看到不少人吹 麻枝準(zhǔn)的劇本，我有點(diǎn)坐不住了，就出來(lái)簡(jiǎn)評(píng)一下。 前排提示，有點(diǎn)兒長(zhǎng)慎入。 首先我來(lái)提一下我對(duì)麻枝準(zhǔn)的認(rèn)知：一個(gè)失敗的動(dòng)畫(huà)家，一個(gè)優(yōu)秀的腳本家，一個(gè)頂尖的作曲家。 首先是說(shuō)麻枝準(zhǔn)作為動(dòng)畫(huà)家的身份。我們不能否認(rèn)cl，lb，air，lb的成功，但是，這樣的成功是基于京阿尼這位伯樂(lè)的支持。京阿尼很懂麻枝準(zhǔn)，他知道什么時(shí)候需要情緒的爆發(fā)，直到什么時(shí)候需要細(xì)膩的日常，知道什么時(shí)候需要輕松的無(wú)厘頭，可以說(shuō)，如果沒(méi)有京阿尼，那么以上幾部作品，也只能稱(chēng)得上優(yōu)秀的作品，不可能達(dá)到現(xiàn)在的高度。至于lb，那時(shí)的節(jié)操社也是如日中天，不可能拉跨的。那么離開(kāi)京阿尼之后，他的作品是什么樣呢？夏洛特，成神之日，天籟人偶，無(wú)疑都很失敗。對(duì)節(jié)奏把控的失敗，監(jiān)督與腳本的互不理解，導(dǎo)致在演出上，情感上的種種不盡人意。想要升華，卻又后勁不足，一塌糊涂。所以說(shuō)，麻枝準(zhǔn)作為動(dòng)畫(huà)家，是失敗的。 其次是作為gal的腳本家，他一定算的上優(yōu)秀。麻枝準(zhǔn)腳本必備的兩大要素，奇跡與希望，這本來(lái)應(yīng)該是很俗套的東西，但在麻枝準(zhǔn)筆下卻可以變的不凡。轉(zhuǎn)型后的他，放棄了鬼畜系，開(kāi)始執(zhí)筆泣系作品。他有一個(gè)很固定的框架，就是前期通過(guò)大量無(wú)厘頭與搞笑的故事?tīng)I(yíng)造歡快和平的氣氛，其中間隔性的穿插著一些點(diǎn)到即止的伏筆，中后期通過(guò)一個(gè)個(gè)“意外”進(jìn)行極大的反轉(zhuǎn)，從而讓故事基調(diào)進(jìn)入虐心悲傷的氛圍。這套很有效，麻枝準(zhǔn)也屢試不爽。麻枝準(zhǔn)的作品就像拼圖，通過(guò)前期日常零零碎碎的碎片，不斷累計(jì)，小塊一小塊的組合，透出一點(diǎn)點(diǎn)真相，在故事的高潮是拼上最后一個(gè)拼圖，揭開(kāi)故事的真相，引發(fā)情緒的大爆炸。你問(wèn)我這一套俗嗎？我會(huì)說(shuō)很容易俗，麻枝準(zhǔn)能讓它變得不俗，是因?yàn)楹苌儆心_本家能達(dá)到他這樣，用有如此的腦洞和如此的情感把控。所以說(shuō)如果麻枝準(zhǔn)繼續(xù)寫(xiě)GalGame，我是一定會(huì)買(mǎi)的。 最后是作為作曲家的麻枝準(zhǔn)。key社的大成功，絕對(duì)不僅僅是因?yàn)槠鋭”?，還有很大程度上的音樂(lè)。如果單拉出來(lái)他的音樂(lè)，可能也就算是比較優(yōu)秀，但是他的音樂(lè)可以完美的和劇情結(jié)合在一起。麻枝準(zhǔn)的音樂(lè)似乎天生就是為了他的腳本而服務(wù)的，聽(tīng)到鳥(niǎo)之詩(shī)，必定會(huì)想到air，聽(tīng)到潮鳴，必定會(huì)是cl。每當(dāng)聽(tīng)到這些音樂(lè)，我腦海里必定是這些作品里最令我印象深刻的情景。麻雀準(zhǔn)的音樂(lè)從來(lái)不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，我只要聽(tīng)到他就會(huì)情不自禁的代入，去回憶那些曾經(jīng)的情節(jié)?？赡芩囊魳?lè)手段并不高明，但烘托情緒這一塊兒，我覺(jué)得無(wú)人能出其左右。 其實(shí)說(shuō)了這么多，還是看不慣那些吹夏洛特劇本的人，然后就順便簡(jiǎn)評(píng)了一下，沒(méi)什么參考性，純屬自?shī)首詷?lè)，圖一樂(lè)就行了（夏洛特都能翻案，不得不讓我懷疑現(xiàn)在審美）