2020年堪稱耽改大年，大量的耽美IP被購買、改編、投拍，網(wǎng)友們將這種現(xiàn)象戲稱為耽改101。

這其中有晉江耽美大神Priest的《殺破狼》、《天涯客》。

?

?

有備受矚目的平臺重點投資，如《皓衣行》。

?

有遠(yuǎn)古大神大風(fēng)刮過的實力新作《張公案》。

?

……

也由此引發(fā)了我們標(biāo)題中的兩個問題：

1,資本對耽改劇瘋狂看漲的原因是什么？

2,耽改劇大熱背后蘊(yùn)藏著哪些風(fēng)險？

說到這里，可能有些同學(xué)覺得第一個問題問的就是廢話，這事不是明擺著嗎？連續(xù)兩年連爆兩部耽改劇，耽美市場由此被正式打開，資本賺了個盆滿缽滿，既贏得了口碑，又割了韭菜，既捧紅了藝人，又獲得了收視，這等美事自然是多多益善，不逮著耽美這只羊往死里薅毛還等什么？

不錯，資本逐利，一旦發(fā)現(xiàn)了爆劇模式就會一窩蜂地追逐熱點，這是如今造成耽改劇集中大爆發(fā)根本原因。

但，并不是全部原因。

下面就從一個老白讀者和耽改觀眾的角度來說一說資本們紛紛看好耽改市場的一些“另外”的原因：

一、耽美作品在改編上的先天優(yōu)勢

老規(guī)矩，談?wù)揑P改編，必須先從IP作品本身說起。

網(wǎng)文江湖排除由于版權(quán)問題處于灰色地帶的同人類題材，大致三分天下：

男頻，女頻和耽美（百合受眾較小）。

男頻以起點為代表，女頻和耽美以晉江為代表。這也是目前被購買和改編最多的兩大IP原產(chǎn)地。

?

?

男頻作者重劇情而輕情感輕文筆。

女頻作者重情感重文筆而輕劇情。

男頻作者常常是文筆不夠劇情湊。

女頻作者常常是劇情不夠文筆湊。

每個題材都有自己的長短板，這一方面是由題材的先天特性所決定，另一方面也同網(wǎng)站經(jīng)營模式，鼓勵機(jī)制，受眾萌點和市場所決定。

關(guān)于男頻，女頻長短板形成的具體原因，我在《從女讀者角度分析：為何網(wǎng)絡(luò)男頻ＩＰ改編影視劇總是血撲？（上）?》一文中有過詳盡的展開，感興趣的同學(xué)可以去看一下。本文重點補(bǔ)充一下男、女頻作品與耽美題材相比，在改編上的一些先天性短板。

先說女頻，也就是言情作品。

現(xiàn)代小言類的言情以感情線為主，劇情線為感情線服務(wù)，因此劇情線較弱。

古言類，由于真實的歷史原因，古代女性的生活空間和展現(xiàn)自我的舞臺是非常有限的，因此稍微考據(jù)一點的古言類作品與男性為主角的作品相比，在題材選擇和活動空間上相對較窄。

再說男頻。

男頻的問題是篇幅長，改編壓縮困難，人物塑造（尤其是女性角色）和情感表達(dá)偏弱，因此先天不受收視主流群體——女性觀眾的待見。且世界觀架構(gòu)設(shè)定龐大，投資多，風(fēng)險大。

而耽美從某些方面來說，兼具男、女頻的優(yōu)點：

1,題材

在題材的選擇上相對豐富，男頻的題材它都有，但它的篇幅更短，易于改編。盤子更小，投資更少，風(fēng)險更低。

2,劇情

總體而言，在劇情類題材的比較中，耽美的劇情線相對要強(qiáng)于女頻，而弱于男頻，其硬核度介于兩者之間。

從目前已經(jīng)播出和官宣的一些耽改作品來看，大多數(shù)都是以情節(jié)取勝的劇情流。這一方面是由于劇情流抽掉感情線一般不會嚴(yán)重影響整體劇情框架，不會給改編帶來過重的傷害，改編難度低，方便去耽改化，也易于過審。另一方面，劇情流也有著較強(qiáng)的戲劇沖突性，更符合電視劇觀眾的欣賞口味，收視群體的覆蓋面也更廣。

3,人物

拋開性向，言情和耽美在本質(zhì)上是一樣的，講的都是談戀愛的故事。

我曾在《原著粉有話要說：《微微一笑很傾城》的真假“親媽”（上）?》一文中談過這個話題：

“談戀愛的本質(zhì)是兩個不同性格的人在進(jìn)行情感上的溝通。不同性格的人在戀愛的過程中會碰撞出不同的火花，產(chǎn)生不同的故事。

也就是說，談戀愛這件事歸根結(jié)底是在談“人”。

想要愛情故事足夠打動人，就要重視人物塑造和情感刻畫?！?/p>

因此，言情和耽美作品往往在人物和情感刻畫上優(yōu)于男頻作品。哪怕耽改因過審的原因而抽離感情線，但人物本身的設(shè)定和塑造依舊不會受到太大的影響。

4,受眾優(yōu)勢

耽美作品的本質(zhì)之一是享受男色，或者說是提供男色服務(wù)于女性。而女性則是影視劇的主流收視群體。從這一點上說，耽美受眾與影視劇的主流收視群體之間是有著較高的重合度的。

此外，與男頻題材的高度重合性和較強(qiáng)的戲劇性也讓耽美作品和耽改劇擴(kuò)大了受眾的覆蓋面。

對于直男是否會看耽美作品，是否會看耽改劇，一直以來都存在爭議。

首先直男是否會看耽美文的問題。

我的答案是會看。

其實對于我們這些二次元網(wǎng)文宅來說，在閱讀的選擇上，性向什么的真的沒那么重要，更沒那么絕對。拿我本人來說，我是直女，但我在意的是故事本身是否好看，至于它是言情，基情，還是姬情并不重要。如果僅靠是否閱讀耽美文或百合文就判定一個人的性向，未免把復(fù)雜問題過于簡單化和膚淺化了。

男讀者閱讀耽美作品并不是什么稀罕事，比如晉江早年著名運(yùn)動文作者張鼎鼎的代表作《三步上籃》，文下有位男讀者寫了一系列有關(guān)籃球賽事的科普性長評，他當(dāng)時好像是跟哥哥和哥哥的女朋友三人共用一個賬號追文。至今還可以在文下看到這些長評。

?

再如，在網(wǎng)絡(luò)作者的最大集散地龍的天空論壇里，?？梢钥吹街蹦袀兩w樓交流耽美小說的讀后感。而且由于今年耽改的井噴現(xiàn)象再加上版權(quán)方面的考量，一些男作者也正試圖開始進(jìn)行耽美作品的創(chuàng)作。

其次是直男是否會看耽改劇的問題。

這個我倒并沒有親眼所見，只是聽說2018年播出的《鎮(zhèn)魂》、《SCI謎案集》，2019年播出的《陳情令》都有男性觀眾追劇，甚至還會推薦給身邊的同性和異性朋友。

有些人認(rèn)為粉絲的話不能盡信，很可能是為了安利，編造虛假信息。

粉絲的話是否存在美化成分，我沒法替別人打保票。從我個人的經(jīng)驗來說，男性讀者和觀眾會因受到特定題材和劇情的吸引而去閱讀，觀看耽美文和耽改劇，比如運(yùn)動、懸疑推理、志怪仙俠等題材。而這些受男讀者，男觀眾們歡迎的題材類型也往往是最容易去耽改化的，在無形之中擴(kuò)大了耽美文和耽改劇的受眾群體。

去耽改化這個問題，我們在后面的風(fēng)險部分還會重點談及，這里暫且按下不表。

二、耽美IP的改編形勢

1，大IP存量豐富

從整體網(wǎng)絡(luò)IP的改編形勢來看，男頻方面，由于此前一些著名IP的改編都遭遇血撲的結(jié)果，導(dǎo)致資本不敢輕易下注。

言情方面，適宜改編且較為著名的IP已經(jīng)被收割得差不多了。

而耽美方面，由于此前耽改劇不受資本青睞，導(dǎo)致著名IP存量豐富，可謂是一片亟待開發(fā)的藍(lán)海。

2,耽改劇的饑餓營銷

近兩年來，粉圈內(nèi)有一個說法是：腐女不挑。這句話里的嘲諷意味可謂相當(dāng)濃厚，意為耽改劇的受眾對劇的質(zhì)量，演員的顏值和業(yè)務(wù)能力都十分能湊合，什么歪瓜裂棗都能捧上天。

這話是不是事實，咱們姑且不論，單純來看看所謂“腐女不挑”背后的原因所在。

雖然我作為一名廣義意義上的腐女，也還是挺挑的，但也相當(dāng)能理解一些不挑的同學(xué)的心態(tài)。

為嘛不挑呢？

因為餓??！

老話講，“餓時吃糠甜如蜜”（只是打個比方，并不是說已經(jīng)播出的耽改劇都是糠，我不是我沒有別瞎說?。。。ｉL期以來，在影視劇市場上，耽美受眾群體一直是處于極度饑餓狀態(tài)。尤其是國產(chǎn)劇這一塊，本身就產(chǎn)量極其有限，且個別劇集從劇的制作到演員的顏值到業(yè)務(wù)水平也不太能讓人感到滿意。

從這個意義上說，《鎮(zhèn)魂》的意外大爆有偶然因素，也有一定的必然因素：

基本空白的市場，長期饑餓的受眾，大IP的號召力，專業(yè)的主演，資本的及時介入……

?

3,耽美受眾的突出特性

在粉圈中，與“腐女不挑”同樣著名的是腐女們的高粘著力，高創(chuàng)造力，高傳播力。有不少例子證明，一些非耽美IP由于有了腐女的介入、產(chǎn)出和推廣，不僅獲得了更大的影響力，也獲得了更大的經(jīng)濟(jì)效益。

從某種程度上說，正因為耽美受眾們長期以來一直處于極度的饑餓之中，以至于被迫催生出了異常強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望——沒辦法，自己不動手產(chǎn)糧，那就只能等著餓死。

受眾群體超強(qiáng)的粘著力，創(chuàng)造力和傳播力正是一部影視劇高收視高口碑的爆發(fā)基礎(chǔ)。特別是這些充滿才華，內(nèi)容豐富，切中受眾萌點的海量產(chǎn)出的效果往往是很多資本花費(fèi)了大量人力、物力和財力，卻難以達(dá)到的，而現(xiàn)在這一切都可以不花一分錢地輕松獲得。

以上，我們討論過了資本看好耽改的部分原因，現(xiàn)在再來看看本文標(biāo)題中提到了第二個問題：耽改劇大熱背后蘊(yùn)藏著哪些風(fēng)險？

耽改劇大熱的背后蘊(yùn)藏著兩大基本風(fēng)險：

?

一、投資風(fēng)險

這是盲目追逐熱點題材所帶來的必然風(fēng)險。

前面說到饑餓營銷的問題，引用了一句俗語的前半句“餓時吃糠甜如蜜”，如果說這是形容2020年之前的耽改劇市場形勢，那么明年的情況則可以用這句俗語的后半句來形容：“飽時吃蜜也不甜?！?/p>

當(dāng)?shù)⒏膭?，特別是大IP呈集中爆發(fā)的態(tài)勢時，此前的“腐女不挑”會變成“腐女很挑”。換句話說，形勢已經(jīng)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，從原本的“賣方市場”轉(zhuǎn)變?yōu)椤百I方市場”，導(dǎo)致的后果就是爆劇的機(jī)率下降。

制作方唯有將更多的精力放在劇內(nèi)才能吸引到更多的耽改劇核心受眾，得核心受眾者得天下。

然而核心受眾并非鐵板一塊，在市場接近空白時，受眾群體別無選擇，因此趨同。但當(dāng)選擇變多時，受眾群體開始趨向更為精準(zhǔn)、更為個性化的對標(biāo)與分裂，你愛強(qiáng)強(qiáng)，我愛受控，你喜歡年下，我喜歡虐戀……市場開始細(xì)分。

網(wǎng)友們針對2020年耽改劇大爆發(fā)的現(xiàn)象調(diào)侃說，“耽改劇太多了，腐女不夠分了”。

這句笑談精準(zhǔn)地切中了兩個本質(zhì)性的問題：

首先是這種核心受眾因選擇變多而產(chǎn)生分流的現(xiàn)象。

換句話說，一家獨大的局面將很難再現(xiàn)，更可能呈現(xiàn)的是群雄逐鹿，諸國并立的形勢。 　

?

其次，雖然耽改受眾有著高粘著力，高創(chuàng)造力，高傳播力的優(yōu)點，但畢竟是小眾市場，大量的耽改劇集中爆發(fā)，小眾市場是否能吃得下如此大體量的井噴還是個未知數(shù)。

綜上，自以為找到了爆劇和頂流生產(chǎn)制造模式的資本們是否能如愿靠著大IP大投資大宣傳收到大回報這個問題的答案也變得曖昧不明起來。

二、改編風(fēng)險

耽美改編有著很強(qiáng)的先天性優(yōu)勢，但也同樣有著極高的，男頻和女頻所沒有的先天性風(fēng)險。

由于眾所周知的原因，為了最后的過審，耽美改編劇首先改的就是要抽掉原著中明顯的感情線，由此產(chǎn)生了耽改劇的最大風(fēng)險，即制作方對改編尺度的把握。

制作方在把控改編尺度的問題上往往容易犯兩個極端性的錯誤： 　

1,盲目討好。

首先必須要糾正一個粉圈中流行的概念，更準(zhǔn)確地說應(yīng)該叫偏見：耽改劇賣腐。

耽美改編劇哪怕抽掉了感情線，它的核心受眾依然是腐女。精準(zhǔn)把握改編尺度，在允許的范圍內(nèi)盡可能保留原著的感情線，給受眾發(fā)糖，這不叫賣腐。

那么什么叫賣腐呢？

“賣腐”指的應(yīng)該是本身是言情劇，卻偏偏在男女主中間故意插入曖昧的“兄弟情”情節(jié)（注意，“兄弟情”與兄弟情是著本質(zhì)性的區(qū)別的）?；蛘唠m然是耽改劇，卻強(qiáng)行改變原著人設(shè)、感情線等方面的設(shè)定，為了“發(fā)糖”而強(qiáng)行發(fā)糖。

很多制作方常犯的一個觀念性的錯誤就是總以為自己花錢買的僅僅是IP的影響力。

事實上，一個著名IP的真正價值并不在于它的影響力，而在于讓它獲得這份影響力的核心設(shè)定，包括人物設(shè)定和劇情設(shè)定。每一部大IP的核心設(shè)定對受眾萌點的精準(zhǔn)定位和把握都是經(jīng)過讀者們真金白銀的檢驗的。

請制作方們記住一條IP改編的鐵律：動什么別動人設(shè)?。?！

一部IP作品從二次元向三次元轉(zhuǎn)換，改編是一個必然的過程。為了更加適合影視化的需要，人物設(shè)定可以進(jìn)行微調(diào)，但絕不能大改。

為了發(fā)糖而發(fā)糖，盲目討好受眾，或是一心為了做下沉市場，討好低端受眾而更改人設(shè)或感情線，強(qiáng)行發(fā)糖帶來的只有失敗。

希望2020年的耽改劇制作方們引以為戒。

2,盲目去耽改化

一些制作方打著為了過審的旗號，試圖在雙男主的“兄弟情”中加入言情線，實則是想用去耽改化的方式來吸引更多的非耽美受眾，結(jié)果非旦失去了耽美的核心受眾，也并不能討好非耽美受眾。

免費(fèi)送給各位制作方一個網(wǎng)文界的熱知識：言情文里加入耽美線，或是耽美文里加入言情線乃是網(wǎng)文寫作中的大忌，敢這么做的作者無一不被讀者們用掉收藏掉訂閱教做人。

相對于網(wǎng)文讀者們的“嚴(yán)苛”，影視觀眾們已經(jīng)足夠?qū)捜?。耽改劇為了過審，可以加言情線，百合線，甚至可以性轉(zhuǎn)副CP，但雙男主的“兄弟情”中不能插言情是耽改劇受眾的最后底線，不容侵犯！

?

事實上，耽改劇中的言情線是無法吸引到真正純言情受眾的。如果我想看言情戲，我為什么不去看更純正更專業(yè)的言情IP改編劇，而要在耽改劇里看半調(diào)子的言情戲？嫌不夠糟心嗎？

制作方首先要明白一個問題，就如我在前面受眾優(yōu)勢一節(jié)中所提到的“耽美作品的本質(zhì)之一是享受男色，或者說是提供男色服務(wù)于女性?！?/p>

我曾經(jīng)在娛樂論壇中向一些宣稱從未看過耽美小說，也從不看任何耽改劇，拒絕一切腐文化的年輕女性觀眾詢問過同樣一個問題：你看B站的腐向拉郎飯剪視頻嗎？

剛才還信誓旦旦，拒腐蝕永不沾的同學(xué)的回答卻往往是肯定的——看。

這個小調(diào)查從某種程度上證明了我們上面提到的耽美本質(zhì)之一——享受男色。

由此可見耽改劇的制作方與其指望費(fèi)力不討好地在“兄弟情”中間插什么言情線來吸引非耽改受眾，倒不如貼合原著人設(shè)認(rèn)真選擇兩個容貌和業(yè)務(wù)俱佳的男演員來得實際好用。

再來看男性觀眾。

大部分男性觀眾并不是言情劇的受眾，就如同我在前面“受眾優(yōu)勢”一節(jié)中提到的，一些男性會受例如運(yùn)動、推理、仙俠等特定題材的吸引而成為耽美文，耽改劇的讀者和觀眾。與其妄想用耽改劇中的言情線來吸引男性觀眾，還不如靠題材來得靠譜。

從以上的舉例可以看出，顏控的非腐女性觀眾和受題材吸引的男性觀眾都屬于耽改劇的邊緣受眾，而現(xiàn)實中的這些邊緣受眾與某些想當(dāng)然的制作方想象中的邊緣受眾是存在很大錯位的。這種制作方與觀眾之間供需上的錯位也往往是拉低一部影視劇的傳播度，口碑度和收視率的重要原因之一。

那么應(yīng)該怎樣規(guī)避這兩大風(fēng)險呢？

其實答案一直都明明白白地擺在那里：精準(zhǔn)定位，內(nèi)容取勝。

制作方與其想著一統(tǒng)江湖，迷信什么大數(shù)據(jù)和傲慢的制作經(jīng)驗，不如相信書粉們真金白銀的市場選擇——大數(shù)據(jù)會騙人，經(jīng)驗會過時，真金白銀不會。

選角時不要僅僅只為了捧人，制造流量，或是依賴流量，而是真正地貼合原著的人設(shè)。踏踏實實地忠實原著，做好改編，把握尺度，精準(zhǔn)定位，打造富有特色和個性的精品——當(dāng)市場從無序走向有序，從空白走向暴發(fā)，最后必然要回歸本質(zhì)，靠內(nèi)容取勝。

在群雄逐鹿的大形勢下，與其妄想靠著“耽美”的標(biāo)簽，偷懶省事地做下沉市場來贏得全部腐女，不如沉下心來研究受眾心理，深入解讀和還原原著，靠著對題材和萌點的精準(zhǔn)把握來爭取盡可能多的核心受眾，靠過硬的內(nèi)容質(zhì)量引爆核心受眾的創(chuàng)作熱情和傳播熱情，由此形成影響力的良性擴(kuò)散和傳播，屆時更多的邊緣受眾不需要制作方費(fèi)心營銷，自然而然便會聞聲涌來。

反之，雖然耽美受眾們憑借著高粘著力，高創(chuàng)造力，高傳播力成為資本眼中免費(fèi)的宣傳站，但是免費(fèi)的往往才是最貴的。水能載舟，亦能覆舟。違背市場規(guī)律，強(qiáng)尖（防和諧）觀眾意志的資本也必將玩火自焚，為自己的傲慢與懶惰付出代價。

2020年耽改劇的集中爆發(fā)將給耽美這個題材帶來什么？會對整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的格局和發(fā)展產(chǎn)生怎樣的影響？會對國內(nèi)的影視行業(yè)帶來怎樣的改變？作為一名普通的讀者和觀眾，我不知道，一切只能交給時間。

但可以想見的是，在2021年，必然會有一個非?；馃岬南奶?。屆時耽改101，到底哪一部能夠殺出重圍C位出道，哪一部撲得落花流水血本無歸，又有哪一位藝人可以爆發(fā)流量接棒頂流，且讓我們拭目以待。

青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再見。