如果把我在2015年底開始主動(dòng)學(xué)習(xí)作為開始計(jì)算自己思考游戲開始的時(shí)間點(diǎn)的話，那或可將2020年底那陣的分享《電子游戲的十二副面孔》（BV1T5411n7J1）看作是第五年的印記，而2021年底在斯坦福中國(guó)社會(huì)創(chuàng)新年會(huì)分會(huì)場(chǎng)《游戲知識(shí)分子》論壇上的分享《電子游戲的文化困境》則可被標(biāo)記為第六年。

對(duì)應(yīng)的，2022年便是這第七年。

如果之前幾年困惑和野蠻探索暫且不論，把2019年看作游戲設(shè)計(jì)實(shí)踐的投身，2020看作他者意識(shí)和落日間的誕生，把2021看作跨界探索的開始的話，那么2022應(yīng)說(shuō)主要便是從探索表達(dá)轉(zhuǎn)向工作心態(tài)，批量化的推進(jìn)，并發(fā)展工作流和方法的階段了。目前處理的問題域與方法都清晰得多，不再全憑靈感或奇想。

問題

落日間所指向的最令我困惑和持久糾纏我的問題還沒有改變，依然是（哲學(xué)式的）「何為游戲」，以及隨之而來(lái)的，作為從業(yè)者和制作者的（朝向?qū)嵺`與未來(lái)）「游戲何為」。

當(dāng)然，如果要再齊整點(diǎn)，還要解釋「為何游戲」，以及游戲素養(yǎng)的「如何游戲」。

具體點(diǎn)說(shuō)，這仍然還是電子游戲的「正名」問題。

指向的，是電子游戲有如此大的力量和影響力，但在文化上卻如此匱乏，游戲和玩家群體和外部世界缺少交流的文化困境。

這也是去思索，電子游戲應(yīng)如何在今天文化生態(tài)中定位自身，處理自身與其他事物、與世界關(guān)系的問題。

我一直希望有一種更統(tǒng)一的視角去看待游戲和其他事物，這或許也來(lái)源于我自身背景的復(fù)雜性：我玩游戲，但我更閱讀和觀影；我出身是文科背景，但我也與理科和藝術(shù)的朋友緊密聯(lián)系；我閱讀思考，寫作理論且也著手制作，生產(chǎn)電子游戲；我和學(xué)術(shù)圈的朋友常有互動(dòng)，但我卻身處電子游戲行業(yè)之中；我在互聯(lián)網(wǎng)大廠，卻與獨(dú)立游戲開發(fā)者社群和文化極為親近……

電子游戲在我眼中是一個(gè)連續(xù)的，豐富的，整體化且多變的全景，我無(wú)法按照跟不同人打交道而將其切分開。我一直在尋找到一種合適的方式將其呈現(xiàn)給更多人。

如果電子游戲是張縱貫且四通八達(dá)的根莖網(wǎng)絡(luò)，那我們難道不應(yīng)當(dāng)沿著它去遭遇和連接不同的領(lǐng)域和人嗎。

落日間應(yīng)努力在這一系列的裂隙中，在事物與事物之間的關(guān)系之間，編織構(gòu)建出一個(gè)連貫的討論，創(chuàng)作和思考界面——落日間就是這個(gè)界面。

回顧

翻譯

今年重點(diǎn)大都集中在對(duì) 日 | 落 譯介計(jì)劃的建設(shè)上，我相信這是有益的，同時(shí)也是扎實(shí)地彌合國(guó)內(nèi)外游戲研究探索，推進(jìn)玩家業(yè)內(nèi)對(duì)游戲思考、并學(xué)習(xí)英語(yǔ)，閱讀文本的好方式。

特別對(duì)于像我這樣的業(yè)余研究者，腳踏實(shí)地，逐字逐句地閱讀和理解這些研究者的寫作，有助于遏制自我無(wú)窮盡的天真玄想，將其打磨得更堅(jiān)實(shí)。

今年的翻譯過(guò)程中有了些與外國(guó)作者友人交流的經(jīng)歷，不僅大部分文章都得到了肯定的授權(quán)回應(yīng)，甚至在年末，與徐露一同翻譯的文章得以正式發(fā)表在了海外開放的游戲期刊 Romchip 上，也算是小小的成就。

今年的翻譯/編輯/校對(duì)外文 83 篇，簡(jiǎn)單粗算下來(lái)竟超過(guò)百萬(wàn)字，計(jì)劃整體看來(lái)也算初具規(guī)模：

游戲設(shè)計(jì) On Game Design

我們重譯了著名的舊文?MDA 框架：一種游戲設(shè)計(jì)和游戲研究的形式化方法 MDA: A Formal Approach to Game Design and Game Research (2004)（翻譯：彭晴雯 姚詩(shī)雨，推薦：熊拖泥），并且補(bǔ)充了一篇非常有趣的，對(duì)其進(jìn)行「批判」的，談?wù)摗概按杂螒蛟O(shè)計(jì)」的論文?Douglas Wilson, Miguel Sicart 現(xiàn)在就要針對(duì)你：虐待性游戲設(shè)計(jì) Now It's Personal: On Abusive Game Design (2010)（翻譯：羅皓曦），而相應(yīng)的去年也做過(guò)面向友情的設(shè)計(jì)?Chris Bell 面向友情的設(shè)計(jì) Designing For Friendship (2012)?。

如果你想知道游戲設(shè)計(jì)是什么，或者游戲設(shè)計(jì)都在干什么，那么行業(yè)老兵?Liz England 「門的難題」 "The Door Problem" (2014)?和年輕的 USC 學(xué)生戲仿的?Steven Harmon「廁所難題」"The Toilet Problem" (2017)?都可以給你提供一個(gè)非常直觀的解答。

如果你對(duì)游戲設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性的探索有關(guān)注，那么或許?EGW 實(shí)驗(yàn)性玩法工作坊是什么？What is Experimental Gameplay Workshop (2022)?傳統(tǒng)你值得了解。而若是你想去專業(yè)的院校學(xué)習(xí)游戲制作/開發(fā)，那么或許這篇文章是你需要自問的?Brendan Keogh 游戲?qū)W校也是藝術(shù)學(xué)校？當(dāng)沒有工作崗位時(shí)如何教授游戲開發(fā) Are games art school? How to teach game development when there are no jobs (2019)?，當(dāng)然，或許無(wú)論如何，你都可以試試這兩小時(shí)就可以做出個(gè) RPG 游戲的 Bitsy 制作工具吧?Claire Morwood 給所有人的 Bitsy 游戲制作教程 A Bitsy Tutorial (2017)

若你是任天堂游戲的粉絲，或許《任天堂明星大亂斗》制作人的這篇演講會(huì)讓你意識(shí)到這些游戲設(shè)計(jì)的巧妙之處：桜井政博 Masahiro Sakurai 產(chǎn)生和提高游戲樂趣的規(guī)律是？ゲームの面白さを生み、より高めるための法則とは？(2017)（翻譯：羅峻旸）

游戲作者 Game-Auteurs

游戲作者 Game-Auteurs 系列是希望通過(guò)一系列的內(nèi)容，認(rèn)知和理解作為真實(shí)存在人的創(chuàng)作者的想法，由此，我們可以對(duì)電子游戲有更多更深切的認(rèn)識(shí)，而非將其一味黑箱化，妖魔化。其中除了寫作外，翻譯的訪談?dòng)屑~約客的兩篇專訪?宮崎英高 Hidetaka Miyazaki | 把死亡視作特性而非錯(cuò)誤 Sees Death as a Feature, Not a Bug (2022)?和?John Seabrook 威爾·萊特：游戲大師 Game Master (2006)（翻譯：張楚），還有 Jesper Juul 研究獨(dú)立游戲文化的書后訪談?Pippin Barr 訪談 | 我在做「特洛伊木馬」?和?Tracy Fullerton 訪談 | 何為獨(dú)立，何為實(shí)驗(yàn)（翻譯：姚詩(shī)雨，校對(duì)：Claire Hu，推薦：Xin Ye/Cloud）

游戲研究 - 研究 Research On Game Studies

國(guó)內(nèi)的游戲研究比起海外的發(fā)展落后了二十年。而了解他們，嘗試補(bǔ)足，這便是首要的第一步，今年大量的翻譯工作也是為此推進(jìn)的，我相信這能為國(guó)內(nèi)的研究者和勤于思考的玩家愛好者們帶來(lái)更加深入的視野和參照。

首先是《Game Studies》期刊創(chuàng)始人的經(jīng)典文本?Espen Aarseth 電腦游戲研究，第一年 Computer Game Studies, Year One (2001)?。

然后是一場(chǎng)關(guān)于一篇宣言的議論。著名的游戲設(shè)計(jì)書籍《Rules of Play》的作者之一?Eric Zimmerman 游玩世紀(jì)宣言：21世紀(jì)將被游戲定義 Manifesto: The 21st Century Will Be Defined By Games (2013)?充滿了號(hào)召，但也同時(shí)受到了同行的一些激烈評(píng)論，在其之中我們能夠看到很多有意思的反思：Ian Bogost 獲勝不是全部 Winning Isn’t Everything (2014)?以及?David Kanaga 《游玩世紀(jì)宣言》筆記與計(jì)算煉金術(shù) Notes On Eric Zimmerman's "Manifesto for a Ludic Century" (2013)

對(duì)于游戲研究中的那場(chǎng)談得稀爛的敘事與游戲?qū)W之爭(zhēng)（LvN），實(shí)際上在晚近時(shí)出現(xiàn)了、或變換成了一種對(duì)于游戲純潔性的批評(píng)與反思，即游戲并非是由某種本質(zhì)的、獨(dú)特之物所定義的媒介。讓我們從 NYU GC 曾經(jīng)的負(fù)責(zé)人?Frank Lantz 游戲不是媒體 Games Are Not Media (2009)?的議論開始，然后便是 Ian Bogost 從物導(dǎo)向本體論（OOO）的立場(chǎng)引入的著名演講?Ian Bogost 電子游戲是一團(tuán)亂 Videogames are a Mess (2009)?，以及后續(xù)的呼吁?Ian Bogost 為什么除了游戲以外的任何事都很重要 Why Anything but Games Matters (2014)?。

而這種變換和對(duì)純潔性情結(jié)的批判，也可以從新一代的青年學(xué)者BK的論文?Brendan Keogh 穿越世界和身體 Across Worlds and Bodies (2014)（翻譯：cherrybomb）以及?Frank Lantz 談判 Parley (2015)?和與開篇鏡像化的回應(yīng)Ian Bogost 游戲研究，第十五年 Game Studies, Year Fifteen (2015)?中所看到。

當(dāng)然，這僅僅可能只是由于編排所呈現(xiàn)出來(lái)的虛假的學(xué)術(shù)史敘事，是較為緊密在游戲行業(yè)和研究中心的一小波人的敘事，如果我們深入到具體問題之中的話，那我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多條無(wú)法分清內(nèi)外的線索。落日間并不是學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的媒體，我們追尋的是廣義上的「游戲研究」。

Oscar Barda 我花了十六年找到了對(duì)游戲的定義 How I found a definition of games after searching for 16 years (2016)

當(dāng)代藝術(shù)的「做」的傳統(tǒng)?ICI 做 do it (home) PART I (2020)

Alexander R. Galloway 不在運(yùn)作的界面 Unworkable Interface (2008)

齊澤克少數(shù)評(píng)論游戲的文章?Slavoj ?i?ek 意識(shí)形態(tài)是原始的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí) Ideology Is the Original Augmented Reality (2017)（校對(duì)：傅善超）

有名的學(xué)術(shù)概念 Playbour 和數(shù)字勞工問題的經(jīng)典論文?Julian Kücklich 不穩(wěn)定的玩工：模組創(chuàng)作者與數(shù)字游戲產(chǎn)業(yè) Precarious Playbour: Modders and the Digital Games Industry (2005)（翻譯：Taoistpunk 卷毛菌絲）

巴塔耶在《Critique》上為赫伊津哈寫的長(zhǎng)篇評(píng)論?George Bataille 我們的存在是為了游戲嗎？還是為了保持嚴(yán)肅？Sommes-nous là pour jouer? ou pour être sérieux? (1951)（校對(duì)：Guangni）

著名的游戲-建筑的早期文本，構(gòu)想了一個(gè)未來(lái)城市的樣子?Constant Nieuwenhuys 新巴比倫 New Babylon (1974)（校對(duì)：大目妖）

Harun Farocki 的游戲?qū)嶒?yàn)影像《平行》的全文和視頻?Harun Farocki 平行I-IV Parallel I-IV (2014)（校對(duì)：徐露）以及 Elsaesser 為他所寫的長(zhǎng)篇評(píng)論?Thomas Elsaesser 模擬與不可見性的勞動(dòng)：哈倫·法羅基的生活手冊(cè) Simulation and the Labour of Invisibility: Harun Farocki's Life Manuals (2017)（校對(duì)：徐露）

自然 - 涌現(xiàn) - 游戲 Physis - Emergence - Game

以建模游戲?yàn)槟Ｐ偷目茖W(xué)研究和教育?David Hestenes 牛頓世界中的建模游戲 Modeling games in the Newtonian World (1992)游戲設(shè)計(jì)師 Blow 的一篇論及元胞自動(dòng)機(jī)和涌現(xiàn)的演講?Jonathan Blow 游戲設(shè)計(jì)的真如 Truth in Game Design (2011)（翻譯：厭氧菌）

復(fù)雜系統(tǒng)研究重鎮(zhèn)圣塔菲研究所所長(zhǎng)聊傳統(tǒng)游戲?David Krakauer 與達(dá)爾文下圍棋 Playing Go with Darwin (2020)

Wolfram語(yǔ)言發(fā)明者，物理學(xué)鬼才最近的一篇談?wù)搨鹘y(tǒng)游戲和量子力學(xué)的文章?Stephen Wolfram 作為多重計(jì)算系統(tǒng)的游戲和謎題 Games and Puzzles as Multicomputational Systems (2022)（翻譯：厭氧菌）

新聞 - 現(xiàn)實(shí) - 游戲 News - Reality - Game

《埋葬我，我的愛人》的兩位開發(fā)者的分享?Florent Maurin 什么是受現(xiàn)實(shí)啟發(fā)的游戲 What Reality-inspired Games are (2016)（翻譯：羅皓曦）以及?Pierre Corbinais 讓游戲?qū)懽骶哂姓鎸?shí)感的建議 tips for writing a game that feels real (2018)（翻譯：羅皓曦）

一位早期參與到游戲研究探索的臺(tái)灣同胞，談?wù)摿擞螒蛑械某了棘F(xiàn)實(shí)的能力，由此呈現(xiàn)出很多早期的實(shí)驗(yàn)新聞?dòng)螒?Shuen-shing Lee 我輸故我思：按鈕炫目的戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)沉思的一次追尋 I Lose, Therefore I Think: A Search for Contemplation amid Wars of Push-Button Glare (2003)

笑 - 幽默 - 游戲 Laughter - Humour - Game

幽默理論在游戲中的早期簡(jiǎn)單運(yùn)用?Claire Dormann, Pippin Barr, Robert Biddle 幽默理論與電子游戲：殺戮中的笑聲 Humour Theory and Videogames:Laughter in the Slaughter (2006)（翻譯：運(yùn)遠(yuǎn)潼）

音樂 - 游戲 Audio - Music - Game

譯介計(jì)劃去年的第一篇譯文?Brian Eno 生成性音樂 Generative Music "Evolving metaphors, in my opinion, is what artists do." (1996)?以及今年挖掘了 Jason Lanier 的奇怪的早期雅達(dá)利音樂實(shí)驗(yàn)游戲?Peter Lido《月塵 Moondust》：音樂游戲意想不到的祖先 The unexpected forefather of music games (2016)

歷史 - 戰(zhàn)爭(zhēng) - 游戲 History - War - Game

早期哲學(xué)家對(duì)游戲帶來(lái)的雙重現(xiàn)實(shí)的憂慮?Paul Virilio 愛與運(yùn)氣的游戲 The Game of Love and Chance (1995)

歷史游戲研究的學(xué)派自我宣言?Adam Chapman, Anna Foka & Jonathan Westin 什么是歷史游戲研究？Introduction: What is Historical Game Studies? (2016)（翻譯：劉夢(mèng)霏）以及其中提到的精彩的經(jīng)典歷史-游戲論文?William Uricchio 模擬，歷史與電腦游戲 Simulation, History and Computer Games (2005)（翻譯：邱時(shí)）

最近一篇在《美國(guó)歷史評(píng)論》上談?wù)摱?zhàn)游戲的一篇?dú)v史論文，我們的兩期播客圍繞此文展開了很多討論，還邀請(qǐng)到了作者本人?Andrew Denning 深度游戲？電子游戲和歷史想象 Deep Play? Video Games and the Historical Imaginary (2021)（校對(duì)：劉凱然）

和明德影像的沙皮一塊探索新浪潮影人Chris Marker 晚期的記憶影像游戲?Chris Marker 非記憶 Immemory (1997)（校對(duì)：沙皮狗），并且引入對(duì)其作品中游戲母題和歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、記憶的思考?André Habib 當(dāng)我們和克里斯·馬克玩歷史游戲時(shí)，我們?cè)谕媸裁?？?Quel Jeu Joue-t-on Quand On Joue à L’Histoire Avec Chris Marker? (2006)（校對(duì)：Guangni）

游戲宣言研究 Research of Video Game Manifesto

如果今天我們要提倡一種新的游戲風(fēng)格/美學(xué)，那么它除了自身的主張外，它之于獨(dú)立游戲、商業(yè)游戲、玩家、藝術(shù)家、初學(xué)者、對(duì)游戲有誤解的人、當(dāng)代藝術(shù)、文化圈、學(xué)術(shù)圈的姿態(tài)和關(guān)系是怎樣的？

這一系列是上半年做的一系列的翻譯研究，專門指向電子游戲文化中那些文化和創(chuàng)作宣言。每一次宣言都是一種新的創(chuàng)造的努力以及其成長(zhǎng)、失敗、走向消失，或留存下來(lái)的過(guò)程，值得我們?nèi)?duì)照和思考，若是在今天，若是在現(xiàn)在，我們應(yīng)該如何做？

Greg Costikyan 零錢游戲宣言 Scratchware Manifesto (2000)

Paolo Pedercini 軟工業(yè)宣言 Molleindustria Manifesto (2003)

Auriea Harvey & Micha?l Samyn 實(shí)時(shí)藝術(shù)宣言 REALTIME ART MANIFESTO (2006)

Auriea Harvey & Micha?l Samyn 超越游戲 Over Game | 非游戲 notgames (2010)

TJ Thomas 創(chuàng)造另類游戲與藝術(shù)場(chǎng)景 Creating Alternative Game & Art Scenes (2015)

Zo? Quinn 朋克游戲 Punk Games (2015)

Robert Yang 并非宣言：作為文化工作的游戲開發(fā) Not a manifesto; on game development as cultural work（2015）

Pietro Righi Riva 拋離：非傳統(tǒng)可玩性媒體宣言 rejecta:nontraditional playable media manifesto (2016)

控制論-游戲 Cybernetics - Games

電子游戲中的控制論源頭非常豐富，就像MDA中談?wù)搫?dòng)力學(xué) Dynamics，談?wù)摯蟾晃痰南到y(tǒng)和恒溫器的異同，但是卻少為人所了解，電子游戲是控制論式的藝術(shù)，但也少有當(dāng)代藝術(shù)真正以這種視角去看待游戲，控制論的遺產(chǎn)在今天值得重提。這一部分很感謝大目妖的合作。

控制論最重要和經(jīng)典的文本?Arturo Rosenblueth,Norbert Wiener and Julian Bigelow 行為，目的與目的論 Behavior, Purpose and Teleology (1943)（校對(duì)：大目妖）

Gregory Bateson 從凡爾賽到控制論 From Versailles to Cybernetics (1966)

Gregory Bateson 「自我」的控制論：酗酒的理論 The Cybernetics of "Self": A Theory of Alcoholism (1971)

二階控制論?Heinz von Foerster 控制論的控制論 Cybernetics of Cybernetics (1979)（翻譯：大目妖）

Claus Pias 對(duì)控制論的回顧?Claus Pias 控制論時(shí)代 Age of Cybernetics (2016)（翻譯：大目妖）

游戲作為方法 - 「研究創(chuàng)作」研究 Game as Method

就如同對(duì)控制論的思考本身需要一種二階控制論式的思考，就像 Niklas Luhmann 將其自身社會(huì)學(xué)理論生產(chǎn)也囊括在了他的社會(huì)系統(tǒng)理論之中一樣，我們對(duì)游戲進(jìn)行界面式的研究與創(chuàng)作時(shí)，也應(yīng)需要一種對(duì)自身研究創(chuàng)作界面式的思考實(shí)踐：即，一種對(duì)游戲與「對(duì)自身的研究」的界面式研究，元層面的思考，即「研究 | 游戲」的界面，只有我們研究，思考和創(chuàng)作的方式自身也以游戲界面式的方式得以反省和推進(jìn)，那這才是足夠清楚和徹底，而非「言行不一」的。這部分的探索感謝徐露的幫助！

為什么我們反對(duì)游戲化的說(shuō)法?Ian Bogost 游戲化是屁話 Gamification is Bullshit (2011)

哲學(xué)和論文寫作的游戲形態(tài)?Stefano Gualeni 什么是哲學(xué)游戲 What is a Philosophical Game (2022)?以及?Jesper Juul 電子游戲物的游戲：關(guān)于我們何時(shí)將像素視為物體而非圖片的極簡(jiǎn)理論 The Game of Video Game Objects: A Minimal Theory of when we see Pixels as Objects rather than Pictures (2021)

用游戲做研究的一個(gè)例子?Alexander R. Galloway 我如何用軟件建模居伊·德波的頭腦 How I Modeled Guy Debord's Brain in Software (2022)?（校對(duì)：徐露）

Bruno Latour 視覺化與認(rèn)知：把事物畫在一起 Visualisation and Cognition: Drawing Things Together (1986)（校對(duì)：徐露）

數(shù)字時(shí)代的人文研究所需要的新形態(tài)?Todd Presner,Jeffrey Schnapp 數(shù)字人文宣言 2.0 The Digital Humanities Manifesto V2 (2008)

西方用藝術(shù)做研究的傳統(tǒng)?Julian Klein 什么是用藝術(shù)的方法做研究？What is Artistic Research? (2011)?以及?Silvia Henke, Dieter Mersch.. 藝術(shù)式研究宣言 Manifesto of Artistic Research (2020)（校對(duì)：徐露）

媒介實(shí)驗(yàn)室的傳統(tǒng)和工作方法?Jussi Parikka 實(shí)驗(yàn)室想象：思辨實(shí)踐的原址 The Lab Imaginary: Speculative Practices In Situ (2017)（校對(duì)：徐露）

Bret Victor 和 Nicky Case 等人實(shí)踐的 Explorables ，利用計(jì)算機(jī)和互動(dòng)創(chuàng)造一種可探索的解釋，這也是可參考的一支重要傳統(tǒng)。

翻譯了 Victor 最早的文章?Bret Victor 可探索的解釋 Explorable Explanations (2011)?來(lái)自科學(xué)家的觀點(diǎn)?Michael Nielsen 重塑解釋 Reinventing Explanation (2014)

此外就是可愛的 Nicky Case 對(duì)這一形式的探索?Nicky Case 可探索的解釋 Explorable Explanations (2014-2015)?以及?Nicky Case 行之明也 I Do And I Understand (2015)?還有制作方法的分享總結(jié)?Nicky Case 我如何制作可探索的解釋 How I Make Explorable Explanations (2017)?與?Nicky Case 可探索的解釋：四種更多的設(shè)計(jì)模式 Explorable Explanations: 4 More Design Patterns (2018)

心理健康 - 游戲 Mental Health - Game

基于溫尼科特的精神分析和游戲作為心理治療的模型?René Roussillon 游戲與潛能 Le jeu et le potentiel (2004)（校對(duì)：小柏，推薦：?jiǎn)虝悦龋?/p>

心理治療師視角下編程調(diào)試邏輯的 CBT 療法?Dr.Jocelyn Sze 認(rèn)知行為療法是為黑客們準(zhǔn)備的 Cognitive Behavioral Therapy is for Hackers (2013)?以及治療可能?Carolyn Mehlomakulu 電子游戲能有療效嗎？Can Video Games Be Therapeutic? (2012)

游戲開發(fā)和創(chuàng)作作為自我療愈?Chris Priestman 有關(guān)「自我關(guān)照」的游戲正是我們現(xiàn)在所需要的 Videogames about self-care are exactly what we need right now (2016)?一種比較特別的游戲形態(tài)的集體創(chuàng)作?Rami Ismail 冥想游戲是什么？What are the Meditations Games (2019)

當(dāng)然科研視角下的心理治療和嚴(yán)肅游戲情況?Theresa Fleming 臨床心理學(xué)中的嚴(yán)肅游戲與游戲化 Serious Games and Gamification in Clinical Psychology (2022)（翻譯：李禹虬，校對(duì)：?jiǎn)虝悦龋?/p>

請(qǐng)注意，以上僅是日 | 落 譯介計(jì)劃中我參與了工作的部分。

在網(wǎng)站上你可以查看到其他友人以松散的方式連接起來(lái)的啟發(fā)翻譯工作，諸如松果進(jìn)行的關(guān)于 Bogost 的很多經(jīng)典短文的譯介，還有 deimos 所翻譯的一些獨(dú)道的游戲創(chuàng)作者的寫作。還有其他我進(jìn)行收錄的網(wǎng)上由其他人所進(jìn)行的譯介。請(qǐng)進(jìn)入 xpaidia.com/sunset-project （或閱讀原文）進(jìn)行完整瀏覽。

播客

播客今年減少了臨時(shí)選題，面對(duì)播客可持續(xù)創(chuàng)作，進(jìn)行了思路調(diào)整。而這大概也是一種選擇吧，《落日間》無(wú)法成為制作精良的，互動(dòng)多的單純屬于播客和聲音的媒介；而是成為配合在進(jìn)行的研究和創(chuàng)作計(jì)劃的內(nèi)容形態(tài)之一，并常與翻譯、與游戲等其他進(jìn)行連接。播客轉(zhuǎn)而對(duì)我來(lái)說(shuō)，成為一種靈活的補(bǔ)充媒介和討論的平臺(tái)，而非專門制作的節(jié)目，以此減少心力成本。

作為青年學(xué)者的傳聲筒，成功的?E30 電子游戲作為快感治理術(shù)?北大游戲研究博士：傅善超 以及?E36 勞作是奴役，游戲才是至尊?Le Front x 陣地：巴塔耶研究者 成家楨。

關(guān)于《寫首詩(shī)吧》詩(shī)歌-游戲和文學(xué)-游戲的系列討論?E31 電子游戲時(shí)代的抒情詩(shī)人?復(fù)旦中文系博士，青年詩(shī)人：王子瓜 等，E32 賽博文本中的幽靈作者?計(jì)算機(jī)科學(xué)博士，硅谷科研：厭氧菌 以及?E33 作者 | 玩家 | 文學(xué) | 讀者 | 變成 | 的 | 與?x 跳島FM ，邀請(qǐng)作家：btr、朱琺

關(guān)于 Chris Marker 的研究E34 未來(lái)之記憶：克里斯馬克的影像-游戲媒介實(shí)踐?x 明德影像：沙皮狗

對(duì)獨(dú)立游戲人的深度訪談?E35 讀《資本論》的游戲開發(fā)者?游戲設(shè)計(jì)師：Taoistpunk 卷毛菌絲

歷史-游戲的界面討論二期?E37 游玩歷史：數(shù)字時(shí)代的「深度游戲」?x 「零壹Lab」 編輯部 與?E37.5 Playing History: "Deep Play" in the Digital Age?歷史學(xué)家 University of Kansas: Andrew Denning

精神分析視角和游戲中的死亡?E38 神、不死與瘋狂：電子游戲的凡人性?x 「例外狀態(tài)」（State of Exception）：小柏，衣刀

戲劇-游戲?E39 Play! Play! Play! 戲劇! 表演! 游戲!?x SMG Live 戲劇導(dǎo)演：李子伊，何啟杰，游戲制作人：Nick

平面設(shè)計(jì) - 游戲 ?E40 離散：像素狂熱 Pixel Fever?x atelierAnchor錨塢 設(shè)計(jì)師：劉育黎

除此之外，我參與的有 NExT Studios 《愛游新聲》和是光詩(shī)歌和泡泡騷小伙伴的 《游戲和詩(shī)的“無(wú)用”對(duì)話 | vol.11[2]》以及談?wù)撎摂M人主題的《虛擬人的“皮”和“魂” | vol.12》，以及在三聯(lián)中讀 《中場(chǎng)時(shí)間》 《哲學(xué)教授x游戲設(shè)計(jì)師：游戲?yàn)槭裁春猛?？》和老朋友姜宇輝老師又暢聊了一次。

視頻

視頻上今年疫情封城期間做了不少嘗試（Bilibili 落日間），但是最終并未形成行之有效穩(wěn)定的工作

搬運(yùn)了230部海外的獨(dú)立游戲的宣傳預(yù)告片《獨(dú)立游戲宣傳片自選 | 落日間》，以及來(lái)做成一份游戲多樣性的合集。

疫情封城期間制作89期《冥想游戲meditationgames視頻實(shí)況》，總播放五萬(wàn) + ，也算吸引了小小的一批朋友和我一起探索，并且收到了不少來(lái)自關(guān)注者的感謝來(lái)信。

嘗試游戲直播系列，感覺自己還是不太適應(yīng)：一起玩?一起玩 Ludum Dare #50[3]?，一起玩《死亡之門》的晚上 | 錄播[4]?/?一起玩《A Memoir Blue》的晚上 | 錄播[5]??/?一起玩《Have a Nice Death》的晚上 | 實(shí)況[6]

上傳了【日 | 落譯介】視頻部分兩則：哈倫·法羅基（Harun Farocki）平行 與 Tale of Tales 超越游戲 Over Game (2010)

和Up主小合作一把，某大王akaK1dD 圓桌：《簡(jiǎn)單的橫向?qū)Ρ炔还揭矝]必要，我們要做出在不同的維度上更好的作品》

其余就是視頻歸檔：GDC EGW：在《時(shí)間的形狀》背后 Behinds The Shape of Time | GDC 2022 | NExT Studios ；上海社科院水花雅集青年學(xué)術(shù)沙龍《元宇宙的廁所會(huì)堵嗎? | 落日間 》；此外在中傳的講座倒是吸引了較多關(guān)注：《游戲最真實(shí)的模樣：給所有人的 GameJam 介紹》與《答中傳游戲系學(xué)生二十問》

游戲

游戲制作方面略有些慚愧，今年多在吃去年老本，慢吞吞地打磨舊作發(fā)布；此外只有借著幾場(chǎng) Game Jam做了幾個(gè)小原型。

不過(guò)值得開心的是，自己的游戲有幸拿了兩個(gè)國(guó)際獨(dú)立游戲大獎(jiǎng)（IGF，Indiecade）提名，國(guó)內(nèi)也有些小的成績(jī)，并首次被邀請(qǐng)參加了 GDC 2022 EGW 的展示，這讓一直對(duì)自己的怪游戲不太有把握的我有了些繼續(xù)的鼓勵(lì)，并讓我將工作視野從國(guó)內(nèi)放到了全球范圍。

發(fā)布與打磨：NExT Studios 「Gameplus游戲+」EP1 《寫首詩(shī)吧！[7]》 已生產(chǎn)了十萬(wàn)首「詩(shī)」的一臺(tái)詩(shī)歌機(jī)器 與 EP2《時(shí)之形 The Shape of Time》

原型制作：2022.4 Ludum Dare 50 書法-游戲《書 shū》，2022.5 BOOOM 禪-游戲《無(wú) Nothing》，2022.10 Ludum Dare 51 攝影-游戲《Hockney's Photo》。

寫作

雖然看似工作量很多，但是其實(shí)實(shí)打?qū)嵉膶懽髦挥袔灼?，都花費(fèi)心力頗多：

青年志的約稿，也是游戲作者系列的《宮崎英高：現(xiàn)實(shí)晦暗如謎》；之前上海社科院分享的內(nèi)容的文字化，分享了我對(duì)于元宇宙的基本觀點(diǎn)《元宇宙的廁所會(huì)堵嗎？》；果殼約稿，對(duì)Game Jam的介紹，以及對(duì)Game Jam作為一種本真游戲形態(tài)的看法《讓游戲成為它自己》。

兩篇學(xué)術(shù)化的文章，但并未收獲什么回應(yīng)，讓我有些失望，分別是斯蒂格勒老師過(guò)世兩周年紀(jì)念文章《電子游戲的藥理學(xué)》，巴塔耶-尼采線索梳理《電子游戲何以神圣》，以及禪-游戲的創(chuàng)作的研究筆記《關(guān)于無(wú)的游戲》。

方法論與教學(xué)

今年有幸受到國(guó)內(nèi)高校老師的關(guān)照，在NExT Studios 與 nike 一同試驗(yàn)性地發(fā)起了面向?qū)W生的中長(zhǎng)期的創(chuàng)作工作坊，雖然人力和經(jīng)驗(yàn)都十分缺乏，但也算逐漸嘗試和有序推進(jìn)中，部分學(xué)生有了可喜的階段成果。

今年最重要的（或許最不重要）的一個(gè)事情，是隨著今年的教學(xué)實(shí)踐和反思，我也逐漸大概總結(jié)出了自己的工作方法，我稱之為基于界面的游戲研究創(chuàng)作（interface-based research and creation），這是有些特殊的一種思考，研究和創(chuàng)作游戲的整體化方法（holistic approach）。

這大概意味著我的開始往一個(gè)很不同于常規(guī)的工作方式上的又一步，雖然已經(jīng)有了不少創(chuàng)作實(shí)踐和教學(xué)討論，但我依舊有些猶豫和缺乏把握，還未正式發(fā)出，只與一些朋友進(jìn)行了小范圍分享，希望很快能與更多人見面獲得反饋。

自由/獨(dú)立的苦惱

得益于 NExT Studios 的工作角色的靈活形式，以及工作和落日間探索目標(biāo)的重合，落日間依舊由我一人獨(dú)立運(yùn)行。

但當(dāng)自己并非完整地處在某領(lǐng)域中，并處在獨(dú)立狀態(tài)時(shí)，這意味著無(wú)法輕松地隨波逐流，也沒有任何規(guī)則能遵循以獲取認(rèn)可。它就好像將我恰好放在了不同流和力量的交匯處。

這也會(huì)帶來(lái)某些困惑與不安。

例如當(dāng)我確實(shí)做了些可能更像是學(xué)者之事（翻譯，寫作）時(shí)，樸素地思考一些學(xué)術(shù)問題，且希望與「學(xué)術(shù)圈」交流時(shí)，許多困難就會(huì)突然冒出：我應(yīng)該以怎樣的形式進(jìn)行這種交流？我應(yīng)該報(bào)名參加學(xué)術(shù)會(huì)議嗎？沒有高校身份無(wú)法發(fā)表和投遞怎么辦？我只能以從業(yè)者的身份參與嗎？我需要寫作滿足他們領(lǐng)域內(nèi)規(guī)范要求的文章嗎？我為什么要費(fèi)這么大勁和他們交流呢……

自由，卻也要保持交流。

我意識(shí)到，我在做的并不是狹義的游戲研究，而我所認(rèn)為重要的和有力的，恰恰是哪些來(lái)自不同領(lǐng)域內(nèi)外的聲音。落日間所面向的也并非僅是學(xué)者，而是希望面向像我這樣的玩家、業(yè)余研究者、藝術(shù)工作者，亦或是對(duì)游戲有興趣的任何普通人。

我依舊頗有擔(dān)憂，這條落日間帶著我探索出的道路和工作方法是否只是我妄人的臆想，還是真的能成為一種具有生產(chǎn)力且有效的方法？我還是需要更多的溝通和切實(shí)的從行動(dòng)和他人中獲取的反饋才能有所回應(yīng)。否則，落日間僅僅會(huì)成為如同電子游戲一樣的孤島。

但我也應(yīng)該有更大的勇氣，腳踏實(shí)地的同時(shí)，大膽地提出自己的想法，確認(rèn)自身的獨(dú)特性，否則我將在不同領(lǐng)域的拉扯中失去自己的敘事。

今年的交流采訪：關(guān)于《寫首詩(shī)吧》觸樂 《游戲向外一步：詩(shī)歌、時(shí)間與交叉的創(chuàng)作場(chǎng)域丨觸樂》理想家 IDEAT 《詩(shī)歌里的玩心，比水晶透明》

關(guān)于播客，播客先聲 《主播來(lái)了》《我并不熱愛游戲，但我很好奇游戲是什么》

機(jī)核 Gadio Pro CLIPS 電臺(tái) 《何為游戲？三個(gè)游戲人向世界提出一個(gè)問題 CLIPS vol.7[8]》

關(guān)于其他有的沒的，靈感買家俱樂部 《野聊｜葉梓濤：我就是思考太多，想做一些非語(yǔ)言和身體性的事（跳舞、繪畫、開飛機(jī)……）》

年底關(guān)于思考游戲的大問題：中山大學(xué)哲學(xué)系學(xué)生項(xiàng)目 《采訪：電子游戲、藝術(shù)與正名 | 落日間》

展望

如果用一句話形容今年感受：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。

如《方丈記》開篇寫的那般「此消彼起，驟現(xiàn)驟滅，從未久滯長(zhǎng)存。世上之人與居所，皆如是?！?/p>

我總是借著某些時(shí)候的不知從而出來(lái)，而又無(wú)法預(yù)知何時(shí)會(huì)走的工作沖動(dòng)進(jìn)行著工作，雖然還尚可算是青年，但已時(shí)常感受到時(shí)光，心力與美好的易逝。這年便是處在這盡量珍視能量的狀態(tài)之中，盡量不浪費(fèi)一點(diǎn)在瑣事與日常之間的時(shí)間，盡力做些自認(rèn)為有益的工作。而這是難以一直如此為繼的。

明年如不意外應(yīng)該會(huì)逐漸減少部分翻譯工作。

我會(huì)更花費(fèi)心力在教學(xué)上，和學(xué)生進(jìn)行合作，發(fā)布并且專心打磨前文所說(shuō)的基于界面的研究創(chuàng)作方法的理論和實(shí)踐。

此外希望增加實(shí)驗(yàn)性的游戲創(chuàng)作和更多技術(shù)實(shí)踐的部分的比重，驗(yàn)證更多創(chuàng)作上的可行性；并且投入3D的世界。

2022開啟的寫作計(jì)劃《造自然 Constructing Physis》已經(jīng)收到了幾十份的贊助了，希望新的一年能完成其雛形。雖說(shuō)「何為游戲」令我著迷，但過(guò)去反倒離這個(gè)問題越遠(yuǎn)，處理得越間接就狀態(tài)越好，只不過(guò)關(guān)于游戲的哲學(xué)思考的問題始終撩撥著我，令我坐立難安，即便再幼稚，也大概是將它們寫下的時(shí)候了。

希望能把英語(yǔ)學(xué)起來(lái)，不僅翻譯進(jìn)口，更要開始嘗試出口，去嘗試爭(zhēng)取對(duì)外分享我們?cè)趪?guó)內(nèi)的實(shí)踐和探索的經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，與更大環(huán)境進(jìn)行信息的交換。

每年的工作都是不斷向前的，就如同得過(guò)新冠后的身體會(huì)被永久的改變，我感受到自己不知不覺中在這過(guò)程中走向了一條異于同行的道路，尚不知未來(lái)會(huì)如何。這令我既擔(dān)憂卻也興奮，開心有所前行，卻也擔(dān)憂自己是否能撐得起這般努力。

希望新的一年能更加勇敢，減去那些瑣碎化的工作，希望能夠更加徹底放飛自己，不再指望著回頭路和無(wú)關(guān)之人的認(rèn)同，以自己的方式完成工作，不再畏首畏尾。

致謝

感謝我的父母，他們雖然無(wú)法看明白大部分的文章，但依然幾乎在所有的文章下為我贊賞，給我鼓勵(lì)，如果沒有他們，我無(wú)法鼓起勇氣持續(xù)這樣下去。

感謝我親密的合作者，徐露，大目妖，厭氧菌，羅皓曦，還有 cherrybomb，Claire Hu，Guangni，卷毛菌絲，傅善超，沙皮狗，劉夢(mèng)霏，喬曉萌等等；感謝我的學(xué)生們李禹虬，張楚，邱時(shí)，彭晴雯，姚詩(shī)雨，運(yùn)遠(yuǎn)潼等；還有愿意接受播客交流邀請(qǐng)的每一位嘉賓，在這一年過(guò)程中結(jié)識(shí)和有交集的新老朋友。

感謝支持落日間服務(wù)器維護(hù)的老朋友yichi。

感謝一切在這樣艱難的時(shí)刻愿意投入時(shí)間和金錢的支持者們。

感謝大力贊助[9]支持過(guò)落日間的@昕仔@某小熊貓貓@少楠@Bob傅豐元@小河shan@希辰Xichen@小樂@DC@Bynn@webber@紳士凱布雷克@侯晨鐘@Minke@Roam@兜&敏@KIDD@菲茲@喵嗚@李喆@特特@Skellig@阿和@某大王akak1dD@solsticestone@魚片與花卷@Stoney@樹袋熊@MrNewton@鴨脖拉罕@松果@五香丸子@紀(jì)華裕@李朵拉@WhiteO2 @MaskedCookie@wizzuke@011 Games@阿選@匿名(Y8PB)@匿名(syc)@杰克有茶@Sleepy Jeff@jy@pom@猛犸@Bon! Music@Jun@襤褸飛旋@ian@星星和月亮一起閃耀@超菜NONO@匿名(Xav)@Cosimo@171@Hstree@匿名(6YNm)@35cranes@Lo5t@Sinclair

如上所展示，以上的工作已經(jīng)無(wú)法簡(jiǎn)單按照媒介類型整理區(qū)分了，新的一年會(huì)嘗試做網(wǎng)頁(yè)改版，希望找到一種更加合適的方式來(lái)組織這些信息。說(shuō)真的，回顧了一年也還是沒法說(shuō)清楚自己在做的事情和意義。

今年也借助郵件發(fā)布了28期的雙周報(bào)，作為每?jī)芍艿墓ぷ鲌?bào)告和大家維持聯(lián)絡(luò)，談?wù)勛x書思考。不確定新的一年會(huì)不會(huì)失去編輯多平臺(tái)發(fā)布的動(dòng)力，或許會(huì)嘗試重心轉(zhuǎn)移到郵件維護(hù)上。

如果未訂閱落日間雙周報(bào)的還請(qǐng)登錄?

https://xpaidia.zhubai.love/?（閱讀原文）訂閱郵件。

新年快樂！保重！

[1]

游戲和詩(shī)的“無(wú)用”對(duì)話 | vol.11:?https://mp.weixin.qq.com/s/lrEOgfq-cxlg3Eh2qgUnPg

[2]

一起玩 Ludum Dare #50:?https://www.bilibili.com/video/BV1gi4y1S7gm/

[3]

一起玩《死亡之門》的晚上 | 錄播:?https://www.bilibili.com/video/BV1Xa411x7P2/

[4]

一起玩《A Memoir Blue》的晚上 | 錄播:?https://www.bilibili.com/video/BV1XF411W7Hy/

[5]

一起玩《Have a Nice Death》的晚上 | 實(shí)況:?https://www.bilibili.com/video/BV1uq4y1a7Kj/

[6]

寫首詩(shī)吧！:?https://www.nextstudios.com/gameplus/ep1/

[7]

何為游戲？三個(gè)游戲人向世界提出一個(gè)問題 CLIPS vol.7:?https://www.gcores.com/radios/151149

[8]

贊助:?https://afdian.net/a/sunset_studio