但客觀來(lái)說(shuō)，劇集的完成度仍然是不錯(cuò)的，人物的行為邏輯也立得住腳。針對(duì)這部劇，無(wú)論評(píng)分還是討論，都仿佛是當(dāng)代年輕人兩性關(guān)系觀的照妖鏡，在或褒或貶的表達(dá)中顯現(xiàn)出各自的事業(yè)觀戀愛(ài)觀親密關(guān)系觀。這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，依然算部好劇。

瑪麗蘇風(fēng)潮嬗變至今，流行來(lái)到了獨(dú)美大女主的時(shí)代。厭女癥，也只是更隱蔽了而已。無(wú)論是家庭主婦，還是職業(yè)女性，任何人觀念里擺在女性眼前的路是唯一的，那么都可能夠得上厭女癥。

現(xiàn)在我們（尤其是女性內(nèi)部）不再說(shuō)女性弱勢(shì)，我們喜歡標(biāo)榜男性能做的女性也可以，我們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上贊美去傳統(tǒng)男性賽道拼殺的女性、蔑視繼續(xù)向往愛(ài)情依靠男人的女性。即便在現(xiàn)實(shí)里，壓力方向可能依然是相反的。于是身為女性活著的每一天，如果在乎外界評(píng)價(jià)，那么都會(huì)如同照著哈哈鏡走鋼絲，里外不是人不說(shuō)還充滿危險(xiǎn)。雖然弱勢(shì)男性的境遇也令人唏噓，但至少線上線下他們的標(biāo)準(zhǔn)是統(tǒng)一的。

而換回女身呢。她像兒時(shí)一樣，堅(jiān)定地維護(hù)哥哥，甘心被原生家庭的羈絆吸血；她像大荒世界

里的還珠格格，即便不是原裝公主氣質(zhì)，但也已經(jīng)盡自己努力配合。她終究會(huì)成長(zhǎng)到離家那天，不死也要半條命，瘋批哥哥玱玹后來(lái)果然做到了。

算矯枉過(guò)正嗎？現(xiàn)在的女性觀眾即便在愛(ài)情劇里也要嗑人間清醒事業(yè)腦、不要愛(ài)情至上戀愛(ài)腦。我現(xiàn)在也沒(méi)想明白，愛(ài)情這個(gè)概念是不是包滿糖衣的騙局，真的如流言詬病的那樣繳了女性拼殺世界的械，讓她們甘心偏居一隅洗手作羹湯。我只是覺(jué)得，如果女性任意的選擇都要在放大鏡下一幀幀審判（通常來(lái)自別的女性的審視），那必然是有問(wèn)題的。

人生一世。若追求情感體驗(yàn)，戀愛(ài)腦何妨；若追求職場(chǎng)高光，搞事業(yè)也好；還可以小城鎮(zhèn)安逸，低欲望平躺，只要自己能承受后果有的選就都很好。

何況每個(gè)人都背著自己具體的情況在做選擇，幾乎可以說(shuō)沒(méi)有兩個(gè)人的境況是完全一樣的，選擇空間有限，莫要把自己某方面的輕而易舉就天然想成別人的理所應(yīng)當(dāng)，是我們對(duì)世界的一分慈悲與一分柔軟。涂山璟哭哭啼啼，但他這一點(diǎn)做得很好，就像小夭說(shuō)的“我其實(shí)愿意你心軟”。

如此，我總還是愿意夸夸這部劇。有本事就改變社會(huì)結(jié)構(gòu)性困境，沒(méi)本事也不要對(duì)著更弱小者任意褒貶，女性關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)的人生已不需要額外的困苦。

就，愛(ài)干啥干啥吧，直到找到自己的語(yǔ)言言說(shuō)自己的故事。我們看夠了男人的書寫，還沒(méi)找到自己的腔調(diào)?？v然如今甫一開(kāi)口，可能荒腔走板荒唐可笑，可能驚誕離奇駭人聽(tīng)聞，可能家長(zhǎng)里短兒女情長(zhǎng)，也多少給點(diǎn)耐心且看明朝。