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迪士尼嘩眾取寵的、帶有強(qiáng)烈拼貼風(fēng)格的建筑形式原本是被排斥于20世紀(jì)經(jīng)典理論體系之外的。隨著資本對于建筑設(shè)計的深刻介入，迪士尼風(fēng)格逐漸進(jìn)入后現(xiàn)代主義的研究視野。磯崎新受邀設(shè)計的奧蘭多迪士尼總部大樓（1987-1991）運(yùn)用了典型的后現(xiàn)代方法，又有明顯的東亞特征，“讓人聯(lián)想到日式包裝紙”，成為一座張揚(yáng)的消費(fèi)主義文化的紀(jì)念碑。

另一方面，磯崎新對于計算機(jī)算法與建筑設(shè)計的結(jié)合一直很感興趣。在新佛羅倫薩火車站、卡塔爾國家會議中心和上海證大喜馬拉雅中心等建筑的設(shè)計過程中，他與結(jié)構(gòu)設(shè)計家佐佐木睦朗合作，發(fā)展出一種名為“漸進(jìn)結(jié)構(gòu)優(yōu)化法”的算法，成就了前所末有的流體設(shè)計。

當(dāng)磯崎新2019年獲得普利茲克建筑獎時，他的中國同行王澍是評審委員會成員之一。在本次展覽開幕論壇上，王澍淺談了磯崎新的成就與意義?！艾F(xiàn)代性的原型在西方。磯崎新他們這代建筑師，需要從復(fù)制當(dāng)中走出來，用一種平等對話的方式，傳達(dá)出自己地區(qū)的聲音。從這個角度，我們才能理解他們的努力和掙扎，以及他們那個年代的雄心?！?/p>