七八十平，老板自己兼咖啡師、糕點(diǎn)師、服務(wù)員和講解員。

為什么還要講解？

因?yàn)榈昀锒际抢习遄约涸朴问澜鐜Щ貋淼氖詹?，這些收藏也不全是花錢買的，老板自己會木雕，是拿自己作品和別人換的。

順帶一提，老板是化學(xué)高分子博士，每杯咖啡都根據(jù)客人身體狀況定制。

咖啡店上午營業(yè)，下午老板自己帶徒弟學(xué)咖啡，還是免費(fèi)教。

不管從任何角度看，這個(gè)咖啡店都不可能賺錢。

問老板你開這個(gè)店圖什么？他回答，分享生活。

這就是“有腔調(diào)”。

上海這座城市，經(jīng)常和“小資情調(diào)”、“精致的利己主義者”、“精明”、“小情小調(diào)”這些詞聯(lián)系在一起，可以在褒義和貶義之間隨意切換。

上海的文化究竟是什么，我也搞不太清楚，但我蠻向往電影里的這種慵懶l(wèi)azy的生活態(tài)度。

我發(fā)現(xiàn)，修煉的終極目標(biāo)，大概就是能在新手村“游手好閑”。

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