Sebastian Schoellhammer 展示了 Ubirajara Jubatus 項(xiàng)目背后的工作流程，解釋了修飾過(guò)程，并分享了如何使用 Houdini 的 Karma 完成渲染。

介紹

我的名字是 Sebastian Schoellhammer，我在 20 多年前開(kāi)始了我的 CG 職業(yè)生涯，對(duì)游戲充滿熱情。我的第一份真正的工作是為 Black&White 2 創(chuàng)作“生物”，我仍然感謝 Lionhead Studios 當(dāng)時(shí)雇用了像我這樣的新手。

我繼續(xù)在一家名為 263 Films 的意大利小型電影制片廠工作，在那里我們?cè)噲D制作一部關(guān)于安妮弗蘭克的完整 CG 電影。我的工作主要是根據(jù)舊照片雕刻人物（并嘗試捕捉安妮的微笑）。雖然該項(xiàng)目和公司不幸倒閉，但這是一次了不起且有意義的經(jīng)歷。我花了 18 個(gè)月的休假在世界各地背包旅行，最后不知何故來(lái)到了日本，然后在 Square Enix 的研發(fā)部門(mén)工作。在我的整個(gè)職業(yè)生涯中，我一直有點(diǎn)技術(shù)性，用腳本幫助其他藝術(shù)家，但在這里我第一次成為正式的技術(shù)藝術(shù)家（也是他們的第一次）。我花了 4 年時(shí)間研究高級(jí)實(shí)時(shí)渲染，它幫助塑造了《最終幻想》游戲中使用的技術(shù)。

福島事件發(fā)生后不久，我搬到了新西蘭，并在 Weta 工作了三年。我的主要項(xiàng)目是前兩部霍比特人電影，在那里我做了很多技術(shù)建模并編寫(xiě)了插件和工具。我花了幾個(gè)月的時(shí)間為 Mirkwood 蜘蛛網(wǎng)設(shè)計(jì)了一個(gè)系統(tǒng)——這是我職業(yè)生涯中最引以為豪的事情之一！我回到德國(guó)，2016 年搬到柏林，從那時(shí)起主要為手機(jī)游戲做 VFX 和技術(shù)美術(shù)。

Ubirajara Jubatus 項(xiàng)目

今年年初，我辭掉了工作，重新開(kāi)始了自由職業(yè)，這讓我有更多時(shí)間來(lái)做我自己的項(xiàng)目，比如這個(gè)。

我的目標(biāo)很簡(jiǎn)單：在被移動(dòng)設(shè)備性能束縛了這么久之后，再次嘗試一些高端技術(shù)！毛皮、頭發(fā)和數(shù)百萬(wàn)個(gè)三角形——是的，拜托！我以前做過(guò)一只毛茸茸的恐龍，但它很夢(mèng)幻，所以這次我做了一些研究?！癑ubatus”是一種相當(dāng)受歡迎的恐龍，因此網(wǎng)絡(luò)上有很多參考資料。我還獲得了一些創(chuàng)意許可，例如，羽毛認(rèn)為它們可能像天堂鳥(niǎo)一樣。

對(duì)于建模和裝配，我使用了 Blender，我一直在學(xué)習(xí)用它來(lái)替代我工具集中的 Maya。建模很簡(jiǎn)單，我在做任何雕刻之前完成了最終的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，因?yàn)樵O(shè)計(jì)從一開(kāi)始就已經(jīng)設(shè)置好了。

紋理是在 Substance 3D Painter 中完成的，主要優(yōu)先級(jí)當(dāng)然是頭部，因?yàn)樗衅渌糠侄急幻じ采w。一切都只是使用一個(gè) DIM 來(lái)保持簡(jiǎn)單，但我為頭部和腳部保留了更多的 UV 空間。

在裝配方面，我從來(lái)都不是專家，所以 Rigify 是一個(gè)救星，使它成為工作中最快的部分。我什至不需要做任何手動(dòng)蒙皮（也感謝毛皮隱藏了一些問(wèn)題）。

使用 Blender 和 Houdini 建立管道對(duì)我來(lái)說(shuō)也很重要。我使用引用資產(chǎn)的鏡頭場(chǎng)景“正確地”設(shè)置了項(xiàng)目。Blender 的鏈接效果很好，在我開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)后很容易對(duì)裝備進(jìn)行更改。

然后進(jìn)入 Houdini 只是一個(gè)簡(jiǎn)單的帶有恐龍和相機(jī)的 alembic 緩存。為了獲得動(dòng)畫(huà)參考，我將最終環(huán)境從 Houdini 作為 USD 導(dǎo)出回 Blender。如今，數(shù)據(jù)可以在應(yīng)用程序之間輕松流動(dòng)，這真是太棒了！

Houdini

幾年前我開(kāi)始涉足 Houdini，但當(dāng)時(shí)并不是真的需要它來(lái)工作，它時(shí)斷時(shí)續(xù)——每次我回到它時(shí)，我都忘記了一半我所知道的。我已經(jīng)認(rèn)真地使用它大約一兩年了，我很高興我終于堅(jiān)持使用它了。

我喜歡 Houdini 的地方在于它可以通過(guò)多種方式實(shí)現(xiàn)一切皆有可能（例如編寫(xiě)渲染器）。它給了我一種很好的安全感，我不會(huì)被任何東西阻擋（除了我的電腦或愚蠢）。

我為 Maya 編寫(xiě)插件和工具已經(jīng)有一段時(shí)間了，但看到這些東西在 Houdini 中是多么的簡(jiǎn)單——多虧了它的程序架構(gòu)——讓我再也不想回去了。

Grooming

老實(shí)說(shuō)，修飾非常簡(jiǎn)單，因?yàn)槲抑饕褂矛F(xiàn)成的工具。第一次嘗試后，我為臉部添加了第二個(gè)修飾以獲得更多細(xì)節(jié)。我沒(méi)有使用新的手動(dòng)修飾，而是使用程序工作流程，它似乎更適合這樣的生物。方向是用曲線控制的，我添加了一些提升和卷曲。

對(duì)于模擬，我也只使用默認(rèn)設(shè)置。

我從我在 Substance 3D Painter 中繪制的紋理轉(zhuǎn)移了毛皮的黑色素值，并添加了一些額外的噪波。

大羽毛是根據(jù)來(lái)自 Blender 動(dòng)畫(huà)的網(wǎng)格程序創(chuàng)建的。我在 UV 空間中將它們大部分構(gòu)建為平坦的，然后將它們投射回它們的世界位置。在生成的曲線之上，我終于運(yùn)行了一個(gè)牛皮紙曲線模擬來(lái)獲得一些二次運(yùn)動(dòng)。

動(dòng)畫(huà)

在我從事 CG 工作的這些年里，動(dòng)畫(huà)是唯一讓我感到非常不舒服的學(xué)科。當(dāng)我想到它時(shí)，動(dòng)畫(huà)和雕塑在概念上非常相似，一個(gè)塊，然后添加細(xì)節(jié)——唯一的問(wèn)題是，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)不太直觀。當(dāng)我雕刻時(shí)，我不斷地添加一些東西，平滑，在一個(gè)流暢的過(guò)程中添加和刪除。漸漸地我會(huì)得到我想要的形狀，而在動(dòng)畫(huà)中我很快就會(huì)陷入一堆亂七八糟的曲線中。我嘆了口氣，罵了一句，然后我通常會(huì)把所有東西都扔掉，然后回去做模特。

這次我嘗試只在我只鍵入所有控件（或至少一組控件）的地方使用姿勢(shì)。所以在這個(gè)動(dòng)畫(huà)中，我沒(méi)有觸及任何一條曲線，只是圍繞姿勢(shì)移動(dòng)和復(fù)制。一旦我通過(guò)移動(dòng)鍵進(jìn)行重疊運(yùn)動(dòng)來(lái)添加細(xì)節(jié)，它仍然變得混亂，但總體而言，體驗(yàn)要好得多。當(dāng)然，我充其量只是一個(gè)該死的初學(xué)者，但我并不像往常一樣感到無(wú)能為力。還要感謝我的好動(dòng)畫(huà)師朋友 Remi Tjon Ajong (PUBG)，他一路上給了我非常寶貴的反饋。

環(huán)境

我做這個(gè)的初衷是一個(gè)交互式的實(shí)時(shí)作品。我做了一些初步測(cè)試，只是為了看看我能否將我的角色（包括毛皮）放入虛幻引擎中。在那里構(gòu)建環(huán)境是明智的，但我覺(jué)得如果我在 Houdini 中構(gòu)建環(huán)境，我什至可以獲得更高的保真度和控制力。一旦我進(jìn)入實(shí)時(shí)狀態(tài)，這對(duì)于獲得視覺(jué)目標(biāo)也很有用。

此外，這是嘗試階段、LOP 和 USD 的一個(gè)很好的借口，這是我打算做一段時(shí)間的事情！

環(huán)境（巴西，公元前 1.2 億）像紅樹(shù)林，存在橡樹(shù)和蕨類植物，所以我按照這些思路編造了一些東西。我想強(qiáng)調(diào)恐龍的小尺寸（帶尾巴大約 1 米）和脆弱，所以我把這個(gè)巨大的樹(shù)樁放在背景中。

我從一個(gè)超級(jí)粗略的草圖開(kāi)始，然后在 Blender 中制作了一些更大的形狀和風(fēng)景。

模型：

當(dāng)我大致知道我想要什么時(shí)，我從 Quixel Megascans 創(chuàng)建了一些美元資產(chǎn)，我主要使用布局工具手動(dòng)放置它們。有關(guān)這方面的深入教程，請(qǐng)查看 Adrian Lambert 關(guān)于 LOP 和 USD 的系列文章。

我還按程序散布了一些較小的部分，例如樹(shù)枝和樹(shù)葉。苔蘚根據(jù)地面紋理的綠色區(qū)域放置，以向地面添加更多特寫(xiě)細(xì)節(jié)。

有點(diǎn)復(fù)雜的是我認(rèn)為恐龍會(huì)睡覺(jué)的巢狀結(jié)構(gòu)。我使用模擬在 SOP 土地上制作了這個(gè)，然后將數(shù)據(jù)作為點(diǎn)帶回舞臺(tái)，并將原始美元資產(chǎn)實(shí)例化到它們上面。可能最終不值得這么麻煩，但我想嘗試這個(gè)工作流程（舞臺(tái)上的交互式物理引導(dǎo)布局老實(shí)說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)并不適用。）

我剛剛看過(guò) Steven Knipping 的“Fast Rivers”教程，所以我利用這些知識(shí)制作了 FLIP 河流。在這里描述太深入了，但我非?？梢韵蚋信d趣的人推薦這個(gè)系列。我引以為豪的一個(gè)細(xì)節(jié)是一些葉子飄過(guò)——這只是通過(guò)流體平流粒子然后將葉子實(shí)例化到這些點(diǎn)上來(lái)完成的。

我還制作了一些我想放在舞臺(tái)上的模擬和緩存動(dòng)畫(huà)蕨類植物，但遺憾的是，由于一個(gè)錯(cuò)誤，動(dòng)畫(huà)在使用 Karma 時(shí)在毛皮上引入了噪音。雖然在最終版本中蕨類植物是靜態(tài)的，但這里有一個(gè)例子：

渲染

首先，渲染完全在 Karma 中完成。它非常快，我很高興 Houdini 現(xiàn)在有了這個(gè) GPU 渲染器。

燈光非常簡(jiǎn)單：我使用了 HDR，還有一些額外的聚光燈來(lái)吸引對(duì)角色的注意。它在最終動(dòng)畫(huà)中相當(dāng)微妙，但背景中有一些光斑，我想模擬陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉的地方。為此，我創(chuàng)建了一個(gè)帶有一些控制透明度的動(dòng)畫(huà)噪聲的平面（Karma 現(xiàn)在有光圖案片，但遺憾的是，它們不允許我為此需要的任何程序紋理。）

最后，完成一幀大約需要 6 分鐘。這看起來(lái)很少，但是 500 幀我花了整整一周的時(shí)間來(lái)渲染所有內(nèi)容。我需要機(jī)器全天工作，所以我只能在晚上渲染。

對(duì)于一些最終的色彩校正，我使用了 DaVinci Resolve，這也是我添加聲音的地方。幾年前我為 unity 買了一個(gè) 5000 音色庫(kù)，幸運(yùn)的是它包含了我需要的 99%，除了嗅探——這就是我。

給初學(xué)者的提示

我主要做兩件事：我喜歡看隨機(jī)教程，但也有我想實(shí)現(xiàn)的具體項(xiàng)目。我認(rèn)為重要的是不僅要遵循說(shuō)明，還要利用知識(shí)創(chuàng)造新事物。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是正確記憶和掌握概念的最佳方式。

最重要的是每天不斷地學(xué)習(xí)，而不是在突然的動(dòng)力和巨大的差距中學(xué)習(xí)，但這可能對(duì)每項(xiàng)研究都是如此。