雖然wowaka和hachi在2011年停止投稿，但被認(rèn)作是他們粉絲的術(shù)曲和術(shù)力口P開始在VOCALOID領(lǐng)域出現(xiàn)。這其中需要特別注意的則是kemu和トーマ二人。Kemu在2011年11月7日投稿了「人生リセットボタン」，由此開始了他的術(shù)力口P生涯，與著名插畫家和PV師共同創(chuàng)作也成為了話題，從初投稿就創(chuàng)下了記錄。

? 這首歌的音樂性可以說是「在wowaka之后」的200BPM的高速搖滾和令人印象深刻的16分音符穿插即興演奏。（kemu在第三拍進(jìn)行穿插的情況比較多）但kemu不僅僅是wowaka的模仿者。通過將這些元素和高音壓合成器，以及似乎是起源于金屬的重型吉他、鼓鏈接起來。

? kemu刷新了wowaka在音樂性中所呈現(xiàn)的「過剩性」。wowaka和wowaka的模仿者的即興演奏通常從歌曲主和弦的三個(gè)組成音開始（小調(diào)為la、do、mi，大調(diào)為do、mi、so），而kemu的即興演奏通常是從與其中任何一個(gè)不同的音開始。（主要是le或者si）kemu不僅以多用小調(diào)第五音階作為其特征，副歌中l(wèi)a→do→la→so→la固定走向的旋律同樣也是kemu的象征。

kemu所呈現(xiàn)出的音樂性，被之后的術(shù)力口P（例如omoi）所繼承。

? 另一方面，比kemu提前一步，以2010年4月5日投稿「零に還る世界」并開始作為術(shù)力口P活動(dòng)的トーマ，在2011年5月2日投稿的「バビロン」中，實(shí)現(xiàn)了他的突破。

? 在這之后，トーマ在「マトリョシカ」和「リンネ」之中，將hachi顯著的嘈雜風(fēng)格與トーマ自身根植于后硬核[1]的過激性與復(fù)雜性聯(lián)系起來（或者將其取而代之）。并且呈現(xiàn)出不同于kemu的「過剩性」。

? （盡管kemo和トーマ都未曾明確表示過他們受到了wowaka或者hachi的影響）盡管我們只從「バビロン」的節(jié)奏變化上來看，以186的4拍BPM開始，從B段的前一小節(jié)開始為BPM230的3牌子，到了B旋律的后半部分則變?yōu)?/span>BPM183的4拍子。甚至還穿插了短暫的2拍子部分，第二段的B旋律則既不改變拍子也不改變BPM。這種結(jié)構(gòu)也是相當(dāng)復(fù)雜的。

? 關(guān)于復(fù)雜性的問題，トーマ以及在他之前就以復(fù)雜性而名聲大噪的sasakure.UK的想法則很有趣。トーマ和sasakure.UK都表示了「之所以這么復(fù)雜是為了讓自己在制作中反復(fù)聆聽時(shí)，不會(huì)感到厭煩?！?strong>[2]?我們可能會(huì)覺得這種情況其實(shí)并不限于VOCALOID范圍。但除開特殊情況，從作曲開始到最后的微調(diào)，都是由這些業(yè)余愛好者獨(dú)自完成，這是VOCALOID所擁有的獨(dú)一無二的特征。從前文所提到的「在VOCALOID之前，業(yè)余愛好者的音樂其實(shí)是沒什么人去聽的」這一觀點(diǎn)來看，這也是「術(shù)曲性」所成立的原因之一。トーマ所呈現(xiàn)出的音樂性同樣也被之后的術(shù)力口P繼承，例如ユカイ?カノン。

? Kemu和トーマ共同的音樂要素之一是「吉他的編排」。在kemu的「六兆年と一夜物語」以及トーマ的「エンヴィキャットウォーク」之中尤為顯著。這涉及到了在DAW上對(duì)其進(jìn)行切分，用以創(chuàng)造沖突和錯(cuò)亂感。這是在「マトリョシカ」之中，分配給左右兩邊（聲道）的吉他的共通感受。這種吉他的編排是現(xiàn)在術(shù)曲之中的常見要素，并且似乎這種要素也起源于此（VOCALOID）。因?yàn)樾g(shù)曲的主流是打擊感，所以容易產(chǎn)生缺乏真情實(shí)感的唱詞。但是錄音藝術(shù)的性質(zhì)，基本上是通過聲源而不是現(xiàn)場(chǎng)表演完成的，這可能也有助于引入編排和（有意識(shí)地）制作的唱詞。

? 并且，在「バビロン」之前，トーマ就發(fā)布過所謂金屬核風(fēng)格的樂曲，其中就包含了很多金屬以及后硬核元素。有趣的是，刷新了「術(shù)曲性」這一概念的kemu和トーマ二人，在作品中都包含著金屬元素。在這里不討論其原因，但可能是由于VOCALOID聽眾越來越低齡化（其中一個(gè)原因可能是他們能夠免費(fèi)合法地收聽這些歌曲），并且對(duì)風(fēng)格的要求更加張揚(yáng)。這么說來，Neru——在同時(shí)期VOCALOID主流上另一個(gè)不可或缺的存在，其作品中也有金屬精神的存在。[3]

在如今，還存在一個(gè)不可或缺的術(shù)力口P。那就是因『カゲロウプロジェクト』而出名的じん。他的術(shù)力口P生涯始于2011年2月17日投稿的「人造エネミー」。這首曲子和他的第二首曲子「メカクシコード」都以強(qiáng)調(diào)鼓和貝司的起伏的節(jié)拍為特征。（作為旁證來說，術(shù)曲之中也有很多類似的曲子，例如iroha(sasaki)的「爐心融解」和Satuki ga Tenkomori (さつき が てんこもり)的「ネトゲ廃人シュプレヒコール」）同年9月30日他的第三首曲子「カゲロウデイズ」則開始朝著搖滾樂方向發(fā)展，這也標(biāo)志著他在曲風(fēng)上的突破。

? 包含「カゲロウデイズ」在內(nèi)的，じん大多數(shù)比較有人氣的歌曲都多以超過200BPM的搖滾樂為主。じん的這一熱點(diǎn)也可以被稱作「wowaka、hachi之后」的現(xiàn)象。如果從筆者自身的想法來看，和kemu、トーマ相比，じん的音樂性，似乎并沒有受到早期術(shù)力口熱曲的影響。實(shí)際上，在采訪之中じん提到，直至自己開始投稿為止都未聽過術(shù)曲。（甚至不知道niconico上的投稿文化/參考[4]）。じん的音樂性則來自于90-00年代的日本搖滾，特別是THE BACK HORN，但是如果只從搖滾這一側(cè)面來切入，則容易漏掉很多東西。じん在受到日本搖滾影響的同時(shí)，也曾公開表示自己亦受山下達(dá)郎、神前曉的影響。

? 從專輯附帶的樂譜來看，將「如月アテンション」、「想像フォレスト」分類于流行音樂再合適不過了。自不必說，Kemu、トーマ也是流行音樂范疇，但關(guān)于じん，各個(gè)樂曲故事之間的聯(lián)系則顯得更為緊密。搖滾、流行、敘事詩和鼓打貝斯樂等多種流派構(gòu)成了一個(gè)巨大的整體。并且試看對(duì)后續(xù)一代的音樂影響，可以得到以YASUHIRO（康寬）為首，有許多在流行音樂創(chuàng)作上得心應(yīng)手的追隨者的印象。并且，じん的音樂雖然有著高BPM，但快語速和高復(fù)雜度這些要素并不多，筆者看來，kemu和トーマ之流的「過剩性」，在此并不適用。

? 本連載雖然聚焦于術(shù)曲的音樂面，但是說到じん，則不得不提將連續(xù)的音樂故事發(fā)展至改編小說和電視動(dòng)畫的『カゲロウプロジェクト』。但是，這種連續(xù)音樂故事在術(shù)曲里并不少見，如果舉幾個(gè)在這之前的例子，則有mothy（悪ノP）的『七つの大罪シリーズ』、sasakure.UK的『終末シリーズ』、cosMo＠暴走P的『消失ストーリー』以及19’s Sound Factory的『First Sound Story』。在這之中需要特別說明的則是『七つの大罪シリーズ』。2012年5月30日，小說『カゲロウデイズ -in a daze-』發(fā)售，在這之前的2010年8月10日，『七つの大罪シリーズ』里的其一，「悪ノ娘」的小說『悪ノ娘 黃のクロアテュール』就已經(jīng)開始發(fā)行。共通點(diǎn)則是小說都由作曲者本人執(zhí)筆。參考『術(shù)力口小說數(shù)據(jù)庫』，可以看到在2010年『悪ノ娘』是1分，2011年『悪ノ娘』續(xù)篇又增加了1分，2012年則增加到了共計(jì)13分。這時(shí)候雖然等級(jí)只有僅僅3級(jí)，但是進(jìn)入2013年，共計(jì)36分則讓它進(jìn)入了11級(jí)。2010年12月，『悪ノ娘』已經(jīng)宣告突破10萬部。緊隨『悪ノ娘』成功的，也有包含『カゲロウデイズ』在內(nèi)、2012年的一系列小說。在2012年9月，『カゲロウデイズ』系列宣告發(fā)行突破50萬部，2013年之后的作品則緊隨了『カゲロウデイズ』的成功。基本上來說是這樣一個(gè)過程。

? 為什么說這么多和音樂無關(guān)的話題呢，因?yàn)檫@種“術(shù)力口小說”的流行，直接影響到的就是術(shù)曲的流行。2012年5月12日，150P的『終焉ノ栞プロジェクト』、同年7月3日てにをは的『女學(xué)生探偵シリーズ』、12月1日Last Note的『ミカグラ學(xué)園組曲』以及12月26日ぷす（じっぷす）的『ヘイセイプロジェクト』為首，贏得了大量的人氣。這些都是乘上了『カゲロウプロジェクト』小說化連載熱度的優(yōu)秀作品，并被統(tǒng)稱為“project系”。

? 在音樂的方面，套用wowaka~kemu規(guī)則的現(xiàn)象則更多。在這一時(shí)期，許多術(shù)力口P和聽眾稱之為「熱曲模仿」。在這種意義之上雖然舉出的例子不盡相同，但是不可不提れるりり的『地獄型人間動(dòng)物園』。收錄了以「現(xiàn)代女子們心中的陰暗面」為主題，11組術(shù)力口P音樂的專輯。其中的收錄曲——れるりり的「脳漿炸裂ガール」，如果不是模仿的話，這就是一首遵循了熱門歌曲規(guī)則的熱門歌曲的代表例子。實(shí)際上，れるりり多次提及過本曲是在研究了熱門歌曲之后制作出來的樂曲。[5]

? 另一方面，不是“由熱門歌曲模仿而來”，而是“欽佩某人并受到其影響”而制作的歌曲“，也開始出現(xiàn)在熱曲之中。（要將二者完全區(qū)別開來并不容易，這里以各位術(shù)力口P的發(fā)言為準(zhǔn)）。日向電工在2013年3月10日投稿的「ブリキノダンス」就是wowaka和弦中的一段。最重要的一點(diǎn)就是夾雜16分音符并且在最后的1.5拍中使用16分音符+16分休符+4分音符的旋律的1，2小結(jié)，并以此完結(jié)的重復(fù)段。并且也出色地沿用了16分音符的快速演唱。這些說到底都只是在探討音樂上的要素，其他單色的插畫以及接龍曲名，同樣能看出來受到了wowaka的影響。

? 這首歌是SymaG（島爺）所演唱的歌曲，并且在Niconico動(dòng)畫、Youtube中共計(jì)獲得了1000萬的驚人點(diǎn)擊量。同時(shí)也是許多音樂游戲所收錄的人氣曲。在前文中提到受wowaka和hachi影響，而出現(xiàn)的眾多追隨者，并且這些追隨者自身成名后，在VOCALOID領(lǐng)域之外受到了“有術(shù)曲的味道“這一評(píng)價(jià)。「脳漿炸裂ガール」和「ブリキノダンス」，則可以說是體現(xiàn)出這種現(xiàn)象的樂曲。

而且，在日本最有名的術(shù)曲恐怕當(dāng)屬WhiteFlame（黒うさP）的「千本桜」，以及讓初音未來一舉成名的Google Chrome廣告主題曲——livetune的「Tell Your World」也是同時(shí)期發(fā)表的歌曲。

??? 初音未來的開發(fā)者——佐佐木涉，在《初音未來10周年——VOCALOID音樂的深化和擴(kuò)張》之中，關(guān)于《千本櫻》的流行，提到了「雖然原曲是Miku演唱，但也有人卡拉OK進(jìn)行翻唱，聽到的人也會(huì)覺得“這什么歌，真不錯(cuò)?！?、“想要加入自己的歌單，請(qǐng)告訴我原曲?！?/span>這種感覺。（略）聽到了這種現(xiàn)實(shí)的話，則會(huì)開始想“為什么這首歌這么火？”、“這首歌本身究竟哪里吸引大家了？”。意外地是miku也被省略了，簡單的變成了“通過口碑傳播的曲子”這樣的形式。」?

就這樣，『カゲロウプロジェクト』、「千本桜」、「Tell Your World」，以小說、卡拉ok和電視廣告的形式滲透到了婦孺皆知的程度。這就是眾多術(shù)曲百花齊放的2011-2012年。

? 進(jìn)入2013年中旬，VOCALOID領(lǐng)域中的Project系趨勢(shì)穩(wěn)定了下來，熱門歌曲數(shù)量減少。以「VOCALOID衰退了」為主旨的視頻大受歡迎，甚至被比喻為「廢墟」等。進(jìn)入了一個(gè)被各種批評(píng)的時(shí)期（預(yù)先說一下，到此都只是對(duì)熱門曲的描述，并不是整體領(lǐng)域的概括）但即便如此，不，正因?yàn)槿绱?/span>才催生出了新的音樂熱潮，例如夜鹿、YOASOBI、ずっと真夜中でいいのに。并且也直接和現(xiàn)代日本音樂產(chǎn)生的新的聯(lián)系。下次我們將一探「廢墟」時(shí)期的流行狀況。

引用：

[1]https://www.m-on-music.jp/0000094154/3/

[2]音楽ナタリー：https://natalie.mu/music/pp/tohma/page/3 |柴那典『初音ミクはなぜ世界を変えたのか？』?p.232引用

[3]https://twitter.com/neru_sleep/status/691615265356840961?

? ? https://twitter.com/neru_sleep/status/1012631576306278400

[4]『別冊(cè)カドカワ 総力特集 ニコニコ動(dòng)畫』p.22-23

[5]https://www.barks.jp/news/?id=1000105134

? ? https://1stplace.co.jp/10_11thlive/artist_mc/jin.html

原文鏈接：https://realsound.jp/2020/09/post-613822.html

作者（敬稱略）：Flat

翻譯：夏木愛琳、奧瑞薇爾_AuRevoir

校對(duì)：未來de殘像?