中文名稱：天鵝湖

英文名稱： Swan Lake

作曲：柴可夫斯基（Tchaikovsky 1840-1893）

原編導(dǎo)：馬里烏斯·佩蒂帕（Marius Petipa）/列夫·伊萬(wàn)諾夫（Lev Ivanov）

版本：弗拉基米爾·布爾梅斯特（Vladimir Burmeister）

編導(dǎo) ：帕特里斯·巴爾（Patrice Bart）

布景和服裝：毛利臣男（Tomio Mohri）

演 出：巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)

演 奏：法國(guó)巴黎歌劇院交響樂團(tuán)

指 揮：若納唐·達(dá)廷頓

小提琴獨(dú)奏：埃爾韋·勒·弗洛克

主演：瑪麗·克洛德·彼得拉加拉（Marie-Claude Pietragalla）和帕特里克·迪蓬（Patrick Dupond）

錄像時(shí)間：1992年7月18日

錄像地點(diǎn)：巴黎巴士底歌劇院

1）．舞蹈結(jié)構(gòu)

第1幕（Act I）

1．場(chǎng)景Scena

2．圓舞曲Waltz

3．場(chǎng)景Scena

4．三人舞Pas de trois

5．祝酒舞Courtiers’ dance

6．齊格弗里德獨(dú)舞Sigfried’s solo

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第2幕（Act II）

7．場(chǎng)景Scena

8．奧杰塔上場(chǎng)Entrance of Odette

9．天鵝們上場(chǎng)Entrance of Swans

10．雙人舞Pas de deux

11．大天鵝舞Cynets’ dance

12．小天鵝舞Big Swans’ dance

13．齊格弗里德獨(dú)舞Sigfried’s solo

14．奧杰塔獨(dú)舞Odette’s solo

15．結(jié)尾部舞Coda

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第3幕（Act III）

16．場(chǎng)景Scena

17．客人到來Arrival of guests

18．匈牙利舞（恰爾達(dá)什舞）Hungarian dance（Czardas）

19．西班牙舞Spanish dance

20．那不勒斯舞Neapolitan dance

21．瑪祖卡舞Mazurka

22．介紹公主Presentation of Princesses

23．場(chǎng)景Scena

24．黑天鵝舞雙人舞Black Swan pas de deux

25．齊格弗里德獨(dú)舞Sigfried’s solo

26．奧吉莉婭獨(dú)舞Odile’s solo

27．羅特巴特獨(dú)舞Rothart’s solo

28．結(jié)尾部舞Coda

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第4幕（Act IV）

29．場(chǎng)景Scena

30．天鵝們上場(chǎng)Entrance of Swans

31．雙人舞Pas de deux

32．終場(chǎng)Finale

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2）．賞析

在五彩斑斕的世界舞蹈史上，巴黎和芭蕾結(jié)下的不解之緣已長(zhǎng)達(dá)400多年之久，五大時(shí)期中，“早期”和“浪漫”這兩大歷史時(shí)期都曾在這里發(fā)生，而“現(xiàn)代”這個(gè)嶄新的時(shí)期，也曾在這里起步；1581年，“第一部完整的芭蕾舞劇”——《皇后喜劇芭蕾》誕生于此；1661年，“第一座正規(guī)的芭蕾舞?！薄始椅璧笇W(xué)院崛起于此；1700年，芭蕾手腳延續(xù)至今的五個(gè)位置、全部的芭蕾動(dòng)作術(shù)語(yǔ)，以及整套的芭蕾審美理想均固定于此；近200年來，芭蕾寶庫(kù)中“浪漫”和“現(xiàn)代”時(shí)期的經(jīng)典代表作——《仙女》、《吉賽爾》、《海盜》、《葛蓓麗婭》、《希爾維婭》、《仙女們》、《牧神的午后》、《春之祭》等均誕生于此；300年來，貴族氣十足的法語(yǔ)依然是典型的貴族藝術(shù)——芭蕾的世界語(yǔ)；而巴黎歌劇院作為皇家舞蹈學(xué)院以及隨后的附屬芭蕾舞團(tuán)的駐扎地，則見證了這一切歷史的輝煌。

經(jīng)過多次搬遷，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)最終在1875年落戶于這座根據(jù)設(shè)計(jì)家名字命名的、金碧輝煌、貴族氣派的藝術(shù)圣殿——“加尼葉”宮。100多年來，以它為核心的“歌劇院廣場(chǎng)”不僅形成了西方芭蕾的半壁江山，而且成了法國(guó)乃至各國(guó)芭蕾觀眾的朝圣之地。

我們今天要為諸位觀眾奉獻(xiàn)的這部巨型版本的《天鵝湖》，是在1990年在巴黎新開張的巴士底歌劇院上演的。這座巴黎文化藝術(shù)的又一奇觀同古典主義濃重的加尼葉宮這座老歌劇院形成了鮮明的對(duì)照，氣勢(shì)恢弘的同時(shí)，充滿了現(xiàn)代的簡(jiǎn)約精神。說到巴士底這個(gè)名字，觀眾朋友們一定不會(huì)陌生，這里曾經(jīng)是那座臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的巴士底監(jiān)獄，可現(xiàn)在，卻成了廣大民眾陶冶情操、娛樂休閑的勝地。

今天您所欣賞的是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的現(xiàn)任芭蕾大師帕特里斯·巴爾，根據(jù)布爾梅斯特1960年為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)量身編排的。在這一版里，布爾梅斯特有意將柴可夫斯基的音樂節(jié)拍放慢，以便讓舞蹈和音樂的交融更顯飽和。帕特里斯·巴爾根據(jù)巴士底新歌劇院的超大舞臺(tái)復(fù)排，1992年7月18日演出時(shí)加以錄制。令人嘆為觀止的是，他的最大特色，是首次將第二幕天鵝群的數(shù)量，由原版的4×6＝24只，居然增加到了4×8＝32只，原因至少有二：一來是充分利用巴士底新歌劇院舞臺(tái)的龐大空間，以便不被它所吞沒；二來則是借此機(jī)會(huì)，充分展示該團(tuán)龐大而整齊的舞者陣容。因此，非常有趣的是，我們能夠看到群鵝出場(chǎng)時(shí)，她們的步伐明顯地加快了許多，否則便無法在原有的樂句中全部按時(shí)登場(chǎng)。即使多年的今天來看，這個(gè)法國(guó)版本的《天鵝湖》從演員的水平和數(shù)量，由日本舞臺(tái)空間藝術(shù)設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師毛利臣男設(shè)計(jì)服裝的考究以及布景的豪華程度，都可謂是有史以來最震撼的芭蕾演出。

彼得拉加拉在表演這部《天鵝湖》時(shí)，年方29歲，對(duì)于芭蕾女明星而言，可謂正處于生理和心理的全盛佳期；演出中，她充分發(fā)揮了自身極其優(yōu)越的先天條件，使得第二幕中的《白天鵝雙人舞》如泣如訴，優(yōu)雅動(dòng)人，第三幕中的《黑天鵝》技術(shù)強(qiáng)悍、火辣燎人，充分展示出她在感情抒發(fā)和人物塑造兩個(gè)方面的巨大可塑性。

迪蓬主演這部《天鵝湖》時(shí)恰好33歲，對(duì)于一位男明星來說，可謂最佳時(shí)段，英俊瀟灑、技藝俱佳的同時(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，尤其是他的大跳像離弦之箭，充滿了激情的張力，而他的表演則細(xì)膩傳情，令人感到角色的心動(dòng)過速。

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弗拉基米爾?布爾梅斯特版本《天鵝湖》（1953年）

1953年，弗拉基米爾?布爾梅斯特（據(jù)他的母親說，他是作曲家柴科夫斯基堂兄的孫子）和彼得?安德列耶維奇?古雪夫?yàn)槟箍埔魳穭≡喊爬傥鑸F(tuán)編導(dǎo)。這個(gè)版本上有著獨(dú)一無二的鮮明特色，這個(gè)版本是由該團(tuán)的編導(dǎo)大師弗拉基米爾?布爾梅斯特（1904-1971）創(chuàng)作的。布爾梅斯特曾就學(xué)于莫斯科盧納查爾斯基戲劇藝術(shù)學(xué)院，師從于著名編導(dǎo)涅米羅維奇?丹欽科（Nemirovich-Danchenko），1930年加盟莫斯科藝術(shù)芭蕾舞團(tuán)，并迅速成為該團(tuán)名氣最大的表演家和編導(dǎo)。該團(tuán)加盟斯坦尼斯拉夫斯基與涅米羅維奇?丹欽科莫斯科音樂學(xué)術(shù)劇院（Stanislavski and Nemirovich-Danchenko Moscow Academic Music Theater）時(shí)，他開始出任其團(tuán)長(zhǎng)和芭蕾大師要職，直到1971年逝世為止。因?yàn)橛辛怂?，才使得莫斯科這個(gè)號(hào)稱芭蕾之都的城市有了第二個(gè)完全按照俄羅斯人的方式跳芭蕾的芭蕾舞團(tuán)-音樂劇院芭蕾舞團(tuán)。作為舞者，他最擅長(zhǎng)性格強(qiáng)悍的角色，而非王子型的角色；作為編導(dǎo)，他在40年間先后創(chuàng)作了1部交響芭蕾和10部芭蕾舞劇，其中最具世界影響的當(dāng)數(shù)1953年他依據(jù)佩蒂帕/伊萬(wàn)諾夫1895年的這個(gè)版本進(jìn)行了重新創(chuàng)作，布景和服裝由弗拉基米爾·阿列夫耶夫（Vladimir Arefyev）設(shè)計(jì)，第二幕彼得?古謝夫根據(jù)列夫?伊萬(wàn)諾夫的編舞重新修訂，發(fā)展了費(fèi)奧多爾?洛普霍夫的想法。在這個(gè)版本中，他不僅采用了柴科夫斯基1877年音樂本來的順序，他增加了一個(gè)序幕（美麗的公主奧杰塔正在湖邊的山崗上采摘鮮花，驚動(dòng)了魔王羅特巴爾特，他現(xiàn)出怪鳥本相，將公主變成了天鵝。同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了故事的心理方面，同時(shí)保留佩蒂帕/伊凡諾夫“白色芭蕾”部分，布爾梅斯特的版本則注重營(yíng)造神幻意境，他用華麗的服裝和舞臺(tái)布景孵化出一只艷冠群鵝的“天鵝王后”。

在第三幕中，編舞家將一系列性格舞解釋為是對(duì)王子的一系列誘惑，每一個(gè)舞蹈都展示了陰險(xiǎn)的奧吉莉婭和她的世界的另一面。其中對(duì)熱烈奔放的西班牙舞蹈元素的使用，對(duì)俄羅斯的古典芭蕾至今仍有強(qiáng)烈影響。

布爾梅斯特版本的音樂“復(fù)古”也讓這版《天鵝湖》擁有很多特殊的地方。包括在其他版本中頗為流行的“黑天鵝大雙人舞”中慢舞部分的音樂，布爾梅斯特將其還原為一幕中的“雙人舞”；第三幕的“黑天鵝大雙人舞”慢舞與男子炫示部舞則采用通常所說的“ 柴科夫斯基雙人舞”中慢舞與男子炫示部舞部分的音樂，而“大雙人舞”的結(jié)尾部舞設(shè)計(jì)更是別出心裁；此外通常來說一幕王子朋友們的“大三人舞”被改編為“四人舞”。有意將柴可夫斯基的音樂節(jié)拍放慢，以便讓舞蹈和音樂的交融更顯飽和。

1917年俄國(guó)十月革命勝利以后，受正義終將戰(zhàn)勝邪惡的主題的影響，在布爾梅斯特版里，王子勇敢地和羅特巴爾特搏斗，王子終于戰(zhàn)勝了羅特巴爾特，魔法解除，白天鵝恢復(fù)原來的人型，兩人從此幸福地生活在一起。而且在王子與白天鵝同魔鬼殊死搏斗的場(chǎng)面中，使用了鋪天蓋地的藍(lán)色綢緞作為波濤洶涌的湖水，造成罕見的舞臺(tái)奇觀令人難忘，升華了善定勝惡的主題。

盡管在1895年的版本中，只是描繪了這對(duì)戀人在最后的高潮中重聚的畫面，但沒有任何東西能阻擋芭蕾大團(tuán)圓的結(jié)局。另一個(gè)變化是齊格弗里德的朋友本諾的刪除（這對(duì)劇情沒有任何影響），以及在第三幕在羅巴特的魔術(shù)表演中穿插神奇的民間舞蹈“娛樂性插舞”，當(dāng)時(shí)的羅特巴爾特是音樂廳藝術(shù)家。

此外，這個(gè)版本最突出的特點(diǎn)是秉承了斯坦尼斯拉夫斯基傳授并倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義的"戲劇真實(shí)"原則，更注重藝術(shù)技巧編排的合理性，每一動(dòng)作都不是為了刻意的炫技而與劇情無關(guān)，因此，使得整部戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)生動(dòng)、富有極強(qiáng)的戲劇感染力。布爾梅斯特編排的《天鵝湖》便能讓人充分領(lǐng)略到這位色彩大師為人們調(diào)制出的絢爛動(dòng)人的舞蹈畫面。也正因如此，1958年該版本在西方巡演，在巴黎首演時(shí)曾造成極大轟動(dòng)，演出的巨大成功竟使得巴黎歌劇院決定排演布爾梅斯特版本的《天鵝湖》，布爾梅斯特并于1960年應(yīng)邀為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)復(fù)排上演，是當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)愈演愈烈的背景下，一次極其重要的東西方的文化交流，從而引起全世界藝術(shù)界乃至政治界的高度關(guān)注。后來又成為斯卡拉芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。

在布爾梅斯特版本首演50周年紀(jì)念日時(shí)，2003年，出版了由塔蒂亞娜?切爾諾布羅夫納（Tatiana Chernobrovkina）和（德米特里?扎巴布林Dmitry Zababurin）主演并拍成DVD。

1992年7月18日，由帕特里斯?巴爾為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)根據(jù)布爾梅斯特版復(fù)排，在巴黎巴士底歌劇院上演，由毛利臣男（Tomio Mohri）設(shè)計(jì)布景和服裝；瑪麗?克洛德?彼得拉加拉（Marie-Claude Pietragalla）和帕特里克?迪蓬（Patrick Dupond）主演。

與此同時(shí)，米蘭斯卡拉芭蕾舞團(tuán)也在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)使用此版《天鵝湖》，直至2017年由其它版本將其替代。最近的一次是在2004年4月14日，在斯卡拉劇院（Scala Theater）上演由斯維特拉娜?扎哈洛娃（Svetlana Zakharova）飾演奧吉塔/奧吉莉婭，羅伯特?博萊（Roberto Bolle）飾演齊格弗里德，安東尼?蘇泰拉（Antonino Sutera）飾演小丑；詹尼?吉斯萊尼（Gianni Ghisleni）飾演羅特斯特。

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