2023.7.27音樂筆記3 編曲實(shí)戰(zhàn)（第十七講） 編曲的復(fù)調(diào)寫法?。。? 一.問題——什么叫復(fù)調(diào)？ ??1.以一條旋律進(jìn)行為主的音樂叫主調(diào)音樂。 ??2.以多條旋律進(jìn)行為主的音樂叫復(fù)調(diào)音樂。 二.關(guān)于復(fù)調(diào)的認(rèn)識(shí)。 ??1.巴洛克宮廷時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂占主體，后衰落。 ??2.貝多芬時(shí)期開始，主調(diào)音樂越來越占主體。 ??3.現(xiàn)代流行音樂編曲更是絕對(duì)以主調(diào)音樂占優(yōu)勢(shì)。 三.我們要學(xué)習(xí)什么樣的復(fù)調(diào)？ ??1.傳統(tǒng)復(fù)調(diào)研究：對(duì)位法，卡農(nóng)曲，創(chuàng)意曲，賦格等。 ??2.現(xiàn)代編曲研究：主調(diào)音樂里插入復(fù)調(diào)意識(shí)、復(fù)調(diào)寫法，豐富音響效果，使之飽滿。 四.最簡單的復(fù)調(diào)寫法。 ??1.編曲的繁復(fù)層次： 1）用電鋼琴制作出占據(jù)一個(gè)小節(jié)的長柱式和弦。 2）用原聲鋼琴制作出平均的分解和弦。 3）用貝斯制作出帶有附點(diǎn)的低音。 4）制作出鼓聲部。 ??2.評(píng)價(jià)一下這個(gè)例子的繁復(fù)層次： 1）電鋼琴繁復(fù)數(shù)：1。 2）原聲鋼琴繁復(fù)數(shù)：8。 3）電貝司繁復(fù)數(shù)：3。 【重點(diǎn)：鮮明的繁簡對(duì)比，這就是復(fù)調(diào)意識(shí)！如果每個(gè)聲部都是8：8：8，勢(shì)必一鍋粥，很難聽！】 五.編曲的復(fù)調(diào)技術(shù)要求： 在鮮明的和聲背景上增加幾條旋律！ ??1.關(guān)于旋律的認(rèn)識(shí)？！ 編曲無非就是：1）配和聲（一個(gè)柱式和弦就已經(jīng)足夠）；2）在上面增加其他旋律（聲部）。 ??2.旋律形態(tài)一：一般性旋律。 1）這種旋律就是平時(shí)我們普通意義的旋律——好聽耐唱。 2）又叫副旋律，通常與主旋律一起進(jìn)行。 ??3.技術(shù)要求：與主旋律協(xié)和。 1）邊聽邊寫，往后推進(jìn)。 2）根據(jù)繁復(fù)原則。 3）你停我走，你疏我密。 六.在主旋律和和聲上加入副旋律。 ??1.選擇音區(qū)。 ??2.輸入占據(jù)一個(gè)小節(jié)的和弦音（這一步較復(fù)雜）。

【對(duì)位中優(yōu)先采用：五度，六度，三度，四度，八度?！浚ǘ绕叨染哦榷疾缓茫儆谩＃???3.在主旋律停止的地方加入經(jīng)過音或輔助音。

七.旋律形態(tài)二：襯托性旋律形態(tài)。 ??1.一般沒有鮮明的記憶性很強(qiáng)的旋律。 ??2.速度通常比較快，比較密集。 ??3.節(jié)奏比較平均。 1）分解和弦式。 2）分解和弦加輔助音式。 3）音階式。 4）綜合形式。 八.旋律形態(tài)三：隱伏性旋律形態(tài)。 ??1.一般沒有明顯的演唱性旋律。 ??2.一邊可以明顯分為兩層。 ??3.節(jié)奏一般比較平均。 ??4.層內(nèi)可以借鑒旋律形態(tài)二。 1）上靜下動(dòng)式（少）。

2）上動(dòng)下靜式。

3）上動(dòng)下動(dòng)式。 4）上靜下靜式。 九.旋律形態(tài)四：模仿性旋律形態(tài)。 ??1.有明顯的歌唱性旋律。 ??2.音調(diào)上與主旋律有某種聯(lián)系（有時(shí)完全一樣）。 ??3.節(jié)奏上一般與主旋律完全一致。 ??4.位置上比主旋律晚一點(diǎn)。 ??5.和聲上的變化。 ??6.一般主旋律有較長的停頓。 1）嚴(yán)格模仿式。 2）非嚴(yán)格模仿式。 十.旋律形態(tài)五：支聲性旋律形態(tài)。 ??1.有明顯的歌唱性旋律。 ??2.音調(diào)上時(shí)而與主旋律一樣，時(shí)而有略微的不同。 ??3.節(jié)奏上與主旋律完全相同。 ??4.位置上與主旋律同時(shí)。 1）和聲型支聲（加厚式旋律或同度重疊）。 2）旋律型支聲（骨干旋律加花）。 十一.總結(jié)。 ??1.五種旋律形態(tài)根據(jù)編曲實(shí)際情況決定。 ??2.可以有多種旋律形態(tài)同時(shí)并存。 ??3.同時(shí)并存的不宜超過三個(gè)，并且越多難度越大。 ??4.注意不同的旋律交給不同的音色。 1）一般性旋律：抒情性的樂器，傳統(tǒng)樂器，非電子的。 2）襯托性旋律：顆粒性樂器（鋼琴豎琴悶音吉他，短促的電子音色）。 3）隱伏性旋律：顆粒性樂器（鋼琴豎琴，短促的電子音色等）。 4）模仿性旋律：抒情性的樂器，傳統(tǒng)樂器，非電子的。 5）支聲行旋律： 【1】和聲支聲——抒情性的樂器，傳統(tǒng)樂器，非電子的。 【2】旋律支聲——顆粒樂器（鋼琴KOTO民樂等）。