恰當手型實際上沒有一個肯定定義。前蘇聯(lián)鋼琴師伊貢諾夫強調(diào)：““幾乎任何一種手的姿勢都可以說得通，只要是這種姿勢合適，符合手的構(gòu)造，符合音樂組成的高低起伏，更主要的是不破壞動作的統(tǒng)一?！笨陀^性上，鋼琴彈奏中每一種固定不動不會改變的手型。每一個新的曲子都是會對方的彈奏姿態(tài)造成變化的干擾和規(guī)定。而不一樣的鋼琴師彈奏同一首曲子時，手的姿態(tài)也會是各式各樣的，全部這種又都能夠覺得是恰當合理的。因而，可以說不是一種絕對的手型方式，也沒有一種一成不變的固定不動手型方式。那么，對應(yīng)用樂曲主要表現(xiàn)必須的一切彈奏手型都能夠覺得是正確恰當?shù)摹?yīng)該說，這也是對于正確手型的具備的實際意義。

可是，鋼琴初學(xué)者，正處于學(xué)習(xí)鋼琴彈奏的初步情況，我們要特別注重養(yǎng)成一種正確的基本手型．這是由于，為了適應(yīng)琴鍵的排布構(gòu)造和彈奏方法，必須人的手和手指具備一種有益于彈奏動作和彈奏力的應(yīng)用與傳送的恰當狀態(tài)。這類情況要最合每人必備的純天然長勢和手指動作的生理功能。因此，大家把這種—種手的彈奏狀態(tài)稱為基本上手型。我們在新手入門和基本環(huán)節(jié)注重的所謂的正確手型，就是以特定環(huán)節(jié)實際意義上講的一般概念，并不是肯定的一成不變的。

手型的基本關(guān)鍵點：

1.手指自然彎折，同手掌心一起組成一個半圓形，呈空握球形；

2.掌骨關(guān)節(jié)(一般稱第三骨關(guān)節(jié))及全部手指骨關(guān)節(jié)都應(yīng)突起，應(yīng)防止和改正容易發(fā)生的手指第一骨關(guān)節(jié)和第三骨關(guān)節(jié)(指掌骨關(guān)節(jié))坍塌呈凹狀；3.手指應(yīng)當然分開，正常情況下正好一個手指頭指向一個琴鍵；

4.一整只手(從全部上臂拿到手)應(yīng)以水準部位正擺放在琴鍵上，并應(yīng)以手指放正，與琴鍵排序平行面，大指應(yīng)放到琴鍵上邊；

5.手指觸鍵的基本上部位宜取在白鍵與黑鍵間距的約二分之一處。當觸按黑鍵時，一整只手應(yīng)向黑鍵部位前挪。黑鍵應(yīng)彈在鍵前面部位。

法國的著名音樂家馬格麗特·朗說：“人的手特別理想的適合于彈奏鋼琴?！毕喾催€可以說，這也是因為鋼琴的設(shè)計滿足了每個人手部必備的自然條件。將一只非常釋放的手放到琴鍵上，基本上便是大家上邊所描述的基本上手型。

改正不良手型關(guān)鍵借助提升手指的單獨支撐點能力來處理。一個極一般的事例能夠表明。凡站起有艱難或缺點的人，走路的姿勢必然異常，很奇怪。手指也是一樣， 只有當全身肌肉能力發(fā)展到每一個手指，不依靠別的手指協(xié)助而單獨支撐的時候，不觸動別的手指造成不必要動作和多余不安而單獨動作時，基本手型就產(chǎn)生和真真正正獲得了推進。

只有正確恰當?shù)氖中?，才可以彈奏出美妙的音?/strong>

就像想學(xué)好芭蕾舞，就要立好腳尖一樣