無法忽視樂手的心情

——《吹響吧！上低音號》系列從2015年開始，在立項(xiàng)的時(shí)候?qū)τ谶@個(gè)系列有沒有什么印象深刻的事情。

一開始讀原作，比起吹奏樂的主題，我更多在想：“要做發(fā)生在宇治的故事啊”。最初的印象就是“要做一個(gè)以我們工作室的所在地為背景的作品”。因?yàn)殡x得很近，所以想怎么取材就怎么取材（笑）。但關(guān)于吹奏樂，說實(shí)話沒料到能把演奏等場景描寫到這種地步。為什么這樣說呢，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)覺得這個(gè)絕對做不出來的。一堆人拿著樂器，然后讓他們的手指一一配合音符動(dòng)起來……雖然還是想辦法做出來了，但當(dāng)初還是覺得這大概率搞不出來。

——對于樂器和演奏的描寫，從覺得不可能到?jīng)Q定要好好地做出來，是什么促成了這之間的變化？

隨著對樂器的了解越來越深，就能清楚這一個(gè)個(gè)樂器的結(jié)構(gòu)有多么復(fù)雜，同時(shí)也逐漸能體會到樂手的心情，意識到了制作時(shí)無法忽視這一點(diǎn)。在放送開始之前，我們公開了第三彈視覺圖（右1），畫里把大號放在了樓頂?shù)牡孛嫔?。?dāng)時(shí)就有人看到后提出“沒有人會把樂器像那樣放在地上的”。當(dāng)然在制作這張圖的時(shí)候，我們是咨詢了相關(guān)人士的，也是了解到如果小心放置樂器，圖中的情況也可能出現(xiàn)才去畫的，而且有時(shí)候得優(yōu)先考慮畫面上的構(gòu)成，更不要說每個(gè)人放置樂器的方法都是不同的……由此更深刻地感受到了人們對樂器的看法和對待方式。

——實(shí)際在制作作品的時(shí)候，覺得哪方面比較辛苦？

要是問這個(gè)問題，話題就變成作畫方面了。一句話來說，就是特別辛苦！我們專業(yè)人員，必須要把很復(fù)雜的東西自然而然地畫出來，就結(jié)果上而言還是很順利的，因?yàn)楹苌倏吹接腥烁袊@描寫樂器本身有多困難（笑）。描繪樂器已經(jīng)需要非常高的技巧了，更有甚者，我們還試著畫了動(dòng)畫里很少去畫的嘴唇形狀。而且不僅是演奏樂器，還有搬運(yùn)樂器時(shí)拿樂器的方法等等細(xì)節(jié)，也需要反復(fù)試錯(cuò)，總而言之就是不知道的事情太多了。我們調(diào)查了一下，發(fā)現(xiàn)全日本范圍內(nèi)不少人都接觸過吹奏樂，京都動(dòng)畫的制作人員中，也有不少人搞過吹奏樂。向有過相關(guān)經(jīng)歷的staff咨詢時(shí)，也能發(fā)現(xiàn)像“這個(gè)樂器不會這樣放在桌子上”的類似錯(cuò)誤，就會想：“為什么不早點(diǎn)說?。　保ㄐΓ┱娓杏X公司全員都上陣了。

——我覺得這個(gè)系列的特色，在于不僅描寫樂器和演奏，也描寫了真實(shí)的青春物語。

故事里有不少令人感到些許苦澀的部分，這大概就是原作武田綾乃老師的特點(diǎn)吧。雖然這種苦澀是特意而為之，但我也嘗試過把故事做得比較溫和，但那樣溫和的劇情在某種意義上就不能算是動(dòng)畫了，所以最終還是做成了認(rèn)真的青春物語。

——看了OP，似乎上面還殘留著最早深夜動(dòng)畫的那種漫畫感。

我覺得在導(dǎo)入部分用有動(dòng)畫特色的表現(xiàn)手法、讓人容易理解的方式去描寫角色，能讓更多的人輕松地熟悉這部作品。即使是現(xiàn)在我也覺得，與其一開始就告訴觀眾“要認(rèn)真地搞吹奏部”，不如說“會有很多富有魅力的女孩子出場”更容易讓他們進(jìn)入作品。

——2016年劇場版《吹響吧！上低音號～歡迎來到北宇治高中吹奏部～》上映，TV第二季也播出了。當(dāng)時(shí)有沒有想過這個(gè)系列會變成長期的企劃？

最開始的時(shí)候沒有。當(dāng)時(shí)原作也只有一卷。

——是哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始覺得可以變成長系列的？

第一季制作中途，原作方面定下來要出續(xù)篇，當(dāng)時(shí)就覺得這樣就一定要做到不能做為止。不過真的確定下來還是聽到“原作好像出三年級篇了”的時(shí)候。雖然這只是我自己的想法，但如果它出版了，我就想做到最后。

——經(jīng)歷了2017年的《吹響吧！上低音號～想要傳達(dá)的旋律～》（后文簡稱《想要傳達(dá)的旋律》），2018年的《利茲與青鳥》（后文簡稱《利茲》）和2019年久美子二年級篇《吹響吧！上低音號～誓言的終章～》（后文簡稱《誓言的終章》）的上映。這個(gè)系列變成了以每年上映一部劇場版的形式不斷繼續(xù)。

每年上映一部呀（笑）。雖然我并沒有意識到這些。

——您在《想要傳達(dá)的旋律》里，以總監(jiān)督的身份參與了作品。

雖然我也不是不能進(jìn)行指揮，但主要工作還是交給了小川監(jiān)督，因?yàn)槲矣X得他可以做得很好。我特意對明日香的母親那部分做出了要求。在TV里，她給人感覺是個(gè)很可怕的媽媽，但在劇場版制作的時(shí)候，我跟他們說要表現(xiàn)出普通母親的樣子。

——是不想讓媽媽以反面形象退場嗎？

系列最開始時(shí)，優(yōu)子也算是以反面形象出場的，大家各有各的想法，意見相左也是很正常的。認(rèn)為其中一方是善而另一方是惡，這種想法很片面。也有人能理解明日香媽媽這種人的。同時(shí)也不是不能理解她對女兒說出“是不是為了嘲諷我才吹的上低音號！”這句話的心情。我覺得這種人際關(guān)系很有意思。

——您是怎么看待的《利茲與青鳥》的？

雖然我不會這樣那樣的去插手，但我有把《利茲與青鳥》當(dāng)成《誓言的終章》的姊妹篇的。我認(rèn)為這個(gè)電影企劃有趣的地方，就是從同一原作中以不同的方式進(jìn)行切取。因?yàn)檫@兩部電影是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間段的，而《利茲》制作的順序在《誓言的終章》之前，所以從《利茲》的企劃階段開始，我們就很注意它在劇情上不能和《誓言的終章》產(chǎn)生矛盾。

——《誓言的終章》做成了完全新作的劇場版。

事到如今我終于可以說了，做開始接手這個(gè)系列的時(shí)候，我覺得這個(gè)作畫工作消耗的能量不是TV動(dòng)畫可以承受的。這個(gè)系列的新作是劇場版動(dòng)畫的話，倒是可以去做。如果是劇場版動(dòng)畫，比起TV動(dòng)畫可以多花些錢，也有足夠的時(shí)間去制作，雖然最后做成劇場版也很費(fèi)力（笑）。而且，雖然TV第二季里是完整地演奏了《三日月之舞》，但并不是一下就在第五集里展現(xiàn)出來的，而是有之前積累才能在第五話中做出完整的演奏。但《誓言的終章》一上來就是個(gè)完全新作，這也是制作上非常費(fèi)力的理由之一。

——在一部電影中描寫這么多劇情是很困難的吧。

說到這里可能稍微要偏離一下話題。做了《利茲與青鳥》很好的一點(diǎn)是，兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)長是塞不進(jìn)兩本原作的故事量的。而通過把這分成兩部電影來描寫，結(jié)果上是把二年級篇主要的故事放在了《誓言的終章》來講述。在有《利茲》的前提下，才能使《誓言的終章》里面演奏的場景成立。如果只有《誓言的終章》一部是無法描寫霙她們的故事的。

——看了《誓言的終章》的結(jié)尾，感覺《吹響吧！上低音號》系列，是描寫前輩向后輩傳承的故事。

確實(shí)是以這個(gè)為目標(biāo)的。不論哪個(gè)社團(tuán)可能都是這樣前輩傳承給后輩的。我在《吹響吧！上低音號》里設(shè)定的其中一個(gè)主題就是傳承。你能意識到這點(diǎn)我很高興。

五周年紀(jì)念DISC，也是表明決心

——以飾演久美子的黑澤朋世為首，聲優(yōu)們在和作品一起成長，對此監(jiān)督有什么感受？

最近，我有幸和黑澤、音響監(jiān)督鶴岡陽太進(jìn)行了三人面談，并收錄在了五周年紀(jì)念DISC的小冊子中。雖然鶴岡監(jiān)督說她們成長了，但我覺得黑澤從一開始就很厲害。她本來就是演員，要說這五年間有沒有什么明顯的成長……應(yīng)該是有的，但并不是“當(dāng)時(shí)很菜但現(xiàn)在很厲害”這種程度。

——那么，有沒有感覺她更加接近久美子了？

最近也問過她類似的問題，“你覺得和自己相似角色與和自己完全不同的角色，那個(gè)更好演？”當(dāng)時(shí)黑澤回答的是“久美子和我還挺像的”。但她自己提到過，第一季的旁白錄得很費(fèi)勁。由于這是一個(gè)很長的系列，不僅僅是久美子，像是麗奈、葉月和綠輝她們也是，會從聲優(yōu)們的演技中得到反饋，將角色向他們所演繹方向進(jìn)行調(diào)整。就像這樣互相影響，角色的形象也就固定了下來。

——葉月、綠輝和麗奈，變成了什么樣的角色？

我覺得葉月保持現(xiàn)狀就很好。葉月就像現(xiàn)在這樣，為自己大號的水平而煩惱，希望她能和最初時(shí)一樣開朗（笑）。綠輝是在這幾個(gè)人之中，我的看法發(fā)生過改變的角色。當(dāng)初我對她的感覺更像是那種可愛的吉祥物，但她說話和考慮事情的方法經(jīng)常能讓我覺得“原來如此！”，所以最近對她十分尊敬。麗奈則是反過來，最開始我覺得她是一個(gè)高傲的角色，但其實(shí)很惹人憐愛（笑）。就像這樣，對不少角色的看法都發(fā)生過變化。

——關(guān)于五周年紀(jì)念DISC里面收錄的廣播劇，是以什么標(biāo)準(zhǔn)從原作中選出來的？

到了五周年，想搞得熱鬧點(diǎn)也是考慮的因素之一，挑選的主要是想做卻沒能做進(jìn)動(dòng)畫的故事，還有單純就是想做的故事。雖然這并不是一個(gè)讓人為難的選擇方法，但想做的故事實(shí)在太多了，結(jié)果就是最后做了用兩張CD才能放下的大容量。內(nèi)容真的很豐富……！這些故事僅僅是沒被做成動(dòng)畫而已，都是很珍貴的故事（笑）。

——腳本是怎樣制作的，請跟我們講一講詳細(xì)的制作過程。

在制作方法上，和TV動(dòng)畫是一樣的。腳本是和系列構(gòu)成的花田十輝以及撰寫特典小冊子等東西的文藝田中敦子一起寫的，然后再把這個(gè)做成錄音用的臺本進(jìn)行錄音。這回DISC里面也有很多新制作的音樂，也對這部分進(jìn)行了錄音。所以，除了畫畫這部分之外，基本都和TV動(dòng)畫的工序是一樣的，包裝也是以藍(lán)光碟為標(biāo)準(zhǔn)制作的。雖然這個(gè)廣播劇CD不是TV動(dòng)畫也不是劇場版，但也被當(dāng)做動(dòng)畫正篇的一部分。請一定和正篇搭配在一起享用。

——Disc1的故事像正篇一樣，以久美子為主人公，Disc2則是收錄了以主要角色之外的角色的短篇故事。

像是秀一在自動(dòng)售貨機(jī)買咖啡這種故事，在TV動(dòng)畫很難觸及，但又可以表現(xiàn)出角色的特點(diǎn)，我覺得很有意思。還有梨子和后藤的故事，我跟他們說一定要加在Disc2里。我個(gè)人特別喜歡這倆人。但是試著把這個(gè)加到動(dòng)畫本篇里面，卻發(fā)現(xiàn)怎么弄都只能搞進(jìn)番外篇里面。所以能以廣播劇CD這種形式做出來真的是太好了。雖然只是壁咚和日常故事，沒啥實(shí)際內(nèi)容，但偶爾聽聽這種開心的故事也是很舒服的。

——還有沒有些只有廣播劇才有的好處或是讓人覺得有趣的地方？

簡而言之，就是不用畫演奏場景了（笑）。雖然這次也有幾分鐘左右的演奏，但是可以毫無顧忌地加進(jìn)去。在做動(dòng)畫的時(shí)候則會更加慎重地考慮……還有一個(gè)很大的好處，因?yàn)闆]有畫面，所以聲優(yōu)們可以用自己所想的演技進(jìn)行飾演。

——還有，這次CD的制作，是在新冠疫情很嚴(yán)峻的情況下進(jìn)行的，在錄音的時(shí)候有沒有什么小故事或者是費(fèi)心的地方。

為了將來，我覺得很有必要在各種地方記錄下現(xiàn)在的情況。為了避免人員密集，現(xiàn)在都盡量分開進(jìn)行收錄，要是平時(shí)，收錄的房間里有十個(gè)人左右都很稀松平常，但現(xiàn)在這種情況是很難像這樣進(jìn)行錄音的。但如果對手戲不能一起收錄的話效果會比較差，所以這方面在音響監(jiān)督鶴岡的安排下，讓有對手戲的角色都盡可能通過同時(shí)間收錄的形式進(jìn)行錄音。聲優(yōu)每次進(jìn)出錄音室換人的時(shí)候都要給麥克風(fēng)消毒，也是這個(gè)時(shí)期特有的景象。

——再給大家說說這次的廣播劇的看點(diǎn)吧。

就像平常一樣。像是演奏和練習(xí)時(shí)候，細(xì)小的地方也進(jìn)行了錄音，還有就是一般動(dòng)畫里，聲優(yōu)要配合畫面來進(jìn)行演繹，而這回聲優(yōu)可以以自己的節(jié)奏，或者說自己控制時(shí)間進(jìn)行演繹，十分自由。也希望大家可以享受到這些不一樣的地方。

——請和至今為止的五年間，以及將來也會一直支持《吹響吧！上低音號》的粉絲們說幾句話。

我們做出了五周年紀(jì)念DISC，為什么在現(xiàn)在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上做出這張CD呢，就是為了表明我們還想繼續(xù)做下去的決心。說實(shí)話，動(dòng)畫方面就像剛才說，包括演奏畫面等各種各樣的問題需要解決，還請各位再多等等了。在等待的過程中，希望大家通過這個(gè)廣播劇CD好好地享受。

原文：http://anime-eupho.com/interview/director/

翻譯：竟然是個(gè)用戶名

潤色：撫璃夢