我們有幸采訪了遠在日本的前媒體人【湯姆老獅】，由他為我們帶來《新·奧特曼》的現(xiàn)場紀實 + 劇透 + 私人觀后感，開開胃。

《新·奧特曼》現(xiàn)場紀實（含少量劇透）>>>

當時剛出電影院的他，心情尤為激動，數(shù)條語無倫次（bushi）的語音消息接踵而至：

“節(jié)奏快！開場幾分鐘，該亮的內(nèi)容就全都亮了！對于不太了解奧特曼的路人，可能不太友好，有些地方?jīng)]看懂，但是我大受震撼！”

“一開始人類還是能獨立消滅幾只怪獸，直到后面怪獸強大到難以招架的時候，奧特曼才正式現(xiàn)身?！?/p>

“里面有太多的元素，都在致敬初代《奧特曼》。包括真假奧特曼的對決！”

“里面會有大量文戲，涉及到討論人類、宇宙人與奧特曼的關(guān)系。人類與奧特曼，并不是單純的合作關(guān)系；人類與宇宙人，也并非絕對的敵我關(guān)系。”

“一開始人類還是能獨立消滅幾只怪獸，直到后面怪獸強大到難以招架的時候，奧特曼才正式現(xiàn)身。”

“技術(shù)非常牛x，感覺完全可以用來做真人版《EVA》?！?/p>

“有一種沒有違和感的‘假’。如果詳細說下這種感覺：一切都是按寫實場景拍，唯獨奧特曼，是用CG還原皮套質(zhì)感，感覺是故意為之。”

“怪獸的造型設(shè)計極為驚艷！尤其是預告片中的加勃拉和內(nèi)隆嘎。但它們都是打醬油的，前半個小時就都被解決掉了，感覺有點可惜。但是！后面還有更多非常厲害的怪獸出現(xiàn)！”

“延續(xù)了庵野秀明制作《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》的特點，機位拍攝角度極為刁鉆。我作為曾經(jīng)學過電影和話劇的人，必須要說，非常好玩?！?/p>

“奧特曼和最終boss的戰(zhàn)斗，感覺像在EVA在打使徒，太帥了。”

“《新·哥斯拉》的女主是石原里美，《新·奧特曼》是長澤雅美，未來的《新·假面騎士》是濱邊美波，三個人名字里都帶個‘美’字?！?/p>

“看片尾的時候，發(fā)現(xiàn)Khara（庵野秀明創(chuàng)辦的工作室）的好多工作人員，都參與到本次的制作中，陣容過于豪華?！?/p>

“作曲依舊是鷺巢詩郎，不過這次并沒有太多EVA的味兒，昭和氣息濃重，可能也有用舊奧特曼主題曲改編吧?！?/p>

······

56年前，一聲注入靈魂的“洗襪子”，開創(chuàng)了怪獸題材特攝片的新時代。宇宙之中，人類不再是孤獨的存在。

56年后，當時深受奧特曼感召的孩子，已成長為業(yè)界的中流砥柱。一把年紀的他們，決定以“新”之名，重新講述關(guān)于“起點”的故事。

奧特曼的起點，是他們?nèi)松霓D(zhuǎn)折點，成就了他們的事業(yè)；奧特曼的精神，貫穿他們創(chuàng)作的始終，指引著他們畢生的方向。

這是關(guān)于奧特曼的故事，也是關(guān)于他們追夢的故事。

關(guān)于這個男人與奧特曼之間的羈絆，或許你略所耳聞：
幼兒園時期第一次看到奧特曼，給他幼小的心靈造成“第一次沖擊”；

在特攝與動畫的熏陶下，庵野走上創(chuàng)作之路。并憑借出色的畫功，獲得手冢治蟲認可；

緊接著成為宮崎駿的愛徒，如今更被外界視作宮崎駿正統(tǒng)接班人；

用《風之谷》中的巨神兵的作畫，折服觀眾；

觀眾是被折服了，只不過自己也被折磨麻了。于是他出逃吉卜力，與一眾同好創(chuàng)辦了GAINAX動畫制作公司。當然，這家公司，有一個更形象的昵稱，叫“宅社”；

這群死宅做動畫，除“喜歡畫爆炸”外的最大特點，就是——經(jīng)費也會爆炸。沒辦法，他們?yōu)榱俗非蟊普嫘Ч?，會專程去美國的NASA請教知識、觀摩航天飛船發(fā)射；

結(jié)果就是，憑借精良的制作，他們在業(yè)界激起小范圍的“第二次沖擊”。與此同時，又不得不一直制作新動畫，來填補前作虧損，陷入死循環(huán)。永遠精品，永遠瀕臨破產(chǎn)；

公司運營與高強度創(chuàng)作的雙重壓力，讓庵野秀明陷入抑郁期。

他曾如此概括這段低潮：
“一個四年內(nèi)無所事事支離破碎的人。一個逃避了四年但仍茍活下來的人?！?br>也正是在這段時間，一個念頭猶如閃電般擊中了他：
“你無法一直逃避。”

后面的故事，眾所周知：
他執(zhí)導的這部看似隱晦難懂、小眾硬核的動畫，在半個多世紀里，拯救了搖搖欲墜的業(yè)界、掀起了動畫史上的“第三次沖擊”、締造了無數(shù)名梗名場面、治愈了一代代迷惘的少男少女，激發(fā)起的討論，經(jīng)久不衰。

人生不看EVA，閱盡千番也枉然。

稍微夸張點兒說：沒有奧特曼，就沒有EVA。不看EVA，對奧特曼的理解，也會大打折扣。
粉絲說，庵野拍什么，都是一股子EVA味兒。

這很正常，畢竟他拍EVA時，全是一股子奧特曼味兒。

比如，在EVA中還原奧特兄弟VS艾斯殺手的名場面；

在柜子上貼滿歷代科特隊的logo；

在特攝棚里堆滿EVA相關(guān)的道具；

用“空想EVA”呼應“空想特攝”。

如果說以上致敬，只不過是奧迷基操水平，那么在EVA中對奧特曼的“二創(chuàng)”，則體現(xiàn)出庵野對奧特曼更深沉的愛。

維系使徒生命的S2機關(guān)、初號機核心，都與奧特曼胸口計時器，以及初代奧特曼降臨地球時的紅色光球高度相似。這或多或少有些奇怪：為何要將自己的要害暴露出來呢？

這就不得不回看奧特曼之父——成田亨的初稿。最初的奧特曼造型簡約、流暢、一體，是“美的巨人”的化身。然而由于圓谷考慮到皮套磨損等經(jīng)費問題，并且想加強故事節(jié)奏，所以才出現(xiàn)計時器這一“妥協(xié)”又經(jīng)典的設(shè)計。

說到經(jīng)費，《EVA》中諸多名場面的誕生，也與“經(jīng)費緊張”等客觀原因息息相關(guān)呢……）

當我們進一步分析EVA與奧特曼關(guān)系時，會發(fā)現(xiàn)，庵野對奧特曼的愛，遠不止上述那么簡單：

奧特曼在地球活動，離不開人間體的“操作”。

EVA最初被稱作“兵器”，是需要駕駛員操作的機器：

奧特曼作為來自宇宙的未知生命，擁有著類人的體態(tài)。

EVA修長的體態(tài)，更像“穿著裝甲的人”，甚至是用繃帶包扎傷口；

奧特曼造型太過完美，宛若神明。它的皮膚明明如生物般薄軟，卻有著類似金屬的光澤與硬度，充滿未知的詭異。至少你從未見過它的皮膚被刺穿——哪怕這背后，是出于對皮套保護的考慮。

EVA所謂的“裝甲”下，囚禁著的，是一頭恐怖的怪物，其中寄宿著人類的靈魂。EVA的誕生，又源自宗教神話中的莉莉絲（也就是亞當?shù)牡谝蝗纹拮樱?br>

機器、神明、怪物、人。

多種身份的重合，令奧特曼的形象變得復雜起來。早已吃透這點的庵野，更是將其自如運用到創(chuàng)作之中，豐富著EVA的解讀空間。

可是，庵野秀明對奧特曼的熱愛，僅僅是因為這些？?

或許我們能從他過往的談話中，找尋到更關(guān)鍵的線索：

總結(jié)一下便是：

奧特曼的求真精神與人本主義，是真正觸動庵野的原因。

EVA中對主角們的迫害，以及真人實拍鏡頭的插入，都向觀眾傳達一個理念：不要逃避到虛幻的二次元里，回歸現(xiàn)實吧。

銀幕外的世界雖然殘酷，但終究能尋找到真實的幸福，與自我存在的意義。正如奧特曼終會離開地球，人類總要靠自己的力量創(chuàng)造未來；

《愛與時尚》《式日》等一系列真人電影的拍攝嘗試，讓庵野秀明對實拍有了更深入的認識。而這也是拍攝奧特曼的樂趣之一；

《新·哥斯拉》中，大半時間都是人類在沒完沒了的開會，哥斯拉出場時間，總計可能還不夠40分鐘。但這才是回歸哥斯拉內(nèi)核的最正宗創(chuàng)作。因為怪獸電影的主角，應該永遠是“人”。人類面對怪獸的反應、以及人類自身的困境，才是電影的重中之重。

《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》里，庵野秀明將特攝、動畫、實拍、CG技術(shù)融會貫通。庵野秀明也借此契機，正式同EVA道別，在銀發(fā)滄桑的年紀，圓了自己50多年的夢，制作心目中的奧特曼。

用真實的道具，拍攝空想的故事；用虛構(gòu)的創(chuàng)作，記述世界與人心的真實。這是屬于奧特曼的真實，也屬于身為人類的庵野秀明的真實。

62歲的他，將會用怎樣的故事，來回報空想特攝與動畫的恩情呢？

這位便是真嗣本嗣?！禘VA》主角碇真嗣名字的來源、《新·奧特曼》的導演，庵野秀明的同好與盟友。

他倆到底好到什么程度？
這么說吧，有庵野秀明的地方，基本就有樋口真嗣。

1965年出生的樋口，自幼便對怪獸充滿狂熱。每當看到怪獸被打敗時，他的心中總會生出一股詭異的興奮與親近感。

哦對了，這里所說的“怪獸”，便包括奧特曼。

是的，畢竟在誕生之初，奧特曼并沒有明確的陣營指向?；蛟S在樋口看來，這并非正邪的角力，而是屬于兩頭怪獸之間的搏斗。

出于對怪獸的喜愛，樋口對奧特曼、對特攝產(chǎn)生了深厚的感情。在這份熱情的驅(qū)使下，他有幸參與到哥斯拉新作的制作之中，并因此在業(yè)內(nèi)嶄露頭角。

也正是在這個期間，樋口真嗣結(jié)識了一個，自編自導自演奧特曼的男人。

是的，正是大學期間拍攝《歸來的奧特曼》同人作品的庵野秀明。

奧特曼成功攢局，攢出兩個人將近40年的羈絆，攢出日后眾多杰作，更攢出來特攝的“文藝復興”。

作為總導演的樋口真嗣，決心與擔任總編劇的庵野秀明一道，在這個沒有過多掣肘的時代，制作出一部忠于初心、面向當下與未來的《新·奧特曼》。它并不是對初代《奧特曼》簡單的重置，而是一次由內(nèi)到外的全面革新。

在最直觀的視效方面，樋口真嗣三顧茅廬，請到了初代皮套演員古谷敏的協(xié)助。以他的體型、動補數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，用3DCG技術(shù)，打造了一個纖細頎長新奧特曼，從而還原出其“似人非人”的詭異感；

請到當年的光學作畫飯塚定雄老師，繪制本次的斯派修姆光線，保證原汁原味；

為了呈現(xiàn)出奧特曼金屬感與生物感共存的皮膚，反復進行基數(shù)調(diào)整；

被稱作“禍威獸”的怪獸，更符合現(xiàn)代美學，是生物與不同類型結(jié)合，抽象而有趣。

拍攝器材除了傳統(tǒng)的攝像機外，還用到了數(shù)臺iPhone，甚至連演員還要臨時兼職攝像，以求更多意想不到的視角。

向京都大學研究理論物理學的教授，詢問“奧特曼來自什么樣的世界”——哪怕一開始完全搞不懂。

綜合下來，《新·奧特曼》的VFX（視覺效果）整體工作量，遠超《新·哥斯拉》。而這一切的努力，都是為了將不存在的事物，呈現(xiàn)出真實的影像質(zhì)感。

只靠CG是遠遠不夠的。《新·奧特曼》從初代《奧特曼》中，選取了五個小故事，加以改編和串聯(lián)，在重啟初代的主題與世界觀同時，思考著“奧特曼在現(xiàn)代世界會變成什么樣子”。
同樣是關(guān)于“自己會如何拍奧特曼故事”的問題，樋口真嗣在當年也給出過自己的回答：

關(guān)于《新·奧特曼》的具體內(nèi)容，我們還不得而知，但通過這些創(chuàng)作者昔日的采訪，我們足以看出，他們關(guān)于奧特曼的想法，已經(jīng)攢了數(shù)十年，想必會足夠精彩與深刻。

除了庵野秀明與樋口真嗣這對基友，《新·奧特曼》幕后的這些創(chuàng)作者，同樣不可小覷：
庵野秀明的老搭檔，靠一曲《DECISIVE BATTLE》洗腦無數(shù)EVA粉絲、被稱作“動漫BGM之神”的鷺巢詩郎，擔任本次配樂。

其父鷺巢富雄，是上世紀七十年代著名的特攝廠牌P Production的社長與制片人，曾制作過多部特攝劇集。所以說，鷺巢詩郎算是在特攝家庭中成長起來的。

準監(jiān)督尾上克郎，日本特攝研究所出身，負責庵野秀明所有的實拍電影；

副監(jiān)督轟木一騎，庵野秀明的超級粉絲，一直作為其導演助手，橫跨多個領(lǐng)域參與制作；

助理導演摩砂雪，在《EVA》的創(chuàng)作中身兼數(shù)職，61歲的他，仍然同庵野活躍在創(chuàng)作舞臺上。

除了文中提到的這些人外，還有太多創(chuàng)作者為電影做出了貢獻。奧特曼橫跨時空，將無數(shù)心中有夢的人，團結(jié)在一起，共同譜寫屬于當下時代的“空想”。

1966年《奧特曼》中，佐菲奧特曼那句“沒想到你這么喜歡人類”，如今聽來，倒像創(chuàng)作者對人類這個種族的陰陽怪氣。

而當這句話在《新·奧特曼》海報上，被用懷疑的口氣道出后，現(xiàn)實主義的色彩變得更為濃厚。

不過歸根結(jié)底，《奧特曼》還是在鼓勵人們要勇敢、自信、團結(jié)、正義。這些是孩子們所追求的東西，也是成年人所喪失的品質(zhì)。

通俗而不乏深刻，神性中綻放人性，困境中彼此扶持。

總結(jié)下來，其實就是《新·奧特曼》的宣傳語：
“空想與浪漫、然后是友情。”

這或許就是“我們?yōu)楹蜗矚g奧特曼”的答案，也是“奧特曼為何喜歡人類”的答案。