受熱融化的蠟油彩就在底下液化涌動，于是形狀與顏色互相融合滲透，邊界變得模糊不清，人物扭曲變形、形狀歪斜散逸又仿佛在抖動... 這是他最典型而奇妙的繪畫手法：蠟油畫（蜂蠟和顏料的混合物）。藝術(shù)家首先依照照片、影片圖像，進(jìn)行描繪，然后用小型熨斗，隔著透明塑料布熨燙。這種特殊技法將一種內(nèi)在的振動引入到繪畫表現(xiàn)中，如水波般皺折的表面，使繪畫時而一種有時夢幻般的表情，時而令人不安。

這是之前已經(jīng)介紹過的藝術(shù)家：菲利浦·孔涅 Philippe Cognée（也可參考這篇推文無眠的風(fēng)景）。他在將近 40 年的藝術(shù)實踐當(dāng)中，發(fā)明了自己的繪畫語言。這是我們第一次看見他大型的個展 "La peinture d’aprés 之后的繪畫"，正在巴黎布爾德爾美術(shù)館 Bourdelle Musée 展出（這個美術(shù)館在經(jīng)過多年整修之后終于重新開放，超級可愛，我們將在下一篇推文中介紹。）本展覽的主軸是藝術(shù)家一系列令人眼花繚亂的作品（共有1000件?。?，有關(guān)藝術(shù)界最知名的盛事"巴塞爾藝術(shù)博覽會 Art Basel"的展覽畫冊，同時還有他不為人知的雕塑作品，與雕塑家安托萬·布爾德爾 Antoine Bourdelle 的作品展開對話。

菲利浦·孔涅1957年出生自法國南特，因為父親前往非洲貝寧從事教職，因此童年以及青年早期（5-17歲）都在非洲度過?；氐椒▏?，憑他對非洲鮮明的記憶，再加上德國新表現(xiàn)主義和意大利前衛(wèi)藝術(shù)的影響，讓他的畫充滿了原始而暴力的靈光。"我被表現(xiàn)主義藝術(shù)家所吸引，他們用某種暴力來表達(dá)自己。... 盡管我已經(jīng)離開非洲十幾年了，但每次我做一件作品，就會重新體驗這種暴力的感覺，這是我童年和青春期的經(jīng)歷。你知道，我們總是在童年時期儲存了一大堆我們不理解的東西..."? Philippe Cognee

事實上，蠟油畫正是因為非洲的經(jīng)歷而逐漸發(fā)展成形。從公元 1 世紀(jì)到 4 世紀(jì)，非洲工匠以及埃及的畫家都使用蠟來制造織物，羅馬作家老普林尼（Pline l'Ancien）在他的《自然史》中層詳細(xì)介紹了這種技術(shù)。而且蜂蠟加熱后，便可以將不同的顏料結(jié)合起來，從而產(chǎn)生微妙的漸層，因此 30 幾歲時，孔涅重新采用了這種獨特的技術(shù)。這種技術(shù)仰賴技巧的純熟，隔著塑料膜，將厚厚的蠟油料給融化、碾壓、推擠，一切必須快、狠、準(zhǔn)，因為蠟干得很快，起手無回。接著，藝術(shù)家再把膜給揭開，于是時而光滑，時而起皺，畫的表面這就變成了一層晶亮而奇妙的皮膚，看起來就像是一種有機體。熨斗的每次運動，最終的成果或多或少帶有隨機發(fā)生的成分，我們很輕易地就能從它們不穩(wěn)定、顫抖的外觀中辨認(rèn)出來。

于是菲利浦·孔涅用這種方式描繪城市建筑、火車上的風(fēng)景、流動的人群、超市、尸體、花朵、自畫像、垃圾場……還包括了"巴塞爾藝術(shù)博覽會"的圖錄！從2003年到2013年的十年間，他把博覽會的10本畫冊給"畫了遍"，無論在上面印的作品媒材是什么—繪畫、雕塑、攝影、裝置，他反正就照著頁面，重畫一遍，一共畫了 1080 張小畫。這是一件副本（作品圖）的副本（依照作品圖而畫成的圖）。

這些小畫看起來草率而粗糙，厚厚的色料，邊角崎嶇不平，畫面模糊不清（不過依然能辨認(rèn)）。它們一字排開，與展墻共同蜿蜒，就像一個長長的超市貨架，于是我們在迷宮中前進(jìn)，就像在超市或藝術(shù)博覽會中一樣，在海量的眼熟能詳或名不見經(jīng)傳的畫面之間迷失……此外，展覽中我們還見到了菲利浦·孔涅壯觀的日常風(fēng)景繪畫（這回是真正的超市貨架）、對古典繪畫的致敬、直至他最近所繪的枯萎的花朵。這些繪畫質(zhì)疑我們對現(xiàn)實的的體驗，以及賦予它的意義，并直指出物質(zhì)世界的暴力與脆弱。（下篇待續(xù)，即將介紹這個新開放的美術(shù)館）

你認(rèn)得出這些圖錄上的作品嗎？

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