邱漢橋主題山水畫《恒》

中國正經歷著前所未有的歷史性巨變，用30年走完了西方100年的工業(yè)化進程，可惜的是，在這么一個重要的歷史節(jié)點，被賦予時代精神內涵的中國畫作品屈指可數”，邱漢橋認為，如今美術市場看似繁榮，但暗藏玄機，因為它沿襲著明清“陰柔”，難見陽剛之美與時代氣息。由于缺乏經典作品，不少畫展都是老調重彈，國人不喜歡看，外國人也看不懂，缺少生氣與活力。

這種精神層面的“停滯”嚴重影響著藝術家們創(chuàng)造與追求的熱情，不在其創(chuàng)作與探索上面下苦功，不少畫家站在“小我”層面思考。邱漢橋直言，“如今，許多中國畫作品，被小技法小情趣糾纏裹住了手腳，是一種明清式的審美觀在延續(xù)，它跟不上時代發(fā)展步伐，影響著社會主流的發(fā)展進程。中國畫創(chuàng)作急需變軌，跨越明清?！?/p>

邱漢橋山水畫《神山有人家》

繪畫是一種語言，畫家作為文藝工作者，應站在歷史高度，來表現民族精神與時代精神，只有與民族精神相往來的作品，才有永恒的生命力。邱漢橋在盤點中國幾千年傳統文化經典中發(fā)現的大美，吸取了前人南北繪畫中的主流精神，從北系中的恢宏氣象和南系的潤雅意味情趣中發(fā)現其共同的民族精神內涵，提出了“北勢南氣，山水大成”這一具備時代精神的理論體系。

邱漢橋提出“北勢南氣”學術體系跳出了各大流派和某個區(qū)域的局限，是民族精神在時代發(fā)展的歷史進程中而產生的，它包含著南與北、甚至中西文化的時代精神，這是一個富有大美精神的繪畫新體系，更為準確地詮釋著時代民族精神。

邱漢橋山水畫《祥光頌曲》

“文化藝術是一個民族的脊梁，我們的國力正處在一個高速度發(fā)展上升期，我們的民族最需要樹立起一種富有崇高感的民族精神，我們的民族最需要陽剛之氣的正能量來支撐，宣揚雄渾的陽剛之美，是一個藝術家的責任?！鼻駶h橋說。