夜曲 作品62 作于 1845 年至 1846 年之間，是肖邦的一套兩首鋼琴獨(dú)奏夜曲。它們于1846 年出版，獻(xiàn)給 Mdlle·R·德康納里茨。這些是肖邦在這一系列中的最后一部作品，盡管它們并不是最后出版的。

E大調(diào)夜曲，作品62-2?????????

E大調(diào)夜曲是另一首反思性且對位的引人入勝的作品。夜曲的主題結(jié)構(gòu)（A–B–C–A–B）由E大調(diào)緩慢的主主題組成，后面是一個節(jié)奏更快的次要旋律主題，帶有上升的低音運(yùn)行。這導(dǎo)致了 C ?中激動人心且對位的第三部分小調(diào)，左手和右手上三個手指之間有旋律相互作用，右手拇指和食指主要演奏伴奏。不和諧的琶音引出了第一主題的重演。然后，這第二次讓位于滾動低音，最后進(jìn)入尾聲。在他們的報復(fù)中，這兩個旋律主題伴隨著略有不同的和聲，右手的修飾有所修改。夜曲以重申主調(diào)的尾聲結(jié)束，這種技巧在其他幾首夜曲中也可以看到，包括作品62-1和62-2。這是肖邦一生中創(chuàng)作的最后一首夜曲，盡管還有三首夜曲是在他去世后出版的。

這些夜曲出版后并沒有受到高度重視。許多評論家對這些作品不屑一顧，經(jīng)常聲稱它們是一位因疾病而虛弱的作曲家的作品。

到了二十世紀(jì)，共識開始變得積極，現(xiàn)如今這些作品如今被廣泛演奏，被認(rèn)為是肖邦最精致的作品之一。

評論家認(rèn)為這些作品展現(xiàn)了肖邦晚期的作曲風(fēng)格，其特點(diǎn)是對位法的熟練運(yùn)用以及和聲和音樂結(jié)構(gòu)上的新探索。在談到這些作品時，布萊爾·約翰斯頓表示：“像這樣兩部如此具有親密表現(xiàn)力的作品（人們幾乎愿意斷言，這種音樂隱私在公共音樂廳中沒有立足之地）很少出現(xiàn)在紙上?！?/p>