PS：本來想發(fā)視頻來著，但因?yàn)橹虚g插入鋸仔變身的畫面做背景讓審核非常害怕，所以我改寫了專欄。

我第一次寫這種動(dòng)漫雜談，還望指教。

我在動(dòng)漫開播前一年就已經(jīng)看過了《電鋸人》原作，聽說電鋸人宣布動(dòng)畫化也很期待，但2022年的十月過后，我更多的興趣轉(zhuǎn)移到了一部半路殺出來的大黑馬《孤獨(dú)搖滾！》身上——很多動(dòng)漫愛好者應(yīng)該和我一樣，因?yàn)閮刹孔髌返腂D銷量就說明了一切。

《孤獨(dú)搖滾！》BD銷量：22862 《電鋸人》BD銷量：1735 MAPPA之前用來做宣傳的那些面子估計(jì)都丟光了。 這里，我簡(jiǎn)單聊一下我的觀感，以及對(duì)《電鋸人》和《孤獨(dú)搖滾！》一些制作方面的看法。 原作方面

《電鋸人》第一部是在日本家喻戶曉的《周刊少年JUMP》上連載的（第二部改在《周刊少年JUMP+》上連載）。兩部作品都是2018年開始連載，如果從商業(yè)知名度上，在起跑線上《電鋸人》就可以略勝一籌。 當(dāng)然，《電鋸人》的熱度甚至席卷了全球，這樣在動(dòng)漫播出前原作就大火的漫畫比較少見。 它的大火，除了一些“梗”和腦洞大開的點(diǎn)子和，和藤本樹設(shè)計(jì)的“自由”的劇情反轉(zhuǎn)是離不開的。在結(jié)局到來前，你不知道剛看完的一話的下一話會(huì)發(fā)生什么，被它吸引。

藤本樹在訪談中提過：電次殺死瑪奇瑪?shù)慕Y(jié)局很早就想好了。所以不難想這些反轉(zhuǎn)一定都是經(jīng)過設(shè)計(jì)的，而不是說我連載了幾話后突然想到一個(gè)點(diǎn)子就畫，《電鋸人》的反轉(zhuǎn)劇情雖然讓人意想不到，但是把劇情線串起來后看，是合理的。而這種大起大落的故事用短短97話就講完了，更能看出藤本樹對(duì)敘事節(jié)奏的把控。 《孤獨(dú)搖滾！》的關(guān)鍵詞有“青春”“追夢(mèng)”，所以它的結(jié)局都不用想藤本樹一樣去構(gòu)思一下，這種題材的結(jié)局在冥冥之中就定好了——結(jié)束樂隊(duì)實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。對(duì)于它，更重要的是人物的塑造：通過角色的性格差異讓擦出火花，制造一些誤解，偶爾寫幾句吐槽增加趣味性。 而且，《孤獨(dú)搖滾！》是四格漫畫，分鏡的視覺震撼上幾乎沒太大優(yōu)勢(shì)（分鏡算是漫畫的骨架吧……）相比之下，《電鋸人》的“電影感”分鏡已經(jīng)被吹爆了。

動(dòng)漫方面

分鏡/演出，作畫

兩部制作精良的作品，但我更喜歡《孤獨(dú)搖滾！》的演出方針

中山龍（《電鋸人》總監(jiān)督）聽說藤本樹喜歡電影，一拍腦門：那就把動(dòng)漫做出

“電影感”

來吧！ 最后，這個(gè)“電影感”不盡人意。 其實(shí)，動(dòng)漫并不是不能有“電影感”，想想今敏大師（PS：《孤獨(dú)搖滾！》總導(dǎo)演齋藤圭一郎曾經(jīng)參與制作的《漂流少年》的總監(jiān)督夏目真悟在制作此動(dòng)漫時(shí)也提到過這個(gè)詞，詳情可以看它的制作訪談） 主要看的是你把這個(gè)“電影感”側(cè)重在哪里了。

動(dòng)漫要整出電影的逼格感，那就一定要整出“真實(shí)系”的東西來，而這一方面，MAPPA做的很夠檔次了。 但是吧，這個(gè)電影感，不能光是質(zhì)感真實(shí)了事。 電影講究鏡頭的設(shè)計(jì)（構(gòu)圖，光影，色調(diào)什么的）和鏡頭間的剪輯，結(jié)果制作組把這個(gè)電影的精髓就給忽略了。

舉個(gè)例子

，一些意義不明的空鏡頭和特寫。

（你覺得這個(gè)水滴落下的鏡頭有什么用嗎

除了幀數(shù)高，質(zhì)感真實(shí)，感覺制作組“好有錢啊”，好像沒什么用。）

空鏡頭出現(xiàn)，大多是交代故事背景，或者烘托氛圍情緒的。

這是王家衛(wèi)《重慶森林》中的鏡頭。王家衛(wèi)是一個(gè)注重情感氛圍的導(dǎo)演，所以空鏡頭對(duì)于他就很有用甚至很重要。而《電鋸人》更側(cè)重于劇情和敘事節(jié)奏，出現(xiàn)太多意義不明的空鏡頭和特寫，甚至有拖慢敘事節(jié)奏的可能。 《孤獨(dú)搖滾！》的演出風(fēng)格，

是“真實(shí)系”和“表現(xiàn)主義”的中和。

制作組太會(huì)整活，直接打開腦洞，用表現(xiàn)欲造出了一個(gè)個(gè)名場(chǎng)面，為網(wǎng)友們提供了大量二創(chuàng)素材（誤）

（名場(chǎng)面：賽博精神病波奇）

這種夸張的“表現(xiàn)主義”也確實(shí)成功達(dá)到了一個(gè)搞笑的效果，尤其是表現(xiàn)波奇的內(nèi)心戲上。 而三個(gè)live部分放出后，其對(duì)真實(shí)的還原程度更是震驚了觀眾，

制作組對(duì)作畫的把控甚至到了請(qǐng)專業(yè)樂隊(duì)進(jìn)行動(dòng)作捕捉作為原畫輔助的地步。

（負(fù)責(zé)live部分的原畫師主要是伊藤優(yōu)希和來自韓國(guó)的Myoun） 《電鋸人》整體的作畫水平則是比《孤獨(dú)搖滾！》高的，甚至放到業(yè)界都是難以超越的一個(gè)存在。除了瘋狂堆幀數(shù)，很多小細(xì)節(jié)也處理得很完美。 但是這樣一來就有幾個(gè)問題，后面我會(huì)提到。 音樂方面

配樂

MAPPA請(qǐng)來了業(yè)界人氣很高的配樂師牛尾憲輔為《電鋸人》制作配樂。

（牛尾憲輔曾經(jīng)擔(dān)任過《乒乓》《惡魔人Crybaby》（湯淺政明監(jiān)督）《聲之形》《利茲與青鳥》《平家物語(yǔ)》（山田尚子監(jiān)督）的配樂）

（《電鋸人》原聲帶Vol.1）

《電鋸人》的配樂有兩個(gè)“極端”： 用故障音效和Breakbeat音樂表現(xiàn)“癲狂感” 用靈動(dòng)的合成器音色營(yíng)造氛圍，輔佐抒情 總之出現(xiàn)了很多有趣的電子音樂元素。 相比之下，《孤獨(dú)搖滾！》的配樂比較平平無奇，和其他動(dòng)漫好像也沒什么兩樣。 說到電鋸人的配樂，要提一個(gè)人：音響監(jiān)督小泉紀(jì)介。因?yàn)樗凇断娜罩噩F(xiàn)》中對(duì)配樂使用不當(dāng)導(dǎo)致觀感被拉低，很多人都擔(dān)心《電鋸人》的配樂情況。最后的結(jié)果，很中規(guī)中矩，沒有大問題。 插曲

《電鋸人》，除了米津玄師詞曲演唱，King Gnu成員常田大希合作編曲的OP，又請(qǐng)來了12位人氣歌手，一集一個(gè)ED。風(fēng)格十分多元化，特別有趣。

（這個(gè)場(chǎng)面放在什么時(shí)候都是極其炸裂的存在）

但不管怎樣，音樂只是《電鋸人》的附屬品，而對(duì)音樂番《孤獨(dú)搖滾！》來說，插曲和劇情緊密相連，是推動(dòng)劇情、塑造人物的又一把刷子。

（《結(jié)束バンド》（結(jié)束樂隊(duì) 同名專輯）發(fā)型后甚至登上了iTunes全球榜，直逼阿黛爾和霉霉）

很多人也對(duì)《孤獨(dú)搖滾！》的“搖滾”提出了質(zhì)疑，我認(rèn)為： 現(xiàn)在的搖滾曲風(fēng)覆蓋面很廣的，——《孤獨(dú)搖滾！》的插曲自然屬于日系搖滾，同時(shí)吸收了朋克和后搖的元素

仔細(xì)去聽《孤獨(dú)搖滾！》的插曲的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們從歌詞和編曲都有自己的特點(diǎn)。這正好應(yīng)了涼的那句話：“一旦舍棄了個(gè)性，就跟死了沒區(qū)別”而搖滾也是追求個(gè)性的一種文化，對(duì)于一部芳文少女漫來說，能提現(xiàn)這一點(diǎn)已經(jīng)很好了……

不要強(qiáng)求太多。

“一旦舍棄了個(gè)性，就跟死了沒區(qū)別”

配音

《電鋸人》的聲優(yōu)到現(xiàn)在都很有爭(zhēng)議。 大家都期待能看到岡本信彥、坂本真綾、櫻井孝宏這些大佬，最后只蹲到了岸邊的聲優(yōu)津田健次郎（勞模津田叔） 電次的聲優(yōu)卻選擇了一位初出茅廬的新人戶谷菊之介。

（戶谷菊之介）

很多人對(duì)電次的配音都有詬?。?

“這個(gè)電次感覺讀過書一樣”

“不夠瘋”

我認(rèn)為這未免有些吹毛求疵。對(duì)于一位新人，能把電鋸人的瘋狂這般展現(xiàn)出來已經(jīng)很厲害了 電次雖然是魔人，各方面還是更像人而不是惡魔。再加上電次未成年，有少年音也是很正常的事。 另一個(gè)被詬病的就是瑪奇瑪?shù)穆晝?yōu)楠木燈。

“瑪奇瑪?shù)穆曇舨粔蛴惆?。?/p>

這次的配音對(duì)楠木燈可是第一次：她曾經(jīng)配的都是蘿莉、少女（優(yōu)木雪菜）、御幼（五十嵐雙葉）類型的角色。 而且我覺得瑪奇瑪也不是典型的御姐。 很多人說MAPPA太捧新人，而我覺得沒什么問題，如果把所有機(jī)會(huì)都留給大佬，那一段時(shí)間后一定會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)領(lǐng)域人才緊缺的問題。 《孤獨(dú)搖滾！》中，波奇的聲優(yōu)青山吉能的聲線和制作組的“表現(xiàn)主義”鏡頭一樣多變夸張，可以說是暗中為它的搞笑程度加了分。 （PS：四人組的CV乍一看我以為全是新人，而后來發(fā)現(xiàn)只有涼的聲優(yōu)水野朔是和戶谷菊之介一樣初出茅廬的新人） 制作組內(nèi)部情況

前面提到過，《電鋸人》作畫水平極高，經(jīng)常堆幀數(shù)，動(dòng)不動(dòng)就是一拍二（一秒十二張?jiān)嫞┮慌囊唬ㄒ幻攵膹堅(jiān)嫞┑溺R頭。原畫師畫的多，本應(yīng)得到相應(yīng)的報(bào)酬 結(jié)果MAPPA還沒那么多錢。 就出現(xiàn)了“壓榨”原畫師的現(xiàn)象。

（一位國(guó)人外包的不滿：一卡只有2500日元？?。?/p>

制作組的內(nèi)訌就來了。

（據(jù)傳，MAPPA和電鋸人官推在推特上取關(guān)了中山龍，有人推測(cè)龍哥可能當(dāng)不了電鋸人第二季的總監(jiān)督了。）

《孤獨(dú)搖滾！》的制作組就和諧多了。 尤其是原作頭號(hào)粉絲Kerorira，一天500-600卡（一卡：動(dòng)漫里的一個(gè)鏡頭）的肝力誰(shuí)能不服？ 原畫師和演出也是得到了很多自由發(fā)揮的機(jī)會(huì)，于是有了眾多名場(chǎng)面。

（Kerorira：我很推薦去ClowerWorks哦。）

*ClowerWorks：從A-1 Pictures分離出來的子公司，《孤獨(dú)搖滾！》的制作公司，同年又制作了《更衣人偶?jí)嬋霅酆印贰睹魅蔗u的水手服》以及和WIT STUDIO合作的年度霸權(quán)番《間諜過家家》

關(guān)于《電鋸人》銷量暴死，人氣滑鐵盧，我認(rèn)為最重要的一的問題是： 《電鋸人》的宣傳做得太過火了

宣布MAPPA制作動(dòng)漫時(shí)，MAPPA剛剛制作完大火的王道少年漫《咒術(shù)回戰(zhàn)》 《咒術(shù)回戰(zhàn)》的質(zhì)量，直接讓觀眾對(duì)動(dòng)漫的期待拉高了一個(gè)檔次 然后，宣布人氣歌手加盟，廣告在新宿各種地方出現(xiàn)，一般人都得合計(jì)是什么神作能有這種待遇？ 期待又拉高一個(gè)檔次，一點(diǎn)毛病都容不得。 （而且《電鋸人》是“真實(shí)系”動(dòng)漫，這種容錯(cuò)率很小的。） 期待越大，失望就越大。

而《孤獨(dú)搖滾！》的好評(píng)中總離不開“共鳴感”一詞。 對(duì)我而言，最真實(shí)的其實(shí)不是對(duì)小孤獨(dú)克服社恐的努力，而是

小孤獨(dú)幻想未來自己成為了人氣吉他手。

我本人不是社恐，所以對(duì)于這個(gè)話題我沒有太多發(fā)言權(quán)，除了說話前看人臉色和小孤獨(dú)很像。 我有時(shí)會(huì)有一種想去表達(dá)自己的獨(dú)特觀點(diǎn)，想象著大家會(huì)如何認(rèn)同我、高看我，后到最后又不知道如何表達(dá)，所以我說小孤獨(dú)的幻想反而讓我感到非常真實(shí)。 不如說，在這個(gè)社會(huì)逐漸原子化的時(shí)代里，

我們每個(gè)人的心里都有一個(gè)小孤獨(dú)。

最后再吐槽一句，關(guān)于《孤獨(dú)搖滾！》熱度日益增加，我認(rèn)為和它的二創(chuàng)不是沒有關(guān)系……

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